【摘 要】
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@刘双舟 艺术大众化与精英化并不矛盾。要明白这点首先要明白一个道理，即有艺术才有艺术家，而不是相反。艺术大众化是从艺术参与和艺术消费角度而言的，比如在学校开设书法课，书法并不会因为参与写的人多或大多数人写不好就不再是艺术。当然只有写得好的才能成为艺术家。 @黄燎原 大多数的人相信市场机制只会产出劣质艺术，因此对“大众文化”与“商业化”批评不断，在这个根深蒂固的信念背后却暗藏了知识分子对市场的
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@刘双舟
艺术大众化与精英化并不矛盾。要明白这点首先要明白一个道理，即有艺术才有艺术家，而不是相反。艺术大众化是从艺术参与和艺术消费角度而言的，比如在学校开设书法课，书法并不会因为参与写的人多或大多数人写不好就不再是艺术。当然只有写得好的才能成为艺术家。
@黄燎原
大多数的人相信市场机制只会产出劣质艺术，因此对“大众文化”与“商业化”批评不断，在这个根深蒂固的信念背后却暗藏了知识分子对市场的怀疑。市场只是反应需求的机制：如果对劣质艺术有需求，劣质艺术应运而生；若对优质艺术有需求，优质艺术则应运而生。（布鲁诺费莱）。
@九十九级梯
艺术说到底还属精英文化，要求其受众具备足够的鉴赏辨别能力，因此必然会有排他性。大众市场的批量需求不能说全无精英，但其商业化运作总体趋于平庸化。艺术市场某种程度上对艺术品产生影响，但绝对无法决定何种艺术品产生，没有哪一件具有艺术价值的艺术品是纯粹为市场需求而产生的。
@边佳勋
这是个简单的道理，中国绘画史上兴盛的时代吴门、海派背后都是因为商业、市民阶层的兴盛。中国的批评界缺乏量的分析、逻辑的思考，只有似是而非的质与道德的评判，早就入土了。
@金色萌芽
大众的品质需求整体上升时市场才会大范围提升。
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@刘双舟 俗话说“明枪易躲暗箭难防”，“拍假”是明枪，“假拍”是暗箭。“假拍”的本质实际上就是合谋诈骗。对2010-2012年艺术品拍卖市场的分析表明，“假拍”尤其是“亿元假拍”对市场诚信度的“透支”，是这次市场下滑的重要原因，也许是首要原因。 @大琦宝岛 在商言商，艺术品的交易既然以“市场”冠称，为何还存在诸多无法修补的漏洞，譬如假拍、拍假，对拍品实施“买断”，与买家签署“保成交”的委托书
80年代后期，北方农村的伙食还比较简单，晚饭多是稀饭、干粮和自家掩制的老咸菜。生产队的土地已经分给了各家各户，但是，当时的人们思想还比较保守，除了种好自家的几亩地以外并没有考虑做什么买卖与生意，这就使得村民有了很多空闲的时间。空闲下来的人们喜欢聚在一起闲聊天，尤其是在吃晚饭的时候，几乎男女老少都会端起饭碗跑到胡同里去。一堆一堆的人聚在一起，大家一边吃饭一边叨唠一些家长里短，或是谈论东家姑娘今天上午