“矮凳桥”风情系列小说由十五个短篇和两个中篇组成,以“矮凳桥”为背景,独立成篇,而人物和情节又互有联系。当代小说家汪曾祺曾经这样概括林斤澜小说的特征:“实则虚之,虚则实之；无话则长,有话则短。”这几句话总结了林斤澜的短篇小说在主题、选材、美学形态方面的特征。“无话则长,有话则短”,这是林斤澜叙事艺术中的一个独特而重要的现象。这种特殊的“文字游戏”,把读者的阅读心理、作者的创作思维、作品的艺术审美很好地结合在小说的创作过程中。　　 作品中出现很多“空白”叙述和“重复”叙述,符合作者“无话则长,有话则短”的叙述风格。对重复表现艺术和空白表现艺术作个案分析、艺术品质分析和艺术特征的系统研究,是我们走进林斤澜小说的内部,探究其创作的内部动因和叙事特点的一条有效途径。这种研究对我们更深入地探究小说的神秘艺术世界,探讨中国当代文学的叙事走向和文学品质有着重要意义。　　 本文采用文本细读、作品分析和整体观照相结合的方法,对林斤澜的《矮凳桥风情》展开研究,具体从以下两方面进行:一、“无话则长,虚则实之”--重复叙述,；二、“有话则短,实则虚之”——空白叙述。分别通过分析、归纳古今中外理论学家们提出的关于重复与空白的概念、类型,以及重复艺术和空白艺术在《矮凳桥风情》系列小说中的表征、功能,总结出系列小说是一种“雾非雾”、“花非花”的叙述方式,似实而虚,似虚而实的艺术处理。用叙述学的方法,总结林斤澜的短篇小说在主题、选材、结构、语言等方面的特征,探索作者的写作技巧,深入领会作品的审美意蕴。