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摘 要：长城作为中国精神脊梁的存在，不仅在于它气吞万里的雄关漫道，还在于它是中华民族疆域变化与民族融合的历史见证，是战争与和平的纽带。以长城为主线的纪录片国内外已拍摄完成不少，我中心在申报拍摄时就对其中具有代表性的片子进行过梳理，简单对比这些各有千秋的纪录片后，我中心的拍摄主要立足山西古长城，围绕对峙与融合这一主题，呈现出山西古长城的历史风貌，再现了长城人家、长城文化和长城风情，用山西人自己的语言来记录山西古长城的今昔兴衰。
关键词：山西 古长城 融合 版本比较
长 城
左河水
北国横亘一青龙，气壮神州万里程。
千古胡兵屈仰止，万重血肉筑安宁。
这是一首七言绝句，全诗四句28字，简凝勾勒出长城的地理位置与雄伟气势，表达了其在我国古代战争中的军事意义以及建造和固守长城所付出的血肉代价。
对于长城修筑中所付出的血肉代价（“徒然役死许多工人”），在鲁迅的《华盖集·长城》一文中也可窥见一斑，“这伟大而可诅咒的长城”在此已不仅仅是实际意义上的长城，而借长城延伸出的其他意义更是深远。
除去修筑之代价不言，仅修筑它的鬼斧神工就够津津乐道了。对于“凡是世界上稍有知识的人们，大概都知道的”长城而言，它横亘在中国北方大地上，蜿蜒曲折如同一条时隐时现的巨龙。随着修筑年代的不同，在许多地段，岁月已将它的身躯变得残破，甚至影踪全无。为了清晰准确地了解长城，中国国家文物局历时6年，通过详细的测绘统计于2012年公布了最终的数据，中国历代长城总长度为21196.18千米，这是中国第一次向世界公布长城的准确测量数据，显然还是一个惊人的数据，它是中国教科书描述的秦代“万里长城”的四倍，这个长度足以沿地球表面连接南极和北极。
在感叹长城之长的同时，我们也惊叹于它作为精神脊梁的意义。长城承载了太多的历史与文化，也经历了太多的沧桑和荣辱，它既是伟大的军事防御工程，又是农牧业分界线、气候分界线，还是中华民族疆域变化与民族融合的历史见证，它是战争与和平的纽带，在对峙与融合中长城获得了新生与重塑（持续修建23个世纪）。
长城在我省广泛分布，表里山河的三晋大地南有黄河，北依古长城，自古以来就是农耕文化与游牧文化交融与冲突的前沿，历代在山西共修筑了七千多里（3500多千米）的长城，现存历代长城总长度1401.23千米。其中，明长城墙体470段，总长度896.53千米；明以前早期长城墙体298段，总长度504.7千米，广泛分布于9市40余县（区），现在有遗迹可辨者仍有上千里，属长城分布较多的省份。
除此之外，山西长城的多样性和特殊性也是全国罕见。山西长城的现存遗迹按朝代可分为战国长城、东魏长城、北齐长城、北周长城、隋长城、宋长城、明长城、清长城。其中以明代修筑的长城规模为最大，前后共修筑了154年。另外还有全国唯一的宋代长城，分布在山西省岢岚县王家岔乡。山西长城对于研究中华民族进程有着长远的历史意义，同时它的具有历史文物价值、艺术价值、社会价值和经济价值也不言而喻。
然而如今，这举世无双的伟大建筑却因破损严重而入选世界古遗迹基金会2004年度全球100处最濒危遗址名单，山西古长城保存现状同样也不容乐观。就总体而言，墙体保存不足百分之五十，敌台、烽火台、城堡等的保存情况更差。长城分布的地域大多是海拔高、自然条件恶劣、人烟稀少之地，但人口的高速增长使长城沿线居民数量逐年增加，所以在自然损毁以外的人为破坏也随之增加。因此保护长城的紧迫性显而易见。
