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摘要 近年来，基于现代音乐分析学科的新视角分析模式越来越被重视，能够有助于音乐形式分析与音乐审美心理分析方式的有机结合，也有助于音乐分析学科改变以往的传统曲式分析方式，进一步拓展和延伸其分析的广阔视野。本文试图通过加强对现代音乐分析学科新视角的研究，进一步探讨新的音乐分析视角的现实意义，并提出现代音乐分析学科新视角对教育教学观念转变的对策建议。
关键词：音乐分析 音乐审美 心理分析 学科分析
中图分类号：J605 文献标识码：A
音乐形式分析与音乐审美心理分析的结合促进了基于现代音乐分析学科的新视角模式的日益产生和发展，将介于现代音乐形式和广大听众能够理解之间形成更加紧密的关系，进一步提升对现代音乐结构重要意义的深刻认识，全面营造起现代音乐分析更加生动的审美外延和内涵。其中，现代音乐分析学科的新视角是重要发展方向和发展趋势，因为从现代音乐的分析学科角度出发，传统音乐分析学科的视角呈现出公式化传统化的分析趋势，已经很难适应新型的音乐形式分析与音乐审美心理分析的大趋势。
一 音乐形式分析与音乐审美心理分析的基本情况
所谓的“音乐分析”具体是指，将现代音乐当做研究的重要对象，围绕这个研究对象开展一系列的音乐形式的分析活动，这也是“音乐分析”的概念本意，通常认为，音乐形式的分析具体包含着一切同现代音乐相关联的分析内容、分析方法、分析对象等诸多关键因素。其划分的标准可以采取具体分析目的不同来划分类型，对于现代音乐的分析可以选择自由切入的分析角度，重点围绕现代音乐旋律、现代音乐和声、现代音乐节奏等诸多要素，结合社会人文、历史文化等发展情况，采取更多的灵活的分析方式，进而实现有针对性的解决问题。现代音乐采取的多样性的分析也为我们音乐工作者提供了更多的分析视角。例如，从现代音乐的形式角度来看，或者从现代美学的角度来看，音乐分析视角的截然不同，并且会产生较为深远的影响。因为，有的现代音乐分析的形式是对纯粹的音乐开展具有逻辑的、客观的认知性分析，而有的现代音乐分析的形式则是更加关注现代美学，学会采取现代美学的理念和思辨角度来开展音乐分析。历史的车轮驶入20世纪，现代音乐分析学科的情况发现一些显著的转变，例如，以现代音乐分析学科形式为主要内容的分析方面的一系列的理论，已经大量涌现，并且逐步想着思考现代音乐的分析形式角度来解决问题，对于现代音乐的分析形式和广大听众的切实体验两者之间形成比较微妙的关系，这种发展趋势直接影响着对现代音乐分析形式的大体看法。与此同时，基于美学理论或者说是审美心理、审美心态为主特征的现代音乐分析的理论，也就逐渐应运而生，并向着现代音乐分析的形式开始进一步的拓展和延伸。
二 音乐形式分析与音乐审美心理分析的有机结合
现代音乐形式分析结构已经成为构建美学研究体系重要的实证方面的资料，已经逐渐演变为现代音乐分析和音乐审美分析的思辨核心。在日益复杂的学术大背景影响之下，现代音乐分析学科的适时出现，能够更加呈现出综合学科分析的发展趋势，即众多学者和实际工作者初步学会运用现代音乐分析学科形式，进一步构建起现代音乐形式分析和现代音乐审美心理和审美体验之间的创造性的关联，并且在此基础上进行深入的科学分析，广大听众从中也获得了更多的理解和感悟。在这种分析的过程也呈现出交叉领域的研究倾向，有的音乐理论研究者希望通过将现代音乐形式上的分析同现代音乐审美方面的切身体验分析进行有机结合和有效嫁接，争取能够寻找到全新的、综合的、科学的现代音乐分析的视角。在这个过程中，现代音乐分析的中心和重点也放在了现代音乐形式结构分析和现代音乐审美体验和审美内涵的密切关系上，将音乐形式具体化为人们关于审美理论和审美心理体验的深刻理解，将审美内涵外化为外在的形式，通过一定的逻辑审美结构实现两者之间的有机结合。将现代音乐的形式分析和现代音乐的审美心理有机结合也不是偶然的现象，简而言之，现代音乐分析学科之所以会出现新的视角，也存在着多方面的原因。特别是20世纪以来，现代音乐分析学科始终坚持以人为本的思潮和原则，并在其影响下，全球的音乐分析学科艺术研究形式，已经逐渐从以音乐作品作者为中心，以音乐作品为中心，进一步转移到重点研究现代音乐的听众上来。其中，有的西方音乐分析学科研究学者认为，现代音乐分析的主体应该起到更加积极的作用。
