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摘要：电影是一门艺术，蕴含着摄制组全体同仁的心血和汗水，电影导演作为摄制组的灵魂人物的是创作影视艺术作品的最重要的作者，任何一部影视艺术作品都深深地镌刻着导演审美的个性印迹，有着独特的艺术风貌，这便是导演风格。张艺谋对电影品质表现的很纯粹，在拍摄过程中完美诠释他心中的电影故事，他凭借着独特的艺术魅力在世界影坛上写下了浓墨重彩的一笔，而这种魅力源自于张艺谋对电影色彩以及中国文化的完美驾驭，他把具有鲜明特点的色彩与中国文化元素紧密的结合在一起，营造出一种充满东方神韵的电影。
关键词：《悬崖之上》;张艺谋;色彩美学
中图分类号：G4 文献标识码：A
一、张艺谋电影风格的形成和意识形态的变化
1.电影风格的形成
张艺谋出生在中国陕西省西安市，一片极具有历史文化底蕴的土地，浑厚质朴的黄土高原，有着历代王朝留下的诸多名胜古迹都赋予了这片土地浓厚的中国文化气息。在张艺谋的电影里我们也不难发现他对这片土地的深厚感情，作品中无不显示着张艺谋对故土的偏爱于对中国文化元素的深刻理解。张艺谋的父辈因为有人上过黄埔军校，所以他也受到牵连，遭到歧视。文革结束后，张艺谋报考了北京电影学院，并和陈凯歌，田壮壮等人成为同学，他们也是中国第五代导演的中坚力量，他并以其大胆的构图，与众不同的设计屡次获得国内外大奖。
张艺谋的经历对其电影艺术风格的影响有着至关重要的作用。进入电影学院前，张艺谋作为--个摄影爱好者所积累下的经验对其以后对于色彩的独到见解想必也有不小的影响。在大家为那与众不同的色彩拍案叫绝的同时一样不能忽略了承载这些颜色的载一具有中国文化意义的元素。在张艺谋的电影里鲜艳的色彩与中国文化元素似乎是必不可少的，我们通过这些色彩与元素看到的不仅是一部电影，更是一种历史，一种精神，一种信仰，与我们的生命息息相关，血脉相连。或许正是这种源自于民族的精神文化内涵让张艺谋不断地取得骄人的成绩。
2.意识形态的变化
疏离阶段倪震先生评论第五代导演的艺术特色时曾经说：在政治上的反叛性、文化上的边缘化立场、艺术形式上的前卫性，表现得最为鲜明。
颂扬阶段这一阶段的突出表现就在于2002年以后张艺谋商业大片的出现，其在《英雄》《满城尽带黄金甲》中表现出了强烈的与主流意识共谋的思想。纵观张艺谋的从影生涯，大致可以将他的电影分为两类。一类是文艺片，另一类是商业片，无论是文艺片还是商业片张艺谋都深深地将色彩与中国文化元素植入他的电影中，他的每部电影都有着强烈的张氏风格。
二、张艺谋商业片中的色彩与中国文化元素
1.对色彩的具体运用
在众多的视觉表达元素中，色彩是最能引起观众注意的造型手段。对于张艺谋而言色彩也单单是用来传情达意的工具，它对故事情节起着直接的暗示作用、对于再现主题气氛产生着推波助澜的效果。在张艺谋看来通过色彩的作用，观众能够一眼就识别我在想什么。
使用手法上表现在在影片的某一段落，甚至于全篇，大面积地使用某一种纯度高、高饱和度的色彩，使观众对该色彩的段落产生深刻的印象，同时利用艳丽的色彩对观众产生的视觉刺激来激发观众对该段落的情感，完成对影片主题的传达。或者使用不同色相、不同冷暖效果、不同面积构图的色彩之间的对比关系来暗示影片的情节，表达故事主题。
2.张艺谋电影的色彩特点
普通的色彩，独特的寓意颜色的运用产生的是一个非常直接的审美效果，可以把难以用语言表达的含义诉诸视觉，从而在心理上吸引了人们的审美情感。张艺谋的高明之处，就在于他大胆运用了色彩的特殊的审美价值，為观众创造了一个红色的世界。
民族化气息的色彩运用张艺谋导演的电影在色彩的运用上也具有很强的民族性。通过民族气息的色彩展现得到国际认可，也应该是他的过人之处。色彩作为电影艺术的一个重要的视觉元素，不仅能表达主题、刻画人物形象的，还可以反映时间和空间的转换，促进情感的表达，创造具有情感意境、氛围的电影，形成一部电影的风格， 是强大艺术手段之一。
