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摘要 威廉·福克纳，是美国20年代“南方文艺复兴”最杰出的代表人物，与海明威齐名，他们被并称为20世纪美国的“天才小说家”。福克纳共写了近20部长篇小说，其中多数以虚构的“约克纳帕塔法”为背景。《喧哗与骚动》是“约克纳帕塔法世系”中出类拔萃的一部小说，也是美国意识流小说的范例。本文尝试研究意识流写作手法在《喧哗与骚动》中的体现，希望对读者有所启示。
关键词：威廉·福克纳 《喧哗与骚动》 意识流
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
一 引言
威廉·福克纳（1897-1962）是美国现代著名作家，南方文学的领袖，诺贝尔文学奖金获得者，他出生于美国南方一个没落的庄园主家庭，参加过第一次世界大战。福克纳于20年代中期开始发表作品，从第三部小说《萨托里斯》（1929）起，他不断从题材、形式和手法上进行探索，并创作了一套名叫“约克纳帕塔法世系”的小说。这套小说由15部长篇小说和几十个短篇组成。故事都发生在作者所虚构的密西西比州的约克纳帕塔法县，着重叙述了这个县属于不同社会阶层的若干家族的几代人的故事，时间从独立战争前到第二次世界大战以后，出场的人物多达600多个，其中的主要人物在各部小说穿插出现；在结构上，各部小说既有联系又各自独立。《喧哗与骚动》是“世系”中出类拔萃的一部小说，也是美国意识流小说的范例。不可否认，意识流手法的运用是福克纳艺术创作的一大特点。人的内心世界是神秘莫测、瞬息万变的，《喧哗与骚动》在表现这方面内容时显示出了高超的技巧。本文尝试研究意识流写作手法在《喧哗与骚动》中的体现，希望对读者有所启示。
二 关于《喧哗与骚动》
《喧哗与骚动》是“约克纳帕塔法世系”中第一部成熟的作品，也是作者倾注心血最多的作品。书名出自莎士比亚悲剧《麦克白》第5幕第5场麦克白的著名台词：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”小说以20世纪初美国南方高速发展的资本主义化为背景，通过康普生家族的没落，表现了贵族阶级退出历史舞台时的精神颓丧、没落贵族子弟的道德沦丧，贵族遗风为资产阶级道德所取代，旧的南方传统的完结。
小说的故事发生在杰弗生镇的破落望族康普生家。康普生家族历史上曾显赫一时，不仅拥有大量的田产和黑奴，而且还出过将军和州议员。可现在败落了，庄园破败不堪，土地卖给背着粗布包的北方来的商人。家中只剩下一个黑女佣，连大儿子上大学也得卖了田地才有学费。现在的家长康普生先生整天酗酒，陶醉在对往日时光的缅怀中，发表空论，以致开办的律师事务所一败涂地，他也最后酒精中毒而死。康普生太太也终日郁郁寡欢，无病呻吟、自私孤僻，成为全家的拖累。康普生有四个子女，小说情节主要围绕女儿凯蒂展开。他们的长子昆丁在哈佛大学读书，骄傲且又多愁善感，但他徒有地主阶级的优越感，却不知如何适应这个时代。他对妹妹凯蒂怀着一种变态的爱，因为接受不了妹妹行为不检的事实而在大学第一学期结束时投河自尽了。他的死已表明，南方旧传统培养出来的后代已无力改变正在发生变革的现实，在新旧冲突中必然会束手无策，最终为其吞噬。女儿凯蒂聪明美丽可爱，无视南方贵族的道德法规，从“南方淑女”的规约下冲出来，可惜走过了头，未婚先孕，只得匆匆出嫁，丈夫得知隐情后将她遗弃。她有家难回，只得把刚出世不久的女儿小昆丁寄养在娘家，然后漂泊他乡靠出卖色相为生，成了一个放荡的女子。次子杰生自私卑劣，是个杂货店的伙计，是“新南方”的产物，他精明冷酷，心地狠毒，为了钱六亲不认，连妹妹要看一下自己的女儿，都要给他付钱，他甚至残酷到要对自己的白痴弟弟施以阉割的酷刑。