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[摘要] 《山楂树之恋》作为张艺谋从画面风格绚丽、人物众多的史诗电影到简单、质朴叙事的个体电影转型之后的代表作，秉承了导演本人的剪辑风格，即关注声音或声音的衍生元素自身的剪辑功能，而将画面的剪辑功能放到了次之的位置上。这种剪辑手法有两个主要特色：一是突破了传统剪辑以画面为主导地位的风格；二是使影片叙事动力更加明晰、过早地暴露给观众。
[关键词]剪辑风格叙事动力 声音剪辑 画面辅助
[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.016
一、造成《山楂树之恋》以声音剪辑为主体的客观原因
《山楂树之恋》这部电影改编自同名小说，即在电影之前已经有了一个提前存在的文本。从小说自身的风格来看，可以被划分为两大类别，一是动作性极强、情节紧张、情节进展迅速依靠故事而取胜的叙事性小说；二是无鲜明动作表征、心理活动复杂、情节进展缓慢依靠真挚情感而取胜的抒情性小说。《山楂树之恋》刚好属于后者。
一旦一部先在的小说文本以抒情性为主，那么它单位时间内的动作量、情节量就相对变少了，这是这部小说被改编成剧本所面临的困境，它使得主要依靠画面要素的影视作品在诞生之前就先天不足。
从另一个角度来看，从小说文本到剧本的改编还需要文字语言到台词的转换。在特定的年代，人与人之间用来沟通的语汇本来就不是那么丰富，从台词量上来讲，《山楂树之恋》中的对话显然是不够的。一旦对话数量少之又少，就必须从对话的质量上去弥补语言上的苍白。这时，我们可以有两个选择：第一个选择是使主人公的台词深刻或华丽起来，但不论是这两者中的哪一种方式，都不切合主人公的身份；第二种则是从第三者的全知角度用画外音来进行阐述，导演选择了第二种方式的变体，即张艺谋实质上运用了画外音的形式，只不过声音被消解了，而是转换成了一次又一次的黑场加字幕。这样一来，有两个显而易见的好处：
首先，字幕没有声音，从听觉的感受来讲，是影片暂时的一种静默，静默更符合《山楂树之恋》恬淡的故事情节和感情张力。这是风格上的一致性。
其次，字幕没有声音，但是能够造成视觉效应，一旦观众从声音上寻找不到关于影片叙事的信息，就只能更加关注于画面，甚至有点被强迫地将视线控制在银幕上，画面上的字幕成为了解下一个场面、下一段情节的重要切入点，无形中达到了转场的剪辑目的。
再回到小说本体，《山楂树之恋》是一部抒情性质非常强烈的小说，抽象的感情比起具象的行为，更适合用语言或者音乐进行表述，带有动作性的画面是很难达到这种效果的，于是声音元素成为张艺谋电影《山楂树之恋》最重要的剪辑依据。接下来将从影片的整体风格到具体场次对《山楂树之恋》进行剪辑要素的解构，从中找出声音剪辑赋予影片的特色。
二、《山楂树之恋》的剪辑要素解构
1、划分段落的依据——黑场字幕
从宏观上看，黑场字幕是《山楂树之恋》主要的划分依据，也是剪辑中的最鲜明标志。这种方式在电影中一共出现了大概十一次：
首先是影片开头。字幕提供给我们一个故事发生的特定年代背景。从银幕文字上了解的内容和声音要素中的语言并无两异，所以这种字幕从表象上看是一种充满语言的画面，从本质上看，依然是声音在起叙事作用。这是老三和静秋情感的开端。
其次是在影片12分钟以后的段落中，字幕说明了老三有一段时间没来看静秋了。字幕前后是同一个场景，只是时间不同，如果没有字幕进行表述，那么可能会对观众造成一种叙事空间上的误读。这是老三和静秋情感的发展初期阶段。