三、《悬崖之上》中色彩与中国文化元素的结合
回张艺谋的电影正是立足于本民族特色，又不断发掘民族特色，强化民族特色，表现民族特色，以此来赢得世界的认可的，在张艺谋的电影中，这种民族特色正是通过具有民族性的色彩与中国文化元素相结合所表达出来的。色彩是观众在电影观赏和解读活动中首先感受到的修辞元素，他对观众产生直接的视觉冲击力。
《悬崖之上》作为张艺谋的第一部谍战片，对这部电影张艺谋可谓是下了他的良苦用心，在冰冷雪地中的发抖与对峙，冰冷感中透出的激烈气氛，加上张艺谋一贯正统且娴熟的运镜技巧，《悬崖之上》强烈的表现出了一种“浪漫感”。
纯正的色彩表现不可谓不是一种享受，无论是野外冰冷下的白茫茫的雪景，还是室内昏黄灯光与黑色制服展露出的严肃氛围，一如张艺谋以前的作品，他善用镜头色彩为观众打造出不同的氛围，在看到画面直呼舒适的同时，那个年代独有的紧张压抑，被渲染的淋漓尽致。在现代缤纷缭绕五花八门的电影色彩中，张艺谋的纯色表现，成为大荧幕画面上一种别样的享受，运用色彩营造气氛，增加紧张激烈压抑沉闷的多样感受。
而画面中景物比例的放置，是另一种浪漫的美感，除去颜色之外，镜头上画面比例呈现出静止的浪漫美感，雪中的森林，囚犯与行刑者，不同的画面占比都展现了张艺谋为这部电影埋下的良苦用心。而剧情中的浪漫，被编剧与导演共同展现着。激烈紧张的气氛中，在电影节奏内将动人的情绪把握的不造作又真挚。电影台词中对黎明来临的讲述，展现了那个时代独有的一份浪漫。
回顾张艺谋影片中的出现的色彩大都是中国人所偏爱的颜色，象征喜庆、激情的红色，高贵典雅的黄色，深沉内敛又突显庄严的黑色，清新舒畅的绿色等，这些普遍被中国人所喜爱的颜色代表了一个民族的共同的审美特征。当整个民族将共同的情感意志注入到这些色彩中时，他就带有民族的精神与神秘感，从而引起世界的关注。
在张艺谋的电影里，色彩与中国文化元素紧密的连在一起，你中有我，我中有你，在互相支撑之中使电影蕴含了更多的东方魅力。
结束语：
总的来说，张艺谋的电影非常善于表达和传递中国文化，叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破。张艺谋改变了中国的影像，也改变了我们。他承载了我们近乎于挑剔的完美的追求，去实现无数个人的梦想。
关键词：《悬崖之上》;张艺谋;色彩美学
中图分类号：G4 文献标识码：A
一、张艺谋电影风格的形成和意识形态的变化
1.电影风格的形成
张艺谋出生在中国陕西省西安市，一片极具有历史文化底蕴的土地，浑厚质朴的黄土高原，有着历代王朝留下的诸多名胜古迹都赋予了这片土地浓厚的中国文化气息。在张艺谋的电影里我们也不难发现他对这片土地的深厚感情，作品中无不显示着张艺谋对故土的偏爱于对中国文化元素的深刻理解。张艺谋的父辈因为有人上过黄埔军校，所以他也受到牵连，遭到歧视。文革结束后，张艺谋报考了北京电影学院，并和陈凯歌，田壮壮等人成为同学，他们也是中国第五代导演的中坚力量，他并以其大胆的构图，与众不同的设计屡次获得国内外大奖。
张艺谋的经历对其电影艺术风格的影响有着至关重要的作用。进入电影学院前，张艺谋作为--个摄影爱好者所积累下的经验对其以后对于色彩的独到见解想必也有不小的影响。在大家为那与众不同的色彩拍案叫绝的同时一样不能忽略了承载这些颜色的载一具有中国文化意义的元素。在张艺谋的电影里鲜艳的色彩与中国文化元素似乎是必不可少的，我们通过这些色彩与元素看到的不仅是一部电影，更是一种历史，一种精神，一种信仰，与我们的生命息息相关，血脉相连。或许正是这种源自于民族的精神文化内涵让张艺谋不断地取得骄人的成绩。
2.意识形态的变化
疏离阶段倪震先生评论第五代导演的艺术特色时曾经说：在政治上的反叛性、文化上的边缘化立场、艺术形式上的前卫性，表现得最为鲜明。