以上众多原因的驱使，我中心（文化部全国公共文化发展中心山西省分中心）下定决心，有必要也必须申报摄制2012年文化共享工程地方资源数据库建设项目--二十集《对峙与融合—山西古长城》专题片。该专题片，一方面供长城爱好者学习、研究与讨论，另一方面可以更好的宣传、保护我省的古长城。该片脚本由山西大学中国社会史研究中心的张俊峰教授带队的写作团队完成，基于山西长城深厚的历史文化内涵和极为重要的多民族融合发展实物见证的意义和价值，紧紧围绕“对峙与融合”这一主题，由山西广大视听传媒有限公司负责拍摄，现已制作完毕。在相当紧的时间内，下了较大的工夫，呈现出山西古长城的历史风貌，再现了长城人家、长城文化和长城风情，人文情感充沛。尤其是长城的拍摄地点，都是在崇山峻岭、悬崖陡坡上进行，人迹罕至，道路不通，使拍摄过程更具挑战。
在申报拍摄之时，我中心也参考分析了国内外拍摄的具有代表性的有关长城的纪录片，每部片子都各有侧重，在此做一个简单的对比：
一、《望长城》
创作于上世纪90年代初的纪录片《望长城》被誉为“中国纪录片发展史上的里程碑”，甚至有学者认为：中国“新纪录片运动”始于该片。
纪录片《望长城》以“长城”作为主导线，用长镜头跟踪拍摄主持人考察长城修建、变迁的全过程，全面地介绍了长城在中国历史上的作用，对当地人民物质和精神生活的影响，以及与当今自然生态及人口迁徙变化的关系等内容。它不仅考察了长城本身，更多的是表現了长城遗址沿途人民的生活状态。
全片采用主持人串联解说词的形式，用镜头真实的记录当地普通人家的生活状态，没有虚构、扮演和重现，真正的体现了纪录片的精髓——纪实性。其次，全片采用大量的同期声和实况音效，包括记者的解说，对当地居民的采访，自然界发出的声响等，如主持人（焦建成）和老乡攀谈，问当地人对长城的印象，有位钉鞋的老乡说：这没长城，就有司马迁，文人比较多，流行一句：上了死牛坡，秀才比牛多的土话，两位一言一语交流起来非常有生活气息，让人产生真实感和认同感，能更好的影响观众的看法。此外已用到不少在当时较为先进的航拍技术，较直观全景的展示长城的风貌，还深入探访了一些正在挖掘当中的长城遗址，真实展现了第一手珍贵材料。
除去囿于当时的拍摄技术、设备、人员与资金等因素，与此同时不可避免的仍有两点不足之处：一是记者的解说词没有字幕，观众观看效果会受到一定影响；二是片子中会有些冗余之处，为了表达辽宁省博物馆工作人员刘谦对东起山海关这个观点的不赞同（刘谦观点认为是东起辽宁丹东），记者深入博物馆参观了一些博物馆的珍宝，最后才落脚到明许纶绘制的《九边图》，之前的珍宝和长城的关系不是很大，有跳脱感。 二、《长城：中国的故事》
这是一部12集的大型电视史诗纪录片，采用纪录剧情片的方式，12个主题故事将电影化的视觉效果和表演技巧引入纪录片创作中，使真实的历史故事拥有最震撼的影像呈现，站在世界文明史的高度来盘点长城的古往今来。这部纪录片不仅仅讲述长城始建、兴筑与衰落的故事，并试图对历史和现实进行梳理，从中读解古老中国的沧桑巨变。纪录片将目光聚焦在一些影响长城命运的人物之上，通过重现历史人物的生命片段，还原一段人物与长城之间的真实的故事。
该片还采用了4K高清技术，摄制组首次采用直升机对长城进行全景式空中航拍，历时四季的延时摄影呈现不一样的长城风光。视觉特效团队大量采用数字绘景重建跨度长达2000多年的历史场景，用三维技术重现历代长城的原貌。同时还采用剧情片的方式，重新演绎历朝历代人们的生活。
