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2007年，意气风发的比利时收藏家盖伊·尤伦斯（Guy Ullens）表示要做中国艺术家的“文化保护人”，就在那一年，北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA）刚刚在798落成，尤伦斯正做着在中国打造一个国际性当代艺术机构的美梦，并计划长期在这里发展下去。那个时候，把他形容成美第奇似乎并不为过。
然而，今年2月12日，在接受境外媒体采访时，尤伦斯却突然表示要将UCCA转交长期合作伙伴管理，同时卸任馆长一职。尤伦斯夫妇收藏的106件中国当代艺术藏品也将集体送拍4月3日的香港苏富比春拍，拍品总估价1亿至1.3亿港元。
尽管尤伦斯强调他“无论是对中国当代艺术和艺术家的喜爱，还是对UCCA的倾情，都不会改变”，“希望未来可以更多地关注年轻艺术家的创作”，这一新闻还是在中国当代艺术圈投下了一枚重磅炸弹，引来多方猜测。
实际上，这已经不是尤伦斯第一次出手他所收藏的中国当代艺术品了。2007年，尤伦斯出手了透纳和曾梵志的作品，当时外界普遍猜测尤伦斯是不是缺钱了，他自己的解释却是“为了集中财力投入尤伦斯当代艺术中心的运转中”；经济危机之后，尤伦斯又为了“集中自己的收藏体系”再次出货，2009年，他已经俨然成为国内一些大型艺术品拍卖公司的拍品供应大户。查看拍卖市场的记录不难发现，出自尤伦斯收藏序列的作品很多都是引人注目的精品。从宋徽宗的《写生珍禽图》到曾巩、夏昶、陈逸飞、张晓刚，坊间传言，从2009年春拍名声大震，到2010年春拍结束，短短一年间，尤伦斯夫妇在内地的艺术品拍卖市场上，已经套现逾6.05亿元人民币。这一次，尤伦斯的胃口更大了，他宣称“我的梦想是能够将这些藏品当作一个完整的整体卖出去，但它们数量巨大，全部买下花费的金钱太多”。
虽然一直对外宣称自己是非营利的艺术机构，这些年来，UCCA也确实为推动中国当代艺术发展做出了不可磨灭的贡献。但是，先收藏、再办展览，最后拍卖套现，一系列的行为让人不得不心生质疑。
UCCA的真实目的
自2007年成立以来，北京尤伦斯当代艺术中心就一直是艺术界关注的焦点，同时也饱受非议。
2007年11月，尤伦斯当代艺术中心在北京798艺术区落成。这家非营利性艺术机构设在前军工厂、包豪斯厂房内，面积为5000平方米，完全依靠尤伦斯的资助运营，除了三间展厅，还设有一间礼堂、咖啡馆和图书馆。
从一开始，尤伦斯当代艺术中心就是个烧钱的玩意儿。据说，在2005年到2013年的八年租期中，UCCA每年的地租就要近千万元，即便在施工的两年中也要照付。而每年的运营投入，也不逊于国际级大美术馆的金额。几年下来，尤伦斯给这个艺术中心砸下了逾亿元的成本。而他那些中国当代艺术藏品，每年的仓库租金和保险金也要几百万欧元。这样看来，UCCA似乎扮演了拖油瓶的角色。
而由于雇佣了过多的欧洲人和一些其他原因，UCCA在中国艺术圈里也一直处于一个很奇怪的地位，中国人似乎并不喜欢一个外国人创办的“野心勃勃”的实力派艺术机构进驻中国。早在2007年UCCA刚刚落成之际，有些人私下就以阴谋论的口吻揣测说尤伦斯准备出货了。三年多以后的今天，这个预言居然真的一语中的。