颂扬阶段这一阶段的突出表现就在于2002年以后张艺谋商业大片的出现，其在《英雄》《满城尽带黄金甲》中表现出了强烈的与主流意识共谋的思想。纵观张艺谋的从影生涯，大致可以将他的电影分为两类。一类是文艺片，另一类是商业片，无论是文艺片还是商业片张艺谋都深深地将色彩与中国文化元素植入他的电影中，他的每部电影都有着强烈的张氏风格。
二、张艺谋商业片中的色彩与中国文化元素
1.对色彩的具体运用
在众多的视觉表达元素中，色彩是最能引起观众注意的造型手段。对于张艺谋而言色彩也单单是用来传情达意的工具，它对故事情节起着直接的暗示作用、对于再现主题气氛产生着推波助澜的效果。在张艺谋看来通过色彩的作用，观众能够一眼就识别我在想什么。
使用手法上表现在在影片的某一段落，甚至于全篇，大面积地使用某一种纯度高、高饱和度的色彩，使观众对该色彩的段落产生深刻的印象，同时利用艳丽的色彩对观众产生的视觉刺激来激发观众对该段落的情感，完成对影片主题的传达。或者使用不同色相、不同冷暖效果、不同面积构图的色彩之间的对比关系来暗示影片的情节，表达故事主题。
2.张艺谋电影的色彩特点
普通的色彩，独特的寓意颜色的运用产生的是一个非常直接的审美效果，可以把难以用语言表达的含义诉诸视觉，从而在心理上吸引了人们的审美情感。张艺谋的高明之处，就在于他大胆运用了色彩的特殊的审美价值，為观众创造了一个红色的世界。
民族化气息的色彩运用张艺谋导演的电影在色彩的运用上也具有很强的民族性。通过民族气息的色彩展现得到国际认可，也应该是他的过人之处。色彩作为电影艺术的一个重要的视觉元素，不仅能表达主题、刻画人物形象的，还可以反映时间和空间的转换，促进情感的表达，创造具有情感意境、氛围的电影，形成一部电影的风格， 是强大艺术手段之一。
三、《悬崖之上》中色彩与中国文化元素的结合
回张艺谋的电影正是立足于本民族特色，又不断发掘民族特色，强化民族特色，表现民族特色，以此来赢得世界的认可的，在张艺谋的电影中，这种民族特色正是通过具有民族性的色彩与中国文化元素相结合所表达出来的。色彩是观众在电影观赏和解读活动中首先感受到的修辞元素，他对观众产生直接的视觉冲击力。
《悬崖之上》作为张艺谋的第一部谍战片，对这部电影张艺谋可谓是下了他的良苦用心，在冰冷雪地中的发抖与对峙，冰冷感中透出的激烈气氛，加上张艺谋一贯正统且娴熟的运镜技巧，《悬崖之上》强烈的表现出了一种“浪漫感”。
纯正的色彩表现不可谓不是一种享受，无论是野外冰冷下的白茫茫的雪景，还是室内昏黄灯光与黑色制服展露出的严肃氛围，一如张艺谋以前的作品，他善用镜头色彩为观众打造出不同的氛围，在看到画面直呼舒适的同时，那个年代独有的紧张压抑，被渲染的淋漓尽致。在现代缤纷缭绕五花八门的电影色彩中，张艺谋的纯色表现，成为大荧幕画面上一种别样的享受，运用色彩营造气氛，增加紧张激烈压抑沉闷的多样感受。
而画面中景物比例的放置，是另一种浪漫的美感，除去颜色之外，镜头上画面比例呈现出静止的浪漫美感，雪中的森林，囚犯与行刑者，不同的画面占比都展现了张艺谋为这部电影埋下的良苦用心。而剧情中的浪漫，被编剧与导演共同展现着。激烈紧张的气氛中，在电影节奏内将动人的情绪把握的不造作又真挚。电影台词中对黎明来临的讲述，展现了那个时代独有的一份浪漫。
回顾张艺谋影片中的出现的色彩大都是中国人所偏爱的颜色，象征喜庆、激情的红色，高贵典雅的黄色，深沉内敛又突显庄严的黑色，清新舒畅的绿色等，这些普遍被中国人所喜爱的颜色代表了一个民族的共同的审美特征。当整个民族将共同的情感意志注入到这些色彩中时，他就带有民族的精神与神秘感，从而引起世界的关注。
在张艺谋的电影里，色彩与中国文化元素紧密的连在一起，你中有我，我中有你，在互相支撑之中使电影蕴含了更多的东方魅力。
结束语：
总的来说，张艺谋的电影非常善于表达和传递中国文化，叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破。张艺谋改变了中国的影像，也改变了我们。他承载了我们近乎于挑剔的完美的追求，去实现无数个人的梦想。