该专题片一经播出，好评如潮，但有三点值得注意：1.历史场面是否过于宏大；2.历史场景的再现剧情化较严重，专家论述较少，使得一些史实有种历史剧情的推测演绎之感；3.历史史实交待过多，对于长城的现在、它在中国的古往意思、承担的象征作用以及在中西方文化碰撞中的影响等方面交待不足。
三、《远方的家：长城内外》
该大型系列节目重点以长城为主线，通过寻找长城历史印记，揭示自古以来鲜为人知的长城史料，聚焦时代变革与美丽家园，讲述当今生活在长城脚下的人们热爱长城、保护长城的动人故事，带观众一同领略“伟大的墙两边，平凡的生活，大写的人”。《长城内外》将拍摄包括辽宁、河北、北京等省市境内的明长城遗址，以及湖南、湖北、山东、河南等省区现存的春秋战国、北魏、北齐、辽、金时期的长城遗址，这也是电视媒体首次对长城进行这样长距离大体量的全景记录。
《长城内外》中的“长城”第一次变得不那么高高在上，不那么符号化、概念化，变得更加真实具有生活化气息，如游客在长城东起端虎山长城附近买新鲜鸭蛋，融进了家庭和人的生活，这种贴地气的场景比比皆是。而且片中的长城还展现出了它很强的当下性，该片用很大的篇幅展现了现如今长城脚下的现实面貌，观众可以直观感受到长城当下的样子，并且可以知道长城脚下人们的生活状态与精神面貌，不再一味停留在讲史的阶段，具有与时俱进发展的眼光。
中央电视台百集纪录大片《远方的家：长城内外》还在持续热播中，这种大视野、多维度、广视角、当下性、日常化的艺术追求无疑会对年轻一代国人及国外友人产生现实影响，由长城浓缩出的文化元素、文化符号将形成一种文化传播的可持续性效果，提高与展现我国现如今的文化软实力，可以说是近年来有关“长城”电视纪录片中较为优秀突出的一部。
四、《万里长城》
一位旅居中国20年，沿着长城走了几千公里，耗费几千天来考察长城，终将研究长城作为他的事业之一的外国人，他就是该片的主持人--英国作家兼历史学家威廉·林赛，由他带领观众走近长城，去探寻有关长城的奥秘，去解答那些外国人感兴趣的长城谜题。长城到底有多长？前后修筑了多少年？为什么要修筑？这些谜题都从一个外国人的视角得以另一种诠释。
该片运用西方惯用的探索类纪实方式，不求场面宏大、体量丰富，而是有选择性地探访了汉朝时古丝绸之路上（敦煌市）的一段长城，此处长城与北京以北的长城不同，不是砖长城，而是以夯土修筑，外形独特的长城，这段城墙以木材为骨架，有六个树枝层，中间用了一些砂砾，这是一段珍贵的长城遗迹。以此来说明这段长城的特殊之处，带观众领略不一样的长城风貌。
但有一个关键问题是他对长城当初的建造技术的阐释，可能不那么具有说服力，有些推测的成分，不够学术的严谨，透着西方对中方神秘文化的含混理解。他解读这段夯土长城的修筑，类似当地居民自家盖房筑墙夯土的技术，而且将他听不懂的边夯土边唱的劳动调子，猜测为类似饶舌的音乐。再就是把有些没规律的长城修筑路线归结为除防御功能外的风水观，他认为中国人对于建筑的地理形势的学说，风水占有很大比重，缺少了一些客观科学的依据。
五、《美丽中国4： 风雪塞外》
《美丽中国》是中国中央电视台（CCTV）和英国广播公司（BBC）第一次联合摄制的作品，是第一部表现中国野生动植物和自然人文景观的大型电视纪录片，曾荣获第30届“艾美奖新闻与纪录片大奖”最佳自然历史纪录片摄影奖、最佳剪辑奖和最佳音乐与音效奖。