“尤伦斯不可能一味心甘情愿地做传教士。”美术批评家、策展人郭小川说。“也许当初设立尤伦斯当代艺术中心时，他确实心中对中国当代艺术有过美好的愿望，对此我们只能猜测。但也可能只是打情感牌。”郭小川回忆起当初UCCA刚成立时的发布会上，虽然到场的中国艺术家、策展人无一懂法语，主办方还是坚持自始至终用法语交流，这似乎当时就已经表明了姿态。“这是秀给谁看呢？”郭小川的语气里有着些许的不满。
尤伦斯曾经表示，他最初的打算是只将UCCA作为展示其大量收藏的中国当代艺术品的地方。然而，“很快又否决了这个理念。我们决定用它来推广中国当代艺术，通过专题展览以及临时展示等方式。” 经过了几年发展，UCCA已经俨然成为798最富盛名的艺术中心之一，见证了中国当代艺术的枝繁叶茂。
一直热切关注中国当代艺术发展动向的石京生却直接把尤伦斯对艺术品的“整合”称之为“阴谋”。“他建立了很多的机构，也制造了很多障眼法。就尤伦斯本身，实际可分为两大部分，一个是公共部分，在这个部分他基本是从众的做法；另一部分是对于一些‘找不到北’的中国当代艺术的艺术家们的庇护和支应，因为他们需要市场，需要有自己的位置，所以必须跟随国际性的领袖。建立尤伦斯王国是这两个部分要求的必然结果。”
我们只能从细枝末节中推测，源源不断的资金投入也许对尤伦斯来说是个不小的负担，而随后的金融危机伴随中国当代艺术市场的回落，可能对他的生意有所影响，于是当年末他就开始寻找买家，随后，他开始分批出手他的收藏，现在则轮到了放手艺术中心的运营权。难道是年逾七旬的尤伦斯再也负担不起这个花费高昂的游戏，想给自己留下些颐养天年的积蓄？还是中国不成熟的艺术体制，不足以承载尤伦斯过于宏伟的理想？亦或是从一开始，他就是一个彻头彻尾的商人，在中国艺术市场上玩着低吸高抛的游戏？据说，离开中国之后，印度的年轻艺术家们正等待他的垂青。
和中国当代艺术的约会
20年间收藏2000多件作品，其中中国当代艺术品的比重高达80%。在早年接受媒体采访时，尤伦斯把他收藏中国当代艺术作品解释为“有关激情的故事”。
上世纪80年代是中国当代艺术诞生的重要年代。内地改革开放，来自西方的知识大量涌入，中国新生代艺术家们开始反思一直接受的艺术教育，以及社会现实主义的教条，自行探讨不同艺术形式的可能性，形成了一股民间发起的全国性新潮艺术及思潮运动，并于1985年达到了一个高潮，称为“85新潮美术运动”。四年后，中国美术馆的首届“现代艺术大展”将运动推上最高峰，代表了一代中国艺术家的理想和激情。
那个时候，许多人仍对中国当代艺术一无所知，尤伦斯却已经常和中国艺术家们聚会闲聊，谈艺术或者理想与激情，他的日程表被排得满满当当，要拜访的艺术家名单拉得很长很长。尤伦斯夫妇从那个时候开始大手笔收藏中国当代艺术家的作品，而此时，包括曾梵志、张晓刚、方力钧等人还是寂寂无名的小辈。
时过境迁，就连那些当时“85新潮美术运动”的艺术家们也不曾料到中国当代艺术今日的盛况。这些当年还要用着公共卫生间的无名小卒，今日作品却动辄拍出千万天价。尤伦斯夫妇也以其超前精准的眼光和对艺术品无与伦比的敏锐嗅觉，被业界称为“淘金中国的收藏大户”，从2007年开始，他们将重心转移到了北京，斥资数亿元在798开设了尤伦斯当代艺术中心——尤伦斯手下最大的一个项目。