三 音乐形式分析与音乐审美心理分析的媒介追溯
从电视音乐分析的角度来审视音乐形式分析与音乐审美心理分析的情况。因为，目前电视作品仍然是最能够充分体现出音乐分析的主题，进一步增强音乐分析的效果，进一步渲染音乐分析的气氛，进一步感染广大听众的重要作用。广大观众在欣赏众多的音乐电视节目的过程中，能够进一步加深对现代音乐的理解，从听觉方面获得更加直观的感受，将声音这一客体有效地转变为广大听众作为音乐主体的切身感受，逐渐演化成人类在音乐审美心理和音乐审美体验过程的感悟和创造，这一个完整的过程既包含对音乐本身的音色识别，同时还包含对音乐依附的众多电视音乐作品产生丰富的内涵理解，并且及时按照音乐作品的不同形式和不同内容，开展想象性的音乐艺术创造。这种音乐艺术创造均融合了音乐工作者的生活经历、人生阅历、生活体验、知识架构、价值观念等因素，并在同一水平的基础上进行开展研究。从流行音乐分析的角度来审视音乐形式分析与音乐审美心理分析的情况。因为独特的音乐审美方面的特殊品质能够产生和造就具有音乐美感的现代文化，伴随着日益发展的经济社会，人民的生活水平和生活质量已经发生了较大变化，在这种环境下现代音乐逐渐实现了异军突起的目的，具有了现代音乐分析和音乐审美的独特性风格。在音乐形式分析与音乐审美心理分析的有机结合的过程中，音乐表演的形式也呈现出多样化的发展趋势和特征，并且演化出更多样的艺术表演风格，能够有效地反映出不同层面群体对于现代音乐分析的音乐审美的不同需求，充分展示出现代流行音乐歌曲的风格迥异的艺术风格。现代音乐分析学科的发展过程中，现代流行音乐也呈现出越来越人性化的发展趋势。 四 音乐形式分析与音乐审美心理分析的意象
“意象”研究这个概念更多的是见诸于美术学研究历史，在现代音乐艺术中较少采取“意象”的概念，更加少用于音乐形式分析和音乐审美心理分析的范畴。从实践中音乐形式分析和音乐审美心理分析经验中可以发现，音乐艺术是具有较为强烈的“意象”艺术形式之一，并且能够作用于和应用于现代音乐、现代音乐美学、现代音乐心理学等诸多关键领域。要进一步理清音乐形式分析和音乐审美心理分析与音乐意象之间的关系，在中国古代的众多音乐研究者都进行过积极的探索，赋予中国音乐的象征特征和音乐艺术规律，形成最为典型、最为纯粹的音乐艺术的本体，将音乐形式分析意象为创造性的音乐图像。从现代音乐的重要作用、重要功能和历史渊源的角度来分析，更多的音乐分析学科采取的是思辨的方式，具体包含音乐的听觉意象、音乐的视觉意象、音乐的其他意象。音乐的分析性正是充分借助这些特定音体分析的体系，如：音乐分析律制、音乐分析乐制、音乐分析音阶、音乐分析语言、音乐分析旋律、音乐分析旋法、音乐分析节奏等音乐逻辑方面的理论和形式进行的。在音乐分析的诸多关键要素之中，由于音色的不同，而产生体现出不同物质形态内部质量，被认为是音乐形式学科分析要素当中最为重要的组成部分之一。同时，对于音乐表演艺术家来说，其丰富的想象力还具体体现在能够灵活的运用音乐分析的学科知识和技巧，对于整个音乐作品的音乐效果、音乐情绪、音乐细节、作品结构等方面实现高水平的研究，从比较肤浅的音乐感觉分析，演化到加为复杂和抽象的音乐分析。与此同时，我们要清醒的认识到，音乐形式分析与音乐审美心理分析的有机结合实现了音乐分析的更加深入，实现了音乐联想的更加精细，实现了音乐表象的清晰，实现了音乐意义的更加丰富。