第四集《风雪塞外》用高清晰度拍摄方式全方位记录、表现了长城以外的地域样貌、生活在这片土地上的珍奇野生动植物、自然人文景观、少数民族的生活以及悠久的历史文化，使用航拍、红外、高速、延时和水下等先进摄影技术，拍摄最珍贵的精彩镜头，立体完整地展现中国不为世人所知的魅力，让中国走向了世界，为外国人了解中国开辟了一条道路。
在欣赏美的同时，也会关注社会问题、环境污染问题、生物灭绝问题、贫富差距问题等，让人不禁为美的破坏而痛心疾首，这在该片中都有所展示，也引发了人们的思考，重新审视与深刻反思人与大自然的关系，重在唤醒人们的良善，告诉观众：美丽的中国是可以更美的，需要大家共同营造与维护。
该片从技巧、内容、精神上都是纪录片创作的典范，该片侧重自然，贴近自然，让观众感受自然，从这个角度很好的弥补了前人忽略或难以捕捉到的长城之外的自然、人文、“天人合一”的美。
六、《对峙与融合—山西古长城》
對比以上的专题片，我中心只得另辟蹊径，值得肯定的是：1.该片的定位：立足山西。该片采用纪实探索、考察体验、史实还原、人物采访等手法，立足于人文历史、自然地理、军事地理、经济地理、文化地理，全景展示山西境内长城的历史文化、保存现状、建筑特色，生动还原与山西长城相关的战争史实与人文故事。2.围绕主题对峙与融合，长城的存在不仅仅是军事防御体系，还是中华民族疆域变化与民族融合的历史见证，在山西境内因朝代更迭而导致的民族迁移与融合是比较频繁的，在此文化与人民的生活等方方面面都表现得更加多元、多样与包容，片中将这种融合给以恰如其分的展现，真实再现多民族交锋交融及长城沿线古堡与村落的历史变迁和普通民众的生存状态，将山西长城的千载风霜、万里足迹与烽火狼烟、荣辱兴衰娓娓道来。
该片画面有张力和质感，采用纪实性和人文性相结合的叙事手法，较好地将山西境内的风土人情、民俗活动糅合进来，知识性与观赏性俱佳，用山西人自己的语言讲述故事，还原历史记忆中的长城，同时也为观众描绘了一幅“天、地、人”三者和谐相处的场景。此外该片将文献史实、专家论证、考古探索、实地考察与民间传说有效地融合，完整地再现了山西境内内长城、外长城、三边长城的全貌，填补了国内山西段相关领域的空白，殊为难得。对于更好地认识、保护山西古长城意义重大。
与此同时，该片也存在这样那样的不足：首先，格局小，难以把握统筹全局和国际的视角与体量。其次，该片涉及到的专业术语较多，如：垛、堑、垣等，是否需要突出，作为注释，标识成字幕显示在屏幕上，为研究者参考提供便利；解说词有些多，语速倘若能再慢点，讲解介绍再朴实、接地气点，讲解气势再饱满激昂点就更好了。最后须再深入挖掘长城与当地人民的生活关系、风俗习惯等，将人与长城的关系更自然地予以展现。如果说还有点缺憾的话，就是航拍画面缺失，希望可借鉴2014年山西广播电视台拍摄制作的大型高清航拍纪录片《飞越山西 晋善尽美》，对山西境内部分长城的全景予以较清晰完整地拍摄。
长城是说不尽道不完的奇迹，它挡得住外族铁血骑兵的入侵，却挡不住一代代人对它不尽地探索与思考，随着研究的深入，未来还会有更多更好的专题片出现。
参考文献：
[1]鲁迅.《华盖集》收录于《鲁迅全集》.2005年版人民文学出版社第三卷.
[2]王修筑主编《山西长城》.2008年出版.
[3]杨子荣、郑庆春《山西长城文化》.2004年山西春秋电子音像出版社出版.
[4]《长城》一诗几经修改，先后发表于《诗潮》、《诗海》、《江西诗词》及《中国诗词月刊》2014年11期，并被一些文章引用.