“尤伦斯把一群找不到组织的艺术家的产品变为现在有国际声誉、固定艺术市场的一面旗帜，此举是他这些年来的最大赢家案例。在我看来，尤伦斯对于中国当代艺术的地位和作用可以这样理解：他的存在，让更多的中国艺术家看到了世界，并让更多的人开始关注世界当代艺术的发展。”石京生如是说。
尤伦斯在中国当代艺术刚刚起步的时候给了它信心，不仅仅是资金的支持，他在欧洲举办了许多关于中国当代艺术家的展览，甚至还为威尼斯双年展中国馆提供过资金赞助，UCCA建成之后，更是举办了多次重要展览，包括2008年的《占卜者之屋： 黄永砯回顾展》，2009年的《破碎中：陈文波绘画展》和严培明的个展《童年的风景》，2010年张洹的装置艺术展《希望的隧道》，还有今年暂被搁浅的艾未未个展，从这个角度，也许我们真的可以说，不管目的如何，要不是有尤伦斯这样的西方藏家，中国当代艺术不会有今天这样的局面。
铁打的艺术界，流水的投资人
这次的尤伦斯事件，已经俨然成为近期艺术界最热的话题，各方反应不一。有人说尤伦斯只是中国当代艺术的藏家之一，他的退出影响不大；更多的消极论者则认为这势必会对西方及国内艺术投资造成负面性的连环冲击，再次打击去年刚刚转好的中国艺术市场。艺术评论家朱其撰文《欧美艺术投资人对中国当代艺术正失去信心》，他把这次尤伦斯的撤退与去年英国收藏家萨奇抛售刚收购未满几年的中国当代艺术品相联系，得出欧美艺术投资人对中国当代艺术正在失去信心的结论。他同时指出，尤伦斯的退出会对中国当代艺术市场造成负面影响，也同时为中国当代艺术的洗牌带来了契机。
相比起来，郭小川显然要乐观许多。在他看来，此次尤伦斯选择退出，只是一个很正常的经营策略。“就像持有股票一样，自己赚够了就抛。相对于欧美艺术市场，我们的市场相对滞后，西方艺术投资人由此会对中国艺术市场有一个很清晰的评估。尤伦斯选择在中国当代艺术刚刚兴起时进入中国市场，利用尤伦斯当代艺术中心在798造势，提高影响力，再在高位抛出，自己则赚了个钵满盆溢。”
郭小川并不认为尤伦斯将大批中国当代艺术品送拍将对中国当代艺术市场产生多大的影响。“撤出中国只是尤伦斯自己的算盘，和中国当下艺术的大形势关联不大。中国当代艺术正方兴未艾，还存在很大的发展上升空间。虽然存在一些过度炒作等问题，但任何商业活动背后都会出现这样那样的问题，就像当初经济不发达时候的抢购风一样，只是事物发展的客观规律。”
石京生则斩钉截铁地认为尤伦斯这次集体拍卖中国当代艺术品不会影响到中国当代艺术市场，原因是中国当代艺术还仅限于一个非常小的群体，大规模的当代艺术市场尚未成形，所以也无从谈及影响。“中国当代艺术也有第一桶金，谁在整合目前的中国当代艺术，谁就有机会拿到这块蛋糕。毫无疑问，尤伦斯长久以来关注这样一个大国的艺术发展是有其深刻含义的。不仅是深厚的政治、经济发展的环境和基础，更重要的是文化的发展以及其不可估量的经济价值，中国新的‘艺术群’诞生和发展以及更多的创造都有此渊源。从这个角度说，是中国的发展促成了尤伦斯的诞生和发展。”