因为没有得到分毫遗产，没有像哥哥那样读大学，更因为受姐姐影响没能进银行工作而怨愤不已，他恨他的姐姐，并把对她的怨恨转移到她的私生女小昆丁身上。表面上，他仿佛是在赡养体弱多病的母亲，抚育白痴的弟弟和姐姐的私生女小昆丁，实际上却借机敲诈姐姐的卖身钱，虐待折磨小昆丁。三子班吉是个白痴，分不清时间的次序，过去、现在的事搅在一起。在家中，班吉得不到温暖，经常受杰生的虐待，惟一关心他的姐姐凯蒂离家后，他感到无比悲哀。小昆丁长大后受不了杰生的虐待，偷了杰生剥削她们母女积下的私房钱，与一个戏子私奔了。康普生家族犹如一座枯朽的百年老屋，终于倒塌了。
全书共分四章，前三章分别是班吉、昆丁和杰生的自叙，从不同人物的角度、不同的侧面向读者讲述故事。最后一章是从作者的角度对黑人女仆迪尔西的描写，对故事做最后的补叙。迪尔西是作者在书里歌颂的唯一人物，“勇敢、大胆、豪爽、温存、诚实”，代表了一种健康的力量，通过她来补叙在前三个部分尚未交待清楚的情节。小说通过这个南方家族的悲剧，画出了南方社会道德的破产和奴隶制度的解体，以及资本主义的得势与资本主义社会的精神危机。《喧哗与骚动》作为一部意识流小说，最突出的特点是多角度叙述，从而揭示出生活多方面的意义。
三 意识流写作手法在《喧哗与骚动》中的体现
福克纳受弗洛伊德意识层次学说的影响，热衷于对人物的潜意识的开掘，认为表达人物的潜意识是塑造人物的关键。福克纳注意到了意识流和深层情感是原初的、没有经过思维和语言的逻辑组织，因而会表现为支离破碎、不合逻辑、前无因后无果、自由联想、触景生情的现象，故而在运用时多采取堆砌不完整的句子、不点标点符号，不用姓名身份（用人称代词）、形象和叙述无关联等手法去体现人物的意识流动。作为作者最有成就的一部“纯意识流小说”，《喧哗与骚动》展示了作者娴熟的意识流写作手法。
1 意识流的主体
从写作技巧来看《喧哗与骚动》，最令人叹服的地方就是第一部分——白痴班吉的意识流。作为康普生家的小儿子，班吉的智商犹如一个三岁的幼童。用一个白痴作为《喧哗与骚动》意识流的主体，显示了作者高超的写作技巧。将班吉的意识流放在全书之首，具有十分深远的意义。
首先，班吉的叙述较为客观地拉开了故事的序幕。班吉的生理年龄虽然已有33岁，但是他不会说话，也没有记忆力和理解力，更不用说能够识别事物，分辨因果。对于外部世界，班吉只能被动接受，他本身就犹如一台摄像机，几乎纯客观地记录下身边所发生的一切。但是心智正常的昆丁和杰生，他们用着自己的价值观和意识形态理解这个世界，比如说杰生，他的形象集中反映了南方庄园主的残酷和资产阶级实利主义者的卑鄙无耻与冷血无情，他的思维虽清晰，但却是一个畸形儿对现实世界的扭曲认识。由此看来，通过班吉的意识流体现出来的故事令读者读起来比较全面、清晰。 其次，班吉的意识流还记录了康普生家族的所有重要事情。比如他30年前换名字、后来祖母去世、凯蒂失贞和结婚、哥哥和父母相继去世等。这些时间能够让读者在一开始就得到较为系统的故事线索，更好地理解整本小说。
2 意识流的时间意义
意识流作家比较注重挖掘人的潜意识，故事情节往往打破时间顺序，将过去、现在和将来有机糅合在一起，所以读起来比较费解、难以读懂。在《喧哗与骚动》中，福克纳也运用了意识流手法表达时间意义，通过4位叙述者的意识流，将过去与现在相互组合在一起，丰富了故事结构，使小说具有立体感。
在《喧哗与骚动》中，作者运用意识流表达手法将康普生家族几十年的故事在四天之内得以完整呈现。“不得不说，通过四位叙述者的意识流，作者呈现了康普生家族几十年来的命运，但这个时间不是历史的、物理的时间，而是一种心理时间，是在叙述者身上存在的短暂体现。”福克纳借助意识流写作手法深入研究了班吉、昆丁和杰生的心态，展示了三个兄弟截然不同的经历。