[5]出自《华盖集》.
作者简介：李婷（1987—），女，汉族，山西太原人，毕业院校：毕业于山西师范大学，学历：硕士研究生，单位：山西省图书馆公共数字文化工程建设中心 职务：助理馆员，主要从事数字公共文化服务工作。
关键词：山西 古长城 融合 版本比较
长 城
左河水
北国横亘一青龙，气壮神州万里程。
千古胡兵屈仰止，万重血肉筑安宁。
这是一首七言绝句，全诗四句28字，简凝勾勒出长城的地理位置与雄伟气势，表达了其在我国古代战争中的军事意义以及建造和固守长城所付出的血肉代价。
对于长城修筑中所付出的血肉代价（“徒然役死许多工人”），在鲁迅的《华盖集·长城》一文中也可窥见一斑，“这伟大而可诅咒的长城”在此已不仅仅是实际意义上的长城，而借长城延伸出的其他意义更是深远。
除去修筑之代价不言，仅修筑它的鬼斧神工就够津津乐道了。对于“凡是世界上稍有知识的人们，大概都知道的”长城而言，它横亘在中国北方大地上，蜿蜒曲折如同一条时隐时现的巨龙。随着修筑年代的不同，在许多地段，岁月已将它的身躯变得残破，甚至影踪全无。为了清晰准确地了解长城，中国国家文物局历时6年，通过详细的测绘统计于2012年公布了最终的数据，中国历代长城总长度为21196.18千米，这是中国第一次向世界公布长城的准确测量数据，显然还是一个惊人的数据，它是中国教科书描述的秦代“万里长城”的四倍，这个长度足以沿地球表面连接南极和北极。
在感叹长城之长的同时，我们也惊叹于它作为精神脊梁的意义。长城承载了太多的历史与文化，也经历了太多的沧桑和荣辱，它既是伟大的军事防御工程，又是农牧业分界线、气候分界线，还是中华民族疆域变化与民族融合的历史见证，它是战争与和平的纽带，在对峙与融合中长城获得了新生与重塑（持续修建23个世纪）。
长城在我省广泛分布，表里山河的三晋大地南有黄河，北依古长城，自古以来就是农耕文化与游牧文化交融与冲突的前沿，历代在山西共修筑了七千多里（3500多千米）的长城，现存历代长城总长度1401.23千米。其中，明长城墙体470段，总长度896.53千米；明以前早期长城墙体298段，总长度504.7千米，广泛分布于9市40余县（区），现在有遗迹可辨者仍有上千里，属长城分布较多的省份。
除此之外，山西长城的多样性和特殊性也是全国罕见。山西长城的现存遗迹按朝代可分为战国长城、东魏长城、北齐长城、北周长城、隋长城、宋长城、明长城、清长城。其中以明代修筑的长城规模为最大，前后共修筑了154年。另外还有全国唯一的宋代长城，分布在山西省岢岚县王家岔乡。山西长城对于研究中华民族进程有着长远的历史意义，同时它的具有历史文物价值、艺术价值、社会价值和经济价值也不言而喻。
然而如今，这举世无双的伟大建筑却因破损严重而入选世界古遗迹基金会2004年度全球100处最濒危遗址名单，山西古长城保存现状同样也不容乐观。就总体而言，墙体保存不足百分之五十，敌台、烽火台、城堡等的保存情况更差。长城分布的地域大多是海拔高、自然条件恶劣、人烟稀少之地，但人口的高速增长使长城沿线居民数量逐年增加，所以在自然损毁以外的人为破坏也随之增加。因此保护长城的紧迫性显而易见。