在音乐分析学科中存在“联觉”或者叫做“通感”的形式，这种形式从本质上说属于现代心理学的范畴和术语，在近年来的音乐分析学科新视角的研究过程中，逐渐将通感和联觉视为相似的相近的概念划上等号。但是从严格的意义上来讲，这两者之间存在着心理机制上的较大差异，因此“联觉”具体是指“人皆有之”的一种常见的心理能力，具有无意识的显著特点，是完全建立健全在生理机制的基础之上的。“通感”则通常认为是一种有意识的活动，属于心理活动的范畴，采取表象组合或者转化的方式，进一步创造出新的音乐分析的意象。
五 音乐形式分析与音乐审美心理分析的趣味问题
音乐形式分析与音乐审美心理分析存在着音乐审美的趣味感知问题，首先从音乐分析学科的听觉感受入手研究，具体包含着简单的音乐感觉以及较为复杂的音乐感受。对于音乐形式分析学科来说，音乐的感觉具体指的是对于音乐听觉方面的感受，能够自然、直接的或者间接的产生出来一些的音乐听觉方面感受和内心的深刻体验。研究可知，现代音乐形式分析的听觉感受能力也是来自多年的音乐审美作为重要的前提，作为现代音乐的审美重要能力和功能。因为良好的现代音乐的听觉感受，是建立在良好现代音乐的知觉基础之上的。与现代音乐的视觉相比较，现代音乐的听觉感受更加注重在音乐感性层面实现抽象的音乐体验。现代音乐分析学科的新视角就是指能够通过音乐听觉来认识事物，及时建立起较为完善的音乐理念。中国存在音乐分析形式上的概念，即对于音乐构成事物的新视角中的元素进行组织或者重新安排。重点包含音乐分析学科中的音乐分析力度、音乐分析速度、音乐分析节奏、音乐分析音程、音乐分析音色等关键的要素。考虑到音乐分析学科具有组织严密的特征，因此在实际的音乐分析学科的视角研究过程中，不能单纯依靠音乐分析学科要素之间的简单罗列或者是拼凑，那样是不可能充分体现出音乐分析形式的基本特征的。需要讲音乐分析旋律、音乐分析和声、音乐分析复调、音乐分析配器、音乐分析曲式等诸多组织手段，严格按照一定的音乐分析方面的组合规律，开展有机、有序的整合归纳时，音乐分析学科的整体效用才能够充分显示出音乐形式在结构方面的显著特征，充分表现出音乐分析学科中所蕴涵着的音乐韵律的美感。音乐分析学科体系包含着音乐分析和声、音乐分析复调、音乐分析曲式、音乐分析配器等关键因素的有机组合，采取不同的表演方式，通过多角度、多方面的具体表现手段，充分表现出来的音乐分析形式。在不同音乐分析学科的视角当中，其具有各自不同的特征和特性，即能够通过不同的依据的音乐分析的音阶，采取不同的特殊音程的，实现音乐分析学科新视角的程式化、旋律化。
注：本文系渭南师范学院2012年研究生专项经费科研项目，项目编号：12YKZ015；渭南师范学院2013年人文社科重点项目，项目编号：13SKZD002；2013年陕西省体育局常规课题，编号：13118。
参考文献：
[1] 李小诺：《音乐心理学学科发展的新阶段——兼评林华教授新著〈音乐审美心理学教程〉》，《音乐艺术（上海音乐学院学报）》，2005年第4期。
[2] 杨燕迪：《二十世纪西方音乐分析理论述评（五） ——迈
尔的分析理论：心理学的角度》，《音乐艺术（上海音乐学院学报）》，1996年第1期。
[3] 杨燕迪：《二十世纪西方音乐分析理论述评（一） ——音
乐分析的本质界定及历史回顾》《音乐艺术（上海音乐学院学报）》，1995年第1期。
[4] 韩钟恩：《对音乐分析的美学研究——并以“[Brahms Symphony No.1]何以给人美的感受、理解与判断”为个案》，《中央音乐学院学报》，1997年第2期。
[5] 杨燕迪：《二十世纪西方音乐分析理论述评（四） ——动
机分析：勋伯格及其影响》，《音乐艺术（上海音乐学院学报）》，1995年第4期。
作者简介：