在第一部分中，班吉的意识低级、被动，毫无逻辑，他的叙述基本以联想形式展开。第二部分中，作者描述了昆丁对现实世界的意识反映，他的叙述以情感形式展开。在第三部分中，杰生的意识明显不同于班吉和昆丁，因为他是一个偏执狂和虐待狂，所以他的叙述类似于心理独白，时间的顺序也较为清晰。就这样，福克纳通过心理时间成功刻画出康普生家三兄弟的各自性格、心态和命运，由此也交代了康普生家族的巨变。
3 意识流的多视觉叙述
在传统小说中，故事情节一般是从丑恶的现实世界中找到因果善报的因子，然后依据自然时空的规律在故事情节中构建因果联系，使读者的阅读顺序井然有序。但是在《喧哗与骚动》中，由于作者使用了意识流的手法，所以传统小说情节中因果关系比较严格的结构被心理时空无限自由的表象取代了。在《喧哗与骚动》中，福克纳运用意识流的方式如实再现了人物捉摸不定的内心世界，他借助心理时间的刻画，慢慢引导着读者的形象思维，使得读者在故事情节中用心寻找叙述的线索，从而理解整本小说。
毋庸置疑，福克纳在《喧哗与骚动》中追求的并不是场景、事件、人物、环境完全一致的时空重叠。相反，他从多角度对同一事件进行阐述，但是并没有重复感，而是通过纵横交错的审视关系对康普生家族进行全方位考察。作者进行多角度叙述的根本目的就是借助班吉、昆丁、杰生以及迪尔西的不同眼光，真实地获得不同的情感和价值判断，让个性完全不同的叙述者叙述各自的经历，从而可以在纷乱与混沌的叙述中展示小说的主题，引人思考，深入理解整本小说的悲剧氛围。
总之，“意识流”文学反映生活的立足点不是现实本身，而是它给人的感觉和印象，它在人的意识中的折光。因此客观现实和主观世界本末倒置，是“意识流”文学先天性的缺陷，使它不可能客观地、具体而完整地反映现实生活。《喧哗与骚动》的“多角度”写法在一定程度上弥补了这个缺陷，但是并没有根本解决问题。小说问世多年以后，福克纳经过各方面的艺术探索，明确地感到了这一点。他在1946年又补写了《1699年至1945年康普生一家》作为《喧哗与骚动》的附录。他追溯了康普生家族的历史：他们的祖先原是美国南方的大种植园主，拥有大批黑人奴隶，南北战争以后开始走向没落。福克纳还展示了这个家族仅存的两个末裔后来的命运：1943年，杰生卖掉了祖传的家宅，凯蒂当了一个德国将军的情妇。康普生家族200年的兴衰史不仅扩大了小说的描写范围，而且加强了它的艺术概括力。这个家族的悲剧被纳入美国南方资本主义的发展所引起的庄园贵族没落的历史过程，虽然是其中的一个插曲，但却体现了历史发展的趋势。因此后加的“附录”在《喧哗与骚动》中为“意识流”提供了现实基础，突出了小说的社会内容。福克纳在后来的创作中充分吸收了这一艺术经验，竭力把“意识流”手法与传统的现实主义手法结合起来，写出了像斯诺普斯三部曲这样的具有鲜明社会内容的作品。这一点也体现了“意识流”往欧美文学中的发展趋势。
四 结语
《喧哗与骚动》是福克纳最成功、最有代表性的作品之一，花费了他最大的心血，他自己也对这部作品最有感情，按照他自己的说法，他对这本书“总是撇不开，忘不了”。《喧哗与骚动》通过康普生一家人道德的沉沦、精神的崩溃和价值观念的改变，反映了南方地主庄园的没落与解体。在艺术手法上，作者广泛运用意识流手法展示人物内心世界，刻画人物性格；在情节结构的安排上，采用了“时序错位”与“对位式结构，”小说给人一种多层次的立体感。像其他意识流小说一样，《喧哗与骚动》也晦涩难懂。但由于各种艺术写作手法运用得十分巧妙，即使从四个不同的观察出发，福克纳在《喧哗与骚动》中所成功运用的艺术手法，为他自己独特的艺术风格奠定了基础，也为小说创作开辟了新的艺术道路。
参考文献：
[1] 李文俊：《福克纳评论集》，中国社会科学出版社，1980年版。
[2] 罗伯特·汉弗莱，程爱民、王正文译：《现代小说中的意识流》，湖南人民出版社，1937年版。
[3] 福克纳，李文俊译：《喧哗与骚动》，上海译文出版社，2004年版。