以上众多原因的驱使，我中心（文化部全国公共文化发展中心山西省分中心）下定决心，有必要也必须申报摄制2012年文化共享工程地方资源数据库建设项目--二十集《对峙与融合—山西古长城》专题片。该专题片，一方面供长城爱好者学习、研究与讨论，另一方面可以更好的宣传、保护我省的古长城。该片脚本由山西大学中国社会史研究中心的张俊峰教授带队的写作团队完成，基于山西长城深厚的历史文化内涵和极为重要的多民族融合发展实物见证的意义和价值，紧紧围绕“对峙与融合”这一主题，由山西广大视听传媒有限公司负责拍摄，现已制作完毕。在相当紧的时间内，下了较大的工夫，呈现出山西古长城的历史风貌，再现了长城人家、长城文化和长城风情，人文情感充沛。尤其是长城的拍摄地点，都是在崇山峻岭、悬崖陡坡上进行，人迹罕至，道路不通，使拍摄过程更具挑战。
在申报拍摄之时，我中心也参考分析了国内外拍摄的具有代表性的有关长城的纪录片，每部片子都各有侧重，在此做一个简单的对比：
一、《望长城》
创作于上世纪90年代初的纪录片《望长城》被誉为“中国纪录片发展史上的里程碑”，甚至有学者认为：中国“新纪录片运动”始于该片。
纪录片《望长城》以“长城”作为主导线，用长镜头跟踪拍摄主持人考察长城修建、变迁的全过程，全面地介绍了长城在中国历史上的作用，对当地人民物质和精神生活的影响，以及与当今自然生态及人口迁徙变化的关系等内容。它不仅考察了长城本身，更多的是表現了长城遗址沿途人民的生活状态。
全片采用主持人串联解说词的形式，用镜头真实的记录当地普通人家的生活状态，没有虚构、扮演和重现，真正的体现了纪录片的精髓——纪实性。其次，全片采用大量的同期声和实况音效，包括记者的解说，对当地居民的采访，自然界发出的声响等，如主持人（焦建成）和老乡攀谈，问当地人对长城的印象，有位钉鞋的老乡说：这没长城，就有司马迁，文人比较多，流行一句：上了死牛坡，秀才比牛多的土话，两位一言一语交流起来非常有生活气息，让人产生真实感和认同感，能更好的影响观众的看法。此外已用到不少在当时较为先进的航拍技术，较直观全景的展示长城的风貌，还深入探访了一些正在挖掘当中的长城遗址，真实展现了第一手珍贵材料。
除去囿于当时的拍摄技术、设备、人员与资金等因素，与此同时不可避免的仍有两点不足之处：一是记者的解说词没有字幕，观众观看效果会受到一定影响；二是片子中会有些冗余之处，为了表达辽宁省博物馆工作人员刘谦对东起山海关这个观点的不赞同（刘谦观点认为是东起辽宁丹东），记者深入博物馆参观了一些博物馆的珍宝，最后才落脚到明许纶绘制的《九边图》，之前的珍宝和长城的关系不是很大，有跳脱感。 二、《长城：中国的故事》
这是一部12集的大型电视史诗纪录片，采用纪录剧情片的方式，12个主题故事将电影化的视觉效果和表演技巧引入纪录片创作中，使真实的历史故事拥有最震撼的影像呈现，站在世界文明史的高度来盘点长城的古往今来。这部纪录片不仅仅讲述长城始建、兴筑与衰落的故事，并试图对历史和现实进行梳理，从中读解古老中国的沧桑巨变。纪录片将目光聚焦在一些影响长城命运的人物之上，通过重现历史人物的生命片段，还原一段人物与长城之间的真实的故事。
该片还采用了4K高清技术，摄制组首次采用直升机对长城进行全景式空中航拍，历时四季的延时摄影呈现不一样的长城风光。视觉特效团队大量采用数字绘景重建跨度长达2000多年的历史场景，用三维技术重现历代长城的原貌。同时还采用剧情片的方式，重新演绎历朝历代人们的生活。
该专题片一经播出，好评如潮，但有三点值得注意：1.历史场面是否过于宏大；2.历史场景的再现剧情化较严重，专家论述较少，使得一些史实有种历史剧情的推测演绎之感；3.历史史实交待过多，对于长城的现在、它在中国的古往意思、承担的象征作用以及在中西方文化碰撞中的影响等方面交待不足。