梁晶，女，1982—，山西闻喜人，河南大学2011级在读研究生，讲师，研究方向：音乐学，工作单位：渭南师范学院音乐舞蹈学院。
林颖，男，1981—，河南洛阳人，硕士，讲师，研究方向：音乐学，工作单位：渭南师范学院音乐舞蹈学院。
关键词：音乐分析 音乐审美 心理分析 学科分析
中图分类号：J605 文献标识码：A
音乐形式分析与音乐审美心理分析的结合促进了基于现代音乐分析学科的新视角模式的日益产生和发展，将介于现代音乐形式和广大听众能够理解之间形成更加紧密的关系，进一步提升对现代音乐结构重要意义的深刻认识，全面营造起现代音乐分析更加生动的审美外延和内涵。其中，现代音乐分析学科的新视角是重要发展方向和发展趋势，因为从现代音乐的分析学科角度出发，传统音乐分析学科的视角呈现出公式化传统化的分析趋势，已经很难适应新型的音乐形式分析与音乐审美心理分析的大趋势。
一 音乐形式分析与音乐审美心理分析的基本情况
所谓的“音乐分析”具体是指，将现代音乐当做研究的重要对象，围绕这个研究对象开展一系列的音乐形式的分析活动，这也是“音乐分析”的概念本意，通常认为，音乐形式的分析具体包含着一切同现代音乐相关联的分析内容、分析方法、分析对象等诸多关键因素。其划分的标准可以采取具体分析目的不同来划分类型，对于现代音乐的分析可以选择自由切入的分析角度，重点围绕现代音乐旋律、现代音乐和声、现代音乐节奏等诸多要素，结合社会人文、历史文化等发展情况，采取更多的灵活的分析方式，进而实现有针对性的解决问题。现代音乐采取的多样性的分析也为我们音乐工作者提供了更多的分析视角。例如，从现代音乐的形式角度来看，或者从现代美学的角度来看，音乐分析视角的截然不同，并且会产生较为深远的影响。因为，有的现代音乐分析的形式是对纯粹的音乐开展具有逻辑的、客观的认知性分析，而有的现代音乐分析的形式则是更加关注现代美学，学会采取现代美学的理念和思辨角度来开展音乐分析。历史的车轮驶入20世纪，现代音乐分析学科的情况发现一些显著的转变，例如，以现代音乐分析学科形式为主要内容的分析方面的一系列的理论，已经大量涌现，并且逐步想着思考现代音乐的分析形式角度来解决问题，对于现代音乐的分析形式和广大听众的切实体验两者之间形成比较微妙的关系，这种发展趋势直接影响着对现代音乐分析形式的大体看法。与此同时，基于美学理论或者说是审美心理、审美心态为主特征的现代音乐分析的理论，也就逐渐应运而生，并向着现代音乐分析的形式开始进一步的拓展和延伸。
二 音乐形式分析与音乐审美心理分析的有机结合
现代音乐形式分析结构已经成为构建美学研究体系重要的实证方面的资料，已经逐渐演变为现代音乐分析和音乐审美分析的思辨核心。在日益复杂的学术大背景影响之下，现代音乐分析学科的适时出现，能够更加呈现出综合学科分析的发展趋势，即众多学者和实际工作者初步学会运用现代音乐分析学科形式，进一步构建起现代音乐形式分析和现代音乐审美心理和审美体验之间的创造性的关联，并且在此基础上进行深入的科学分析，广大听众从中也获得了更多的理解和感悟。在这种分析的过程也呈现出交叉领域的研究倾向，有的音乐理论研究者希望通过将现代音乐形式上的分析同现代音乐审美方面的切身体验分析进行有机结合和有效嫁接，争取能够寻找到全新的、综合的、科学的现代音乐分析的视角。在这个过程中，现代音乐分析的中心和重点也放在了现代音乐形式结构分析和现代音乐审美体验和审美内涵的密切关系上，将音乐形式具体化为人们关于审美理论和审美心理体验的深刻理解，将审美内涵外化为外在的形式，通过一定的逻辑审美结构实现两者之间的有机结合。将现代音乐的形式分析和现代音乐的审美心理有机结合也不是偶然的现象，简而言之，现代音乐分析学科之所以会出现新的视角，也存在着多方面的原因。特别是20世纪以来，现代音乐分析学科始终坚持以人为本的思潮和原则，并在其影响下，全球的音乐分析学科艺术研究形式，已经逐渐从以音乐作品作者为中心，以音乐作品为中心，进一步转移到重点研究现代音乐的听众上来。其中，有的西方音乐分析学科研究学者认为，现代音乐分析的主体应该起到更加积极的作用。