[4] 陈慧：《论西方现代派文学及其他》，南开大学出版社，1987年版。
[5] 肖明翰：《威廉·福克纳研究》，外语教学与研究出版社，1997年版。
作者简介：宋佩，女，1982—，江西兴国人，本科，讲师，研究方向：英语语言学，工作单位：江西外语外贸职业学院。
关键词：威廉·福克纳 《喧哗与骚动》 意识流
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
一 引言
威廉·福克纳（1897-1962）是美国现代著名作家，南方文学的领袖，诺贝尔文学奖金获得者，他出生于美国南方一个没落的庄园主家庭，参加过第一次世界大战。福克纳于20年代中期开始发表作品，从第三部小说《萨托里斯》（1929）起，他不断从题材、形式和手法上进行探索，并创作了一套名叫“约克纳帕塔法世系”的小说。这套小说由15部长篇小说和几十个短篇组成。故事都发生在作者所虚构的密西西比州的约克纳帕塔法县，着重叙述了这个县属于不同社会阶层的若干家族的几代人的故事，时间从独立战争前到第二次世界大战以后，出场的人物多达600多个，其中的主要人物在各部小说穿插出现；在结构上，各部小说既有联系又各自独立。《喧哗与骚动》是“世系”中出类拔萃的一部小说，也是美国意识流小说的范例。不可否认，意识流手法的运用是福克纳艺术创作的一大特点。人的内心世界是神秘莫测、瞬息万变的，《喧哗与骚动》在表现这方面内容时显示出了高超的技巧。本文尝试研究意识流写作手法在《喧哗与骚动》中的体现，希望对读者有所启示。
二 关于《喧哗与骚动》
《喧哗与骚动》是“约克纳帕塔法世系”中第一部成熟的作品，也是作者倾注心血最多的作品。书名出自莎士比亚悲剧《麦克白》第5幕第5场麦克白的著名台词：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”小说以20世纪初美国南方高速发展的资本主义化为背景，通过康普生家族的没落，表现了贵族阶级退出历史舞台时的精神颓丧、没落贵族子弟的道德沦丧，贵族遗风为资产阶级道德所取代，旧的南方传统的完结。
小说的故事发生在杰弗生镇的破落望族康普生家。康普生家族历史上曾显赫一时，不仅拥有大量的田产和黑奴，而且还出过将军和州议员。可现在败落了，庄园破败不堪，土地卖给背着粗布包的北方来的商人。家中只剩下一个黑女佣，连大儿子上大学也得卖了田地才有学费。现在的家长康普生先生整天酗酒，陶醉在对往日时光的缅怀中，发表空论，以致开办的律师事务所一败涂地，他也最后酒精中毒而死。康普生太太也终日郁郁寡欢，无病呻吟、自私孤僻，成为全家的拖累。康普生有四个子女，小说情节主要围绕女儿凯蒂展开。他们的长子昆丁在哈佛大学读书，骄傲且又多愁善感，但他徒有地主阶级的优越感，却不知如何适应这个时代。他对妹妹凯蒂怀着一种变态的爱，因为接受不了妹妹行为不检的事实而在大学第一学期结束时投河自尽了。他的死已表明，南方旧传统培养出来的后代已无力改变正在发生变革的现实，在新旧冲突中必然会束手无策，最终为其吞噬。女儿凯蒂聪明美丽可爱，无视南方贵族的道德法规，从“南方淑女”的规约下冲出来，可惜走过了头，未婚先孕，只得匆匆出嫁，丈夫得知隐情后将她遗弃。她有家难回，只得把刚出世不久的女儿小昆丁寄养在娘家，然后漂泊他乡靠出卖色相为生，成了一个放荡的女子。次子杰生自私卑劣，是个杂货店的伙计，是“新南方”的产物，他精明冷酷，心地狠毒，为了钱六亲不认，连妹妹要看一下自己的女儿，都要给他付钱，他甚至残酷到要对自己的白痴弟弟施以阉割的酷刑。因为没有得到分毫遗产，没有像哥哥那样读大学，更因为受姐姐影响没能进银行工作而怨愤不已，他恨他的姐姐，并把对她的怨恨转移到她的私生女小昆丁身上。表面上，他仿佛是在赡养体弱多病的母亲，抚育白痴的弟弟和姐姐的私生女小昆丁，实际上却借机敲诈姐姐的卖身钱，虐待折磨小昆丁。三子班吉是个白痴，分不清时间的次序，过去、现在的事搅在一起。在家中，班吉得不到温暖，经常受杰生的虐待，惟一关心他的姐姐凯蒂离家后，他感到无比悲哀。小昆丁长大后受不了杰生的虐待，偷了杰生剥削她们母女积下的私房钱，与一个戏子私奔了。康普生家族犹如一座枯朽的百年老屋，终于倒塌了。