日前，尤伦斯当代艺术中心发表声明，希望大家弄清楚尤伦斯基金会和艺术中心之间的区别，尤伦斯当代艺术中心将继续运营下去。但2013年，798的那块地皮租期已满时，我们还真不知道UCCA将何去何从。但是，铁打的艺术界，流水的投资人，尤伦斯走了，肯定还会有别人来，虽然不一定还是西方人。但就像郭小川那句反问一样,“中国当代艺术怎么能寄希望于洋人？”，中国当代艺术不应该把希望和春天寄托在某一个人或某一个机构身上。尤伦斯的离开，也许并不残酷。
然而，今年2月12日，在接受境外媒体采访时，尤伦斯却突然表示要将UCCA转交长期合作伙伴管理，同时卸任馆长一职。尤伦斯夫妇收藏的106件中国当代艺术藏品也将集体送拍4月3日的香港苏富比春拍，拍品总估价1亿至1.3亿港元。
尽管尤伦斯强调他“无论是对中国当代艺术和艺术家的喜爱，还是对UCCA的倾情，都不会改变”，“希望未来可以更多地关注年轻艺术家的创作”，这一新闻还是在中国当代艺术圈投下了一枚重磅炸弹，引来多方猜测。
实际上，这已经不是尤伦斯第一次出手他所收藏的中国当代艺术品了。2007年，尤伦斯出手了透纳和曾梵志的作品，当时外界普遍猜测尤伦斯是不是缺钱了，他自己的解释却是“为了集中财力投入尤伦斯当代艺术中心的运转中”；经济危机之后，尤伦斯又为了“集中自己的收藏体系”再次出货，2009年，他已经俨然成为国内一些大型艺术品拍卖公司的拍品供应大户。查看拍卖市场的记录不难发现，出自尤伦斯收藏序列的作品很多都是引人注目的精品。从宋徽宗的《写生珍禽图》到曾巩、夏昶、陈逸飞、张晓刚，坊间传言，从2009年春拍名声大震，到2010年春拍结束，短短一年间，尤伦斯夫妇在内地的艺术品拍卖市场上，已经套现逾6.05亿元人民币。这一次，尤伦斯的胃口更大了，他宣称“我的梦想是能够将这些藏品当作一个完整的整体卖出去，但它们数量巨大，全部买下花费的金钱太多”。
虽然一直对外宣称自己是非营利的艺术机构，这些年来，UCCA也确实为推动中国当代艺术发展做出了不可磨灭的贡献。但是，先收藏、再办展览，最后拍卖套现，一系列的行为让人不得不心生质疑。
UCCA的真实目的
自2007年成立以来，北京尤伦斯当代艺术中心就一直是艺术界关注的焦点，同时也饱受非议。
2007年11月，尤伦斯当代艺术中心在北京798艺术区落成。这家非营利性艺术机构设在前军工厂、包豪斯厂房内，面积为5000平方米，完全依靠尤伦斯的资助运营，除了三间展厅，还设有一间礼堂、咖啡馆和图书馆。
从一开始，尤伦斯当代艺术中心就是个烧钱的玩意儿。据说，在2005年到2013年的八年租期中，UCCA每年的地租就要近千万元，即便在施工的两年中也要照付。而每年的运营投入，也不逊于国际级大美术馆的金额。几年下来，尤伦斯给这个艺术中心砸下了逾亿元的成本。而他那些中国当代艺术藏品，每年的仓库租金和保险金也要几百万欧元。这样看来，UCCA似乎扮演了拖油瓶的角色。
而由于雇佣了过多的欧洲人和一些其他原因，UCCA在中国艺术圈里也一直处于一个很奇怪的地位，中国人似乎并不喜欢一个外国人创办的“野心勃勃”的实力派艺术机构进驻中国。早在2007年UCCA刚刚落成之际，有些人私下就以阴谋论的口吻揣测说尤伦斯准备出货了。三年多以后的今天，这个预言居然真的一语中的。
“尤伦斯不可能一味心甘情愿地做传教士。”美术批评家、策展人郭小川说。“也许当初设立尤伦斯当代艺术中心时，他确实心中对中国当代艺术有过美好的愿望，对此我们只能猜测。但也可能只是打情感牌。”郭小川回忆起当初UCCA刚成立时的发布会上，虽然到场的中国艺术家、策展人无一懂法语，主办方还是坚持自始至终用法语交流，这似乎当时就已经表明了姿态。“这是秀给谁看呢？”郭小川的语气里有着些许的不满。