三、《远方的家：长城内外》
该大型系列节目重点以长城为主线，通过寻找长城历史印记，揭示自古以来鲜为人知的长城史料，聚焦时代变革与美丽家园，讲述当今生活在长城脚下的人们热爱长城、保护长城的动人故事，带观众一同领略“伟大的墙两边，平凡的生活，大写的人”。《长城内外》将拍摄包括辽宁、河北、北京等省市境内的明长城遗址，以及湖南、湖北、山东、河南等省区现存的春秋战国、北魏、北齐、辽、金时期的长城遗址，这也是电视媒体首次对长城进行这样长距离大体量的全景记录。
《长城内外》中的“长城”第一次变得不那么高高在上，不那么符号化、概念化，变得更加真实具有生活化气息，如游客在长城东起端虎山长城附近买新鲜鸭蛋，融进了家庭和人的生活，这种贴地气的场景比比皆是。而且片中的长城还展现出了它很强的当下性，该片用很大的篇幅展现了现如今长城脚下的现实面貌，观众可以直观感受到长城当下的样子，并且可以知道长城脚下人们的生活状态与精神面貌，不再一味停留在讲史的阶段，具有与时俱进发展的眼光。
中央电视台百集纪录大片《远方的家：长城内外》还在持续热播中，这种大视野、多维度、广视角、当下性、日常化的艺术追求无疑会对年轻一代国人及国外友人产生现实影响，由长城浓缩出的文化元素、文化符号将形成一种文化传播的可持续性效果，提高与展现我国现如今的文化软实力，可以说是近年来有关“长城”电视纪录片中较为优秀突出的一部。
四、《万里长城》
一位旅居中国20年，沿着长城走了几千公里，耗费几千天来考察长城，终将研究长城作为他的事业之一的外国人，他就是该片的主持人--英国作家兼历史学家威廉·林赛，由他带领观众走近长城，去探寻有关长城的奥秘，去解答那些外国人感兴趣的长城谜题。长城到底有多长？前后修筑了多少年？为什么要修筑？这些谜题都从一个外国人的视角得以另一种诠释。
该片运用西方惯用的探索类纪实方式，不求场面宏大、体量丰富，而是有选择性地探访了汉朝时古丝绸之路上（敦煌市）的一段长城，此处长城与北京以北的长城不同，不是砖长城，而是以夯土修筑，外形独特的长城，这段城墙以木材为骨架，有六个树枝层，中间用了一些砂砾，这是一段珍贵的长城遗迹。以此来说明这段长城的特殊之处，带观众领略不一样的长城风貌。
但有一个关键问题是他对长城当初的建造技术的阐释，可能不那么具有说服力，有些推测的成分，不够学术的严谨，透着西方对中方神秘文化的含混理解。他解读这段夯土长城的修筑，类似当地居民自家盖房筑墙夯土的技术，而且将他听不懂的边夯土边唱的劳动调子，猜测为类似饶舌的音乐。再就是把有些没规律的长城修筑路线归结为除防御功能外的风水观，他认为中国人对于建筑的地理形势的学说，风水占有很大比重，缺少了一些客观科学的依据。
五、《美丽中国4： 风雪塞外》
《美丽中国》是中国中央电视台（CCTV）和英国广播公司（BBC）第一次联合摄制的作品，是第一部表现中国野生动植物和自然人文景观的大型电视纪录片，曾荣获第30届“艾美奖新闻与纪录片大奖”最佳自然历史纪录片摄影奖、最佳剪辑奖和最佳音乐与音效奖。
第四集《风雪塞外》用高清晰度拍摄方式全方位记录、表现了长城以外的地域样貌、生活在这片土地上的珍奇野生动植物、自然人文景观、少数民族的生活以及悠久的历史文化，使用航拍、红外、高速、延时和水下等先进摄影技术，拍摄最珍贵的精彩镜头，立体完整地展现中国不为世人所知的魅力，让中国走向了世界，为外国人了解中国开辟了一条道路。