全书共分四章，前三章分别是班吉、昆丁和杰生的自叙，从不同人物的角度、不同的侧面向读者讲述故事。最后一章是从作者的角度对黑人女仆迪尔西的描写，对故事做最后的补叙。迪尔西是作者在书里歌颂的唯一人物，“勇敢、大胆、豪爽、温存、诚实”，代表了一种健康的力量，通过她来补叙在前三个部分尚未交待清楚的情节。小说通过这个南方家族的悲剧，画出了南方社会道德的破产和奴隶制度的解体，以及资本主义的得势与资本主义社会的精神危机。《喧哗与骚动》作为一部意识流小说，最突出的特点是多角度叙述，从而揭示出生活多方面的意义。
三 意识流写作手法在《喧哗与骚动》中的体现
福克纳受弗洛伊德意识层次学说的影响，热衷于对人物的潜意识的开掘，认为表达人物的潜意识是塑造人物的关键。福克纳注意到了意识流和深层情感是原初的、没有经过思维和语言的逻辑组织，因而会表现为支离破碎、不合逻辑、前无因后无果、自由联想、触景生情的现象，故而在运用时多采取堆砌不完整的句子、不点标点符号，不用姓名身份（用人称代词）、形象和叙述无关联等手法去体现人物的意识流动。作为作者最有成就的一部“纯意识流小说”，《喧哗与骚动》展示了作者娴熟的意识流写作手法。
1 意识流的主体
从写作技巧来看《喧哗与骚动》，最令人叹服的地方就是第一部分——白痴班吉的意识流。作为康普生家的小儿子，班吉的智商犹如一个三岁的幼童。用一个白痴作为《喧哗与骚动》意识流的主体，显示了作者高超的写作技巧。将班吉的意识流放在全书之首，具有十分深远的意义。
首先，班吉的叙述较为客观地拉开了故事的序幕。班吉的生理年龄虽然已有33岁，但是他不会说话，也没有记忆力和理解力，更不用说能够识别事物，分辨因果。对于外部世界，班吉只能被动接受，他本身就犹如一台摄像机，几乎纯客观地记录下身边所发生的一切。但是心智正常的昆丁和杰生，他们用着自己的价值观和意识形态理解这个世界，比如说杰生，他的形象集中反映了南方庄园主的残酷和资产阶级实利主义者的卑鄙无耻与冷血无情，他的思维虽清晰，但却是一个畸形儿对现实世界的扭曲认识。由此看来，通过班吉的意识流体现出来的故事令读者读起来比较全面、清晰。 其次，班吉的意识流还记录了康普生家族的所有重要事情。比如他30年前换名字、后来祖母去世、凯蒂失贞和结婚、哥哥和父母相继去世等。这些时间能够让读者在一开始就得到较为系统的故事线索，更好地理解整本小说。
2 意识流的时间意义
意识流作家比较注重挖掘人的潜意识，故事情节往往打破时间顺序，将过去、现在和将来有机糅合在一起，所以读起来比较费解、难以读懂。在《喧哗与骚动》中，福克纳也运用了意识流手法表达时间意义，通过4位叙述者的意识流，将过去与现在相互组合在一起，丰富了故事结构，使小说具有立体感。
在《喧哗与骚动》中，作者运用意识流表达手法将康普生家族几十年的故事在四天之内得以完整呈现。“不得不说，通过四位叙述者的意识流，作者呈现了康普生家族几十年来的命运，但这个时间不是历史的、物理的时间，而是一种心理时间，是在叙述者身上存在的短暂体现。”福克纳借助意识流写作手法深入研究了班吉、昆丁和杰生的心态，展示了三个兄弟截然不同的经历。
在第一部分中，班吉的意识低级、被动，毫无逻辑，他的叙述基本以联想形式展开。第二部分中，作者描述了昆丁对现实世界的意识反映，他的叙述以情感形式展开。在第三部分中，杰生的意识明显不同于班吉和昆丁，因为他是一个偏执狂和虐待狂，所以他的叙述类似于心理独白，时间的顺序也较为清晰。就这样，福克纳通过心理时间成功刻画出康普生家三兄弟的各自性格、心态和命运，由此也交代了康普生家族的巨变。