然后是大空间的转场。字幕交代了从农村到城市里排练场地的转换。与此雷同的还有接下来的静秋从城里回来。这是老三和静秋情感的进一步进展。
此后，一个标志性的事件是静秋误会了老三在城里有女朋友，这个事件还是靠字幕给出的，这样一来，字幕前后就出现了静秋对老三态度的迥然变化。这是静秋和老三之间情感的波折阶段。
一旦静秋的误会解除，她和老三就进入了约会的一种常态，依然是字幕告诉了我们这一切。然后字幕说静秋留校。这是静秋和老三情感的顺利进展期。
一帆风顺的交往历程被字幕带出的老三住院的消息所阻隔，接着便是老三消失、以及最后高潮段落出现的文字，此刻的文字并没有出现在黑场上面，而是写在了带有山楂树的画面上，直到文字消失，画面被一再推进，到山楂树的特写、山楂树的开花、淡出、变黑，给出了老三最后的语言。
尽管字幕一再在银幕上出现，但字幕却以存在的方式替代了并不存在的声音。从某种意义上说，字幕上的文字是可以转化为语言变成声音的组成部分的。字幕的实际叙事效果也等同于画外音。《山楂树之恋》里字幕的应用并非出自于绝对叙事动力的需要，而是一种静默风格的张显。因此这里的字幕是声音剪辑要素的最重要环节。
2、台词剪接
《山楂树之恋》中的台词剪接分为三个部分。
第一个部分是同一时间和同一空间内部的简单切换。典型例子有影片开端，静秋刚刚来到村民家，一一为她介绍家庭中的成员。几乎介绍到哪里，镜头就切到哪里，如果影片没有正式出现或不重要的人物，则选择切换其他人的反应镜头，如小女孩儿。
第二个部分是面对面对话的正反打，比如静秋和母亲，依据台词衔接的顺序，非常规矩地用正反打来进行切换，没有中性镜头，没有跳轴。
第三个部分是大范围的转场。静秋想要通过好好劳动表现自己，于是她说“毛主席教导我们一不怕苦，二不怕死”。紧接着，场面伴随着静秋说完的台词直接到了艰苦劳动的环境之中。
3、音乐剪接
音乐作为剪辑点在《山楂树之恋》中有三种表现方式：一是以有源音乐的方式出现，带出相应的人物画面；二是以无源的主题音乐出现，渲染情绪氛围；三是作为影片中的独立段落，按照其节奏及旋律行进规律提供剪辑点。
第一种表现方式出现在影片开端的第七分钟以后。老三出现在画面中，但是仅仅是为观众所看到，静秋此刻也许仅仅是感受到了这个人的存在，但是并没有从视觉角度实实在在地发现老三。然后画外音进来，是苏联歌曲《山楂树》，静秋是根据这个声音来进行寻找的。但是从画面的角度来看，这个音乐出现的方式存在着一定的质疑：
首先，这个声音以画外音的形式出现，画面内部没有出现它的源头。因此我们无法判定它是有源音乐还是无源音乐。
其次，从画面中静秋和老三相互的反应镜头来看，他们显然是在互相寻找对方。但是寻找的依据是否是音乐还无法定论，如果我们无法发现音乐的源头，音乐就有可能是无源音乐，是导演和音响师后期加上去的音乐。
最后，我们还是判定这个音乐是有源音乐，尽管它一直以画外音乐的形式出现，源头没有出现在画面内部，但是从声音自身的参数来看，它是带有一定的环境氛围的，也就是说这个音乐听上去不那么“干净”，不那么完美，有一定的噪音，不同于后期加上去的主题音乐的音质。当然，这个结论的得出主要有赖于录音师的创作效果。
第二种表现方式出现在如下比较典型的片段：
静秋从城里回来，老三和她在夜里走在路上，主题音乐是对爱情的渲染。
老三和静秋水中嬉戏之后的亲吻，同样的主题音乐，又加入了转调以后的变奏。此刻主题音乐的功能已经十分明确，就是对爱情到来的预示。