三 音乐形式分析与音乐审美心理分析的媒介追溯
从电视音乐分析的角度来审视音乐形式分析与音乐审美心理分析的情况。因为，目前电视作品仍然是最能够充分体现出音乐分析的主题，进一步增强音乐分析的效果，进一步渲染音乐分析的气氛，进一步感染广大听众的重要作用。广大观众在欣赏众多的音乐电视节目的过程中，能够进一步加深对现代音乐的理解，从听觉方面获得更加直观的感受，将声音这一客体有效地转变为广大听众作为音乐主体的切身感受，逐渐演化成人类在音乐审美心理和音乐审美体验过程的感悟和创造，这一个完整的过程既包含对音乐本身的音色识别，同时还包含对音乐依附的众多电视音乐作品产生丰富的内涵理解，并且及时按照音乐作品的不同形式和不同内容，开展想象性的音乐艺术创造。这种音乐艺术创造均融合了音乐工作者的生活经历、人生阅历、生活体验、知识架构、价值观念等因素，并在同一水平的基础上进行开展研究。从流行音乐分析的角度来审视音乐形式分析与音乐审美心理分析的情况。因为独特的音乐审美方面的特殊品质能够产生和造就具有音乐美感的现代文化，伴随着日益发展的经济社会，人民的生活水平和生活质量已经发生了较大变化，在这种环境下现代音乐逐渐实现了异军突起的目的，具有了现代音乐分析和音乐审美的独特性风格。在音乐形式分析与音乐审美心理分析的有机结合的过程中，音乐表演的形式也呈现出多样化的发展趋势和特征，并且演化出更多样的艺术表演风格，能够有效地反映出不同层面群体对于现代音乐分析的音乐审美的不同需求，充分展示出现代流行音乐歌曲的风格迥异的艺术风格。现代音乐分析学科的发展过程中，现代流行音乐也呈现出越来越人性化的发展趋势。 四 音乐形式分析与音乐审美心理分析的意象
“意象”研究这个概念更多的是见诸于美术学研究历史，在现代音乐艺术中较少采取“意象”的概念，更加少用于音乐形式分析和音乐审美心理分析的范畴。从实践中音乐形式分析和音乐审美心理分析经验中可以发现，音乐艺术是具有较为强烈的“意象”艺术形式之一，并且能够作用于和应用于现代音乐、现代音乐美学、现代音乐心理学等诸多关键领域。要进一步理清音乐形式分析和音乐审美心理分析与音乐意象之间的关系，在中国古代的众多音乐研究者都进行过积极的探索，赋予中国音乐的象征特征和音乐艺术规律，形成最为典型、最为纯粹的音乐艺术的本体，将音乐形式分析意象为创造性的音乐图像。从现代音乐的重要作用、重要功能和历史渊源的角度来分析，更多的音乐分析学科采取的是思辨的方式，具体包含音乐的听觉意象、音乐的视觉意象、音乐的其他意象。音乐的分析性正是充分借助这些特定音体分析的体系，如：音乐分析律制、音乐分析乐制、音乐分析音阶、音乐分析语言、音乐分析旋律、音乐分析旋法、音乐分析节奏等音乐逻辑方面的理论和形式进行的。在音乐分析的诸多关键要素之中，由于音色的不同，而产生体现出不同物质形态内部质量，被认为是音乐形式学科分析要素当中最为重要的组成部分之一。同时，对于音乐表演艺术家来说，其丰富的想象力还具体体现在能够灵活的运用音乐分析的学科知识和技巧，对于整个音乐作品的音乐效果、音乐情绪、音乐细节、作品结构等方面实现高水平的研究，从比较肤浅的音乐感觉分析，演化到加为复杂和抽象的音乐分析。与此同时，我们要清醒的认识到，音乐形式分析与音乐审美心理分析的有机结合实现了音乐分析的更加深入，实现了音乐联想的更加精细，实现了音乐表象的清晰，实现了音乐意义的更加丰富。在音乐分析学科中存在“联觉”或者叫做“通感”的形式，这种形式从本质上说属于现代心理学的范畴和术语，在近年来的音乐分析学科新视角的研究过程中，逐渐将通感和联觉视为相似的相近的概念划上等号。但是从严格的意义上来讲，这两者之间存在着心理机制上的较大差异，因此“联觉”具体是指“人皆有之”的一种常见的心理能力，具有无意识的显著特点，是完全建立健全在生理机制的基础之上的。“通感”则通常认为是一种有意识的活动，属于心理活动的范畴，采取表象组合或者转化的方式，进一步创造出新的音乐分析的意象。