3 意识流的多视觉叙述
在传统小说中，故事情节一般是从丑恶的现实世界中找到因果善报的因子，然后依据自然时空的规律在故事情节中构建因果联系，使读者的阅读顺序井然有序。但是在《喧哗与骚动》中，由于作者使用了意识流的手法，所以传统小说情节中因果关系比较严格的结构被心理时空无限自由的表象取代了。在《喧哗与骚动》中，福克纳运用意识流的方式如实再现了人物捉摸不定的内心世界，他借助心理时间的刻画，慢慢引导着读者的形象思维，使得读者在故事情节中用心寻找叙述的线索，从而理解整本小说。
毋庸置疑，福克纳在《喧哗与骚动》中追求的并不是场景、事件、人物、环境完全一致的时空重叠。相反，他从多角度对同一事件进行阐述，但是并没有重复感，而是通过纵横交错的审视关系对康普生家族进行全方位考察。作者进行多角度叙述的根本目的就是借助班吉、昆丁、杰生以及迪尔西的不同眼光，真实地获得不同的情感和价值判断，让个性完全不同的叙述者叙述各自的经历，从而可以在纷乱与混沌的叙述中展示小说的主题，引人思考，深入理解整本小说的悲剧氛围。
总之，“意识流”文学反映生活的立足点不是现实本身，而是它给人的感觉和印象，它在人的意识中的折光。因此客观现实和主观世界本末倒置，是“意识流”文学先天性的缺陷，使它不可能客观地、具体而完整地反映现实生活。《喧哗与骚动》的“多角度”写法在一定程度上弥补了这个缺陷，但是并没有根本解决问题。小说问世多年以后，福克纳经过各方面的艺术探索，明确地感到了这一点。他在1946年又补写了《1699年至1945年康普生一家》作为《喧哗与骚动》的附录。他追溯了康普生家族的历史：他们的祖先原是美国南方的大种植园主，拥有大批黑人奴隶，南北战争以后开始走向没落。福克纳还展示了这个家族仅存的两个末裔后来的命运：1943年，杰生卖掉了祖传的家宅，凯蒂当了一个德国将军的情妇。康普生家族200年的兴衰史不仅扩大了小说的描写范围，而且加强了它的艺术概括力。这个家族的悲剧被纳入美国南方资本主义的发展所引起的庄园贵族没落的历史过程，虽然是其中的一个插曲，但却体现了历史发展的趋势。因此后加的“附录”在《喧哗与骚动》中为“意识流”提供了现实基础，突出了小说的社会内容。福克纳在后来的创作中充分吸收了这一艺术经验，竭力把“意识流”手法与传统的现实主义手法结合起来，写出了像斯诺普斯三部曲这样的具有鲜明社会内容的作品。这一点也体现了“意识流”往欧美文学中的发展趋势。
四 结语
《喧哗与骚动》是福克纳最成功、最有代表性的作品之一，花费了他最大的心血，他自己也对这部作品最有感情，按照他自己的说法，他对这本书“总是撇不开，忘不了”。《喧哗与骚动》通过康普生一家人道德的沉沦、精神的崩溃和价值观念的改变，反映了南方地主庄园的没落与解体。在艺术手法上，作者广泛运用意识流手法展示人物内心世界，刻画人物性格；在情节结构的安排上，采用了“时序错位”与“对位式结构，”小说给人一种多层次的立体感。像其他意识流小说一样，《喧哗与骚动》也晦涩难懂。但由于各种艺术写作手法运用得十分巧妙，即使从四个不同的观察出发，福克纳在《喧哗与骚动》中所成功运用的艺术手法，为他自己独特的艺术风格奠定了基础，也为小说创作开辟了新的艺术道路。
参考文献：
[1] 李文俊：《福克纳评论集》，中国社会科学出版社，1980年版。
[2] 罗伯特·汉弗莱，程爱民、王正文译：《现代小说中的意识流》，湖南人民出版社，1937年版。
[3] 福克纳，李文俊译：《喧哗与骚动》，上海译文出版社，2004年版。
[4] 陈慧：《论西方现代派文学及其他》，南开大学出版社，1987年版。
[5] 肖明翰：《威廉·福克纳研究》，外语教学与研究出版社，1997年版。
作者简介：宋佩，女，1982—，江西兴国人，本科，讲师，研究方向：英语语言学，工作单位：江西外语外贸职业学院。