老三和静秋躺在一张床上，主题音乐将两个人的感情带入了一个小小的高潮。
这三个比较典型的片段中，剪辑节奏是充分考虑到了音乐之间的节奏的，甚至镜头的长短也契合了音乐曲调行进的规律，符合旋律与视觉之间的通感。
第三种表现方式集中出现在静秋排练的场面中。在这一段落里，音乐以有源的形式完整地出现，伴随着静秋等人的舞步形成了《山楂树之恋》中唯一的一个歌舞片段，在这个片段中，画面完全依附于音乐的存在，剪辑依据雷同于MV的手法，一是考虑音乐的旋律和节奏，二是考虑根据音乐旋律而编排舞蹈的节奏。
4、音响剪接
影响剪接的作用主要体现在镜头的提示上。音响出现，一般组接为制造音响的相应动作。在《山楂树之恋》中，音响剪接不仅仅能够作为画面的动作提示，还起到了另外两个作用：一是情绪的渲染，二是空间方位的预示。
在老三为静秋包扎脚的片段里，静秋的妈妈还在一边工作，她用锤子敲钉子的声音为剪辑提供了强大的依据。音响出现，画面就剪切到老三母亲工作的镜头中去，然后和老三与静秋对切，形成了一种带关系、带轴线的正反打，就表明了三个人所处的方向，此外也渲染了当时的情绪氛围。
三、声音要素以外的画面成分
除了大量的声音作为剪辑要素，《山楂树之恋》中也存在着若干少量的、单纯的由画面构成的剪辑依据。
从镜头长度来看，《山楂树之恋》中长镜头、固定镜头以及全景、小全景的镜头相对来说是比较多的，这构成了影片悠长缓慢的剪辑节奏。其中主要包括：两个人在不同场景的路上行走，配合有优美环境的画面、两个人静止坐在某处聊天、两个人在床上有关于身体的隐性纠结等等。
极端的特写镜头一般出现在老三送给静秋的礼物画面中，一旦出现礼物的特写镜头，一般衔接的是静秋开心、满足的表情。其中包括：大白兔奶糖、钢笔、手绢包好的钱、核桃、纸包的冰糖、山楂果、笔记本、编织的金鱼（静秋送给老三，衔接的是老三的表情）、游泳衣（虽然无特写，但由鲜红的颜色来突出）、胶鞋、布、照片、洗脸盆。
从上面两组极端的镜头例子来看，大量的长镜头给我们带来的是剪辑节奏上的基调，而极端的特写镜头则暗示着接下来的反应镜头。
另外，画面和画面之间的单纯衔接还体现在如下两个方面：
一是过程的省略，如静秋和老三被静秋的母亲发现以后，直接接到了静秋的家里三人之间的谈话，省略了当时的一些复杂状态。
二是影片的最后部分，静秋在上课的时候被叫了出去，然后是飞驰在路上的军车，紧接着就是病房里众多人围在老三病床的场面了。根据这一系列省略后的画面组接，我们基本可以判定是和老三家里有关的某个军人叫走了静秋，然后坐上老三爸爸派来的军车，最后来到了医院。
影片中唯一单纯只依靠画面进行剪接的段落出现在老三住院的片段。
在老三住院的过程中，静秋去探望老三，夜里，静秋被护士赶出了医院大门之外，老三则在楼上的窗子边上和静秋互相遥望。迫于当时的环境，两个人无法大声用语言进行交流，只能借助于目光和手势，于是本来应该用对话构成的正反打变成了用目光和手势构成的正反打，医院的铁门也就是两个人之间的那一条轴线，既清晰，也有隐喻的作用，预示着两人必将阴阳相隔。
结语
《山楂树之恋》通篇的剪辑基调是舒畅而缓慢的，根源上的决定因素是影片的题材及影片的内容；其次是由题材和内容所带来的音乐旋律、节奏样式以及镜头的性质。这其中，声音是剪辑要素的最重要组成部分，因为只有这种抽象的要素，才能够表达难以名状的心理活动及情感体验。
作者简介
冯思婧，广播电影电视管理干部学院制作系教师。
[关键词]剪辑风格叙事动力 声音剪辑 画面辅助