五 音乐形式分析与音乐审美心理分析的趣味问题
音乐形式分析与音乐审美心理分析存在着音乐审美的趣味感知问题，首先从音乐分析学科的听觉感受入手研究，具体包含着简单的音乐感觉以及较为复杂的音乐感受。对于音乐形式分析学科来说，音乐的感觉具体指的是对于音乐听觉方面的感受，能够自然、直接的或者间接的产生出来一些的音乐听觉方面感受和内心的深刻体验。研究可知，现代音乐形式分析的听觉感受能力也是来自多年的音乐审美作为重要的前提，作为现代音乐的审美重要能力和功能。因为良好的现代音乐的听觉感受，是建立在良好现代音乐的知觉基础之上的。与现代音乐的视觉相比较，现代音乐的听觉感受更加注重在音乐感性层面实现抽象的音乐体验。现代音乐分析学科的新视角就是指能够通过音乐听觉来认识事物，及时建立起较为完善的音乐理念。中国存在音乐分析形式上的概念，即对于音乐构成事物的新视角中的元素进行组织或者重新安排。重点包含音乐分析学科中的音乐分析力度、音乐分析速度、音乐分析节奏、音乐分析音程、音乐分析音色等关键的要素。考虑到音乐分析学科具有组织严密的特征，因此在实际的音乐分析学科的视角研究过程中，不能单纯依靠音乐分析学科要素之间的简单罗列或者是拼凑，那样是不可能充分体现出音乐分析形式的基本特征的。需要讲音乐分析旋律、音乐分析和声、音乐分析复调、音乐分析配器、音乐分析曲式等诸多组织手段，严格按照一定的音乐分析方面的组合规律，开展有机、有序的整合归纳时，音乐分析学科的整体效用才能够充分显示出音乐形式在结构方面的显著特征，充分表现出音乐分析学科中所蕴涵着的音乐韵律的美感。音乐分析学科体系包含着音乐分析和声、音乐分析复调、音乐分析曲式、音乐分析配器等关键因素的有机组合，采取不同的表演方式，通过多角度、多方面的具体表现手段，充分表现出来的音乐分析形式。在不同音乐分析学科的视角当中，其具有各自不同的特征和特性，即能够通过不同的依据的音乐分析的音阶，采取不同的特殊音程的，实现音乐分析学科新视角的程式化、旋律化。
注：本文系渭南师范学院2012年研究生专项经费科研项目，项目编号：12YKZ015；渭南师范学院2013年人文社科重点项目，项目编号：13SKZD002；2013年陕西省体育局常规课题，编号：13118。
参考文献：
[1] 李小诺：《音乐心理学学科发展的新阶段——兼评林华教授新著〈音乐审美心理学教程〉》，《音乐艺术（上海音乐学院学报）》，2005年第4期。
[2] 杨燕迪：《二十世纪西方音乐分析理论述评（五） ——迈
尔的分析理论：心理学的角度》，《音乐艺术（上海音乐学院学报）》，1996年第1期。
[3] 杨燕迪：《二十世纪西方音乐分析理论述评（一） ——音
乐分析的本质界定及历史回顾》《音乐艺术（上海音乐学院学报）》，1995年第1期。
[4] 韩钟恩：《对音乐分析的美学研究——并以“[Brahms Symphony No.1]何以给人美的感受、理解与判断”为个案》，《中央音乐学院学报》，1997年第2期。
[5] 杨燕迪：《二十世纪西方音乐分析理论述评（四） ——动
机分析：勋伯格及其影响》，《音乐艺术（上海音乐学院学报）》，1995年第4期。
作者简介：
梁晶，女，1982—，山西闻喜人，河南大学2011级在读研究生，讲师，研究方向：音乐学，工作单位：渭南师范学院音乐舞蹈学院。
林颖，男，1981—，河南洛阳人，硕士，讲师，研究方向：音乐学，工作单位：渭南师范学院音乐舞蹈学院。