尤伦斯曾经表示，他最初的打算是只将UCCA作为展示其大量收藏的中国当代艺术品的地方。然而，“很快又否决了这个理念。我们决定用它来推广中国当代艺术，通过专题展览以及临时展示等方式。” 经过了几年发展，UCCA已经俨然成为798最富盛名的艺术中心之一，见证了中国当代艺术的枝繁叶茂。
一直热切关注中国当代艺术发展动向的石京生却直接把尤伦斯对艺术品的“整合”称之为“阴谋”。“他建立了很多的机构，也制造了很多障眼法。就尤伦斯本身，实际可分为两大部分，一个是公共部分，在这个部分他基本是从众的做法；另一部分是对于一些‘找不到北’的中国当代艺术的艺术家们的庇护和支应，因为他们需要市场，需要有自己的位置，所以必须跟随国际性的领袖。建立尤伦斯王国是这两个部分要求的必然结果。”
我们只能从细枝末节中推测，源源不断的资金投入也许对尤伦斯来说是个不小的负担，而随后的金融危机伴随中国当代艺术市场的回落，可能对他的生意有所影响，于是当年末他就开始寻找买家，随后，他开始分批出手他的收藏，现在则轮到了放手艺术中心的运营权。难道是年逾七旬的尤伦斯再也负担不起这个花费高昂的游戏，想给自己留下些颐养天年的积蓄？还是中国不成熟的艺术体制，不足以承载尤伦斯过于宏伟的理想？亦或是从一开始，他就是一个彻头彻尾的商人，在中国艺术市场上玩着低吸高抛的游戏？据说，离开中国之后，印度的年轻艺术家们正等待他的垂青。
和中国当代艺术的约会
20年间收藏2000多件作品，其中中国当代艺术品的比重高达80%。在早年接受媒体采访时，尤伦斯把他收藏中国当代艺术作品解释为“有关激情的故事”。
上世纪80年代是中国当代艺术诞生的重要年代。内地改革开放，来自西方的知识大量涌入，中国新生代艺术家们开始反思一直接受的艺术教育，以及社会现实主义的教条，自行探讨不同艺术形式的可能性，形成了一股民间发起的全国性新潮艺术及思潮运动，并于1985年达到了一个高潮，称为“85新潮美术运动”。四年后，中国美术馆的首届“现代艺术大展”将运动推上最高峰，代表了一代中国艺术家的理想和激情。
那个时候，许多人仍对中国当代艺术一无所知，尤伦斯却已经常和中国艺术家们聚会闲聊，谈艺术或者理想与激情，他的日程表被排得满满当当，要拜访的艺术家名单拉得很长很长。尤伦斯夫妇从那个时候开始大手笔收藏中国当代艺术家的作品，而此时，包括曾梵志、张晓刚、方力钧等人还是寂寂无名的小辈。
时过境迁，就连那些当时“85新潮美术运动”的艺术家们也不曾料到中国当代艺术今日的盛况。这些当年还要用着公共卫生间的无名小卒，今日作品却动辄拍出千万天价。尤伦斯夫妇也以其超前精准的眼光和对艺术品无与伦比的敏锐嗅觉，被业界称为“淘金中国的收藏大户”，从2007年开始，他们将重心转移到了北京，斥资数亿元在798开设了尤伦斯当代艺术中心——尤伦斯手下最大的一个项目。
“尤伦斯把一群找不到组织的艺术家的产品变为现在有国际声誉、固定艺术市场的一面旗帜，此举是他这些年来的最大赢家案例。在我看来，尤伦斯对于中国当代艺术的地位和作用可以这样理解：他的存在，让更多的中国艺术家看到了世界，并让更多的人开始关注世界当代艺术的发展。”石京生如是说。