在欣赏美的同时，也会关注社会问题、环境污染问题、生物灭绝问题、贫富差距问题等，让人不禁为美的破坏而痛心疾首，这在该片中都有所展示，也引发了人们的思考，重新审视与深刻反思人与大自然的关系，重在唤醒人们的良善，告诉观众：美丽的中国是可以更美的，需要大家共同营造与维护。
该片从技巧、内容、精神上都是纪录片创作的典范，该片侧重自然，贴近自然，让观众感受自然，从这个角度很好的弥补了前人忽略或难以捕捉到的长城之外的自然、人文、“天人合一”的美。
六、《对峙与融合—山西古长城》
對比以上的专题片，我中心只得另辟蹊径，值得肯定的是：1.该片的定位：立足山西。该片采用纪实探索、考察体验、史实还原、人物采访等手法，立足于人文历史、自然地理、军事地理、经济地理、文化地理，全景展示山西境内长城的历史文化、保存现状、建筑特色，生动还原与山西长城相关的战争史实与人文故事。2.围绕主题对峙与融合，长城的存在不仅仅是军事防御体系，还是中华民族疆域变化与民族融合的历史见证，在山西境内因朝代更迭而导致的民族迁移与融合是比较频繁的，在此文化与人民的生活等方方面面都表现得更加多元、多样与包容，片中将这种融合给以恰如其分的展现，真实再现多民族交锋交融及长城沿线古堡与村落的历史变迁和普通民众的生存状态，将山西长城的千载风霜、万里足迹与烽火狼烟、荣辱兴衰娓娓道来。
该片画面有张力和质感，采用纪实性和人文性相结合的叙事手法，较好地将山西境内的风土人情、民俗活动糅合进来，知识性与观赏性俱佳，用山西人自己的语言讲述故事，还原历史记忆中的长城，同时也为观众描绘了一幅“天、地、人”三者和谐相处的场景。此外该片将文献史实、专家论证、考古探索、实地考察与民间传说有效地融合，完整地再现了山西境内内长城、外长城、三边长城的全貌，填补了国内山西段相关领域的空白，殊为难得。对于更好地认识、保护山西古长城意义重大。
与此同时，该片也存在这样那样的不足：首先，格局小，难以把握统筹全局和国际的视角与体量。其次，该片涉及到的专业术语较多，如：垛、堑、垣等，是否需要突出，作为注释，标识成字幕显示在屏幕上，为研究者参考提供便利；解说词有些多，语速倘若能再慢点，讲解介绍再朴实、接地气点，讲解气势再饱满激昂点就更好了。最后须再深入挖掘长城与当地人民的生活关系、风俗习惯等，将人与长城的关系更自然地予以展现。如果说还有点缺憾的话，就是航拍画面缺失，希望可借鉴2014年山西广播电视台拍摄制作的大型高清航拍纪录片《飞越山西 晋善尽美》，对山西境内部分长城的全景予以较清晰完整地拍摄。
长城是说不尽道不完的奇迹，它挡得住外族铁血骑兵的入侵，却挡不住一代代人对它不尽地探索与思考，随着研究的深入，未来还会有更多更好的专题片出现。
参考文献：
[1]鲁迅.《华盖集》收录于《鲁迅全集》.2005年版人民文学出版社第三卷.
[2]王修筑主编《山西长城》.2008年出版.
[3]杨子荣、郑庆春《山西长城文化》.2004年山西春秋电子音像出版社出版.
[4]《长城》一诗几经修改，先后发表于《诗潮》、《诗海》、《江西诗词》及《中国诗词月刊》2014年11期，并被一些文章引用.
[5]出自《华盖集》.
作者简介：李婷（1987—），女，汉族，山西太原人，毕业院校：毕业于山西师范大学，学历：硕士研究生，单位：山西省图书馆公共数字文化工程建设中心 职务：助理馆员，主要从事数字公共文化服务工作。