尤伦斯在中国当代艺术刚刚起步的时候给了它信心，不仅仅是资金的支持，他在欧洲举办了许多关于中国当代艺术家的展览，甚至还为威尼斯双年展中国馆提供过资金赞助，UCCA建成之后，更是举办了多次重要展览，包括2008年的《占卜者之屋： 黄永砯回顾展》，2009年的《破碎中：陈文波绘画展》和严培明的个展《童年的风景》，2010年张洹的装置艺术展《希望的隧道》，还有今年暂被搁浅的艾未未个展，从这个角度，也许我们真的可以说，不管目的如何，要不是有尤伦斯这样的西方藏家，中国当代艺术不会有今天这样的局面。
铁打的艺术界，流水的投资人
这次的尤伦斯事件，已经俨然成为近期艺术界最热的话题，各方反应不一。有人说尤伦斯只是中国当代艺术的藏家之一，他的退出影响不大；更多的消极论者则认为这势必会对西方及国内艺术投资造成负面性的连环冲击，再次打击去年刚刚转好的中国艺术市场。艺术评论家朱其撰文《欧美艺术投资人对中国当代艺术正失去信心》，他把这次尤伦斯的撤退与去年英国收藏家萨奇抛售刚收购未满几年的中国当代艺术品相联系，得出欧美艺术投资人对中国当代艺术正在失去信心的结论。他同时指出，尤伦斯的退出会对中国当代艺术市场造成负面影响，也同时为中国当代艺术的洗牌带来了契机。
相比起来，郭小川显然要乐观许多。在他看来，此次尤伦斯选择退出，只是一个很正常的经营策略。“就像持有股票一样，自己赚够了就抛。相对于欧美艺术市场，我们的市场相对滞后，西方艺术投资人由此会对中国艺术市场有一个很清晰的评估。尤伦斯选择在中国当代艺术刚刚兴起时进入中国市场，利用尤伦斯当代艺术中心在798造势，提高影响力，再在高位抛出，自己则赚了个钵满盆溢。”
郭小川并不认为尤伦斯将大批中国当代艺术品送拍将对中国当代艺术市场产生多大的影响。“撤出中国只是尤伦斯自己的算盘，和中国当下艺术的大形势关联不大。中国当代艺术正方兴未艾，还存在很大的发展上升空间。虽然存在一些过度炒作等问题，但任何商业活动背后都会出现这样那样的问题，就像当初经济不发达时候的抢购风一样，只是事物发展的客观规律。”
石京生则斩钉截铁地认为尤伦斯这次集体拍卖中国当代艺术品不会影响到中国当代艺术市场，原因是中国当代艺术还仅限于一个非常小的群体，大规模的当代艺术市场尚未成形，所以也无从谈及影响。“中国当代艺术也有第一桶金，谁在整合目前的中国当代艺术，谁就有机会拿到这块蛋糕。毫无疑问，尤伦斯长久以来关注这样一个大国的艺术发展是有其深刻含义的。不仅是深厚的政治、经济发展的环境和基础，更重要的是文化的发展以及其不可估量的经济价值，中国新的‘艺术群’诞生和发展以及更多的创造都有此渊源。从这个角度说，是中国的发展促成了尤伦斯的诞生和发展。”
日前，尤伦斯当代艺术中心发表声明，希望大家弄清楚尤伦斯基金会和艺术中心之间的区别，尤伦斯当代艺术中心将继续运营下去。但2013年，798的那块地皮租期已满时，我们还真不知道UCCA将何去何从。但是，铁打的艺术界，流水的投资人，尤伦斯走了，肯定还会有别人来，虽然不一定还是西方人。但就像郭小川那句反问一样,“中国当代艺术怎么能寄希望于洋人？”，中国当代艺术不应该把希望和春天寄托在某一个人或某一个机构身上。尤伦斯的离开，也许并不残酷。