[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.016
一、造成《山楂树之恋》以声音剪辑为主体的客观原因
《山楂树之恋》这部电影改编自同名小说，即在电影之前已经有了一个提前存在的文本。从小说自身的风格来看，可以被划分为两大类别，一是动作性极强、情节紧张、情节进展迅速依靠故事而取胜的叙事性小说；二是无鲜明动作表征、心理活动复杂、情节进展缓慢依靠真挚情感而取胜的抒情性小说。《山楂树之恋》刚好属于后者。
一旦一部先在的小说文本以抒情性为主，那么它单位时间内的动作量、情节量就相对变少了，这是这部小说被改编成剧本所面临的困境，它使得主要依靠画面要素的影视作品在诞生之前就先天不足。
从另一个角度来看，从小说文本到剧本的改编还需要文字语言到台词的转换。在特定的年代，人与人之间用来沟通的语汇本来就不是那么丰富，从台词量上来讲，《山楂树之恋》中的对话显然是不够的。一旦对话数量少之又少，就必须从对话的质量上去弥补语言上的苍白。这时，我们可以有两个选择：第一个选择是使主人公的台词深刻或华丽起来，但不论是这两者中的哪一种方式，都不切合主人公的身份；第二种则是从第三者的全知角度用画外音来进行阐述，导演选择了第二种方式的变体，即张艺谋实质上运用了画外音的形式，只不过声音被消解了，而是转换成了一次又一次的黑场加字幕。这样一来，有两个显而易见的好处：
首先，字幕没有声音，从听觉的感受来讲，是影片暂时的一种静默，静默更符合《山楂树之恋》恬淡的故事情节和感情张力。这是风格上的一致性。
其次，字幕没有声音，但是能够造成视觉效应，一旦观众从声音上寻找不到关于影片叙事的信息，就只能更加关注于画面，甚至有点被强迫地将视线控制在银幕上，画面上的字幕成为了解下一个场面、下一段情节的重要切入点，无形中达到了转场的剪辑目的。
再回到小说本体，《山楂树之恋》是一部抒情性质非常强烈的小说，抽象的感情比起具象的行为，更适合用语言或者音乐进行表述，带有动作性的画面是很难达到这种效果的，于是声音元素成为张艺谋电影《山楂树之恋》最重要的剪辑依据。接下来将从影片的整体风格到具体场次对《山楂树之恋》进行剪辑要素的解构，从中找出声音剪辑赋予影片的特色。
二、《山楂树之恋》的剪辑要素解构
1、划分段落的依据——黑场字幕
从宏观上看，黑场字幕是《山楂树之恋》主要的划分依据，也是剪辑中的最鲜明标志。这种方式在电影中一共出现了大概十一次：
首先是影片开头。字幕提供给我们一个故事发生的特定年代背景。从银幕文字上了解的内容和声音要素中的语言并无两异，所以这种字幕从表象上看是一种充满语言的画面，从本质上看，依然是声音在起叙事作用。这是老三和静秋情感的开端。
其次是在影片12分钟以后的段落中，字幕说明了老三有一段时间没来看静秋了。字幕前后是同一个场景，只是时间不同，如果没有字幕进行表述，那么可能会对观众造成一种叙事空间上的误读。这是老三和静秋情感的发展初期阶段。
然后是大空间的转场。字幕交代了从农村到城市里排练场地的转换。与此雷同的还有接下来的静秋从城里回来。这是老三和静秋情感的进一步进展。
此后，一个标志性的事件是静秋误会了老三在城里有女朋友，这个事件还是靠字幕给出的，这样一来，字幕前后就出现了静秋对老三态度的迥然变化。这是静秋和老三之间情感的波折阶段。
一旦静秋的误会解除，她和老三就进入了约会的一种常态，依然是字幕告诉了我们这一切。然后字幕说静秋留校。这是静秋和老三情感的顺利进展期。
一帆风顺的交往历程被字幕带出的老三住院的消息所阻隔，接着便是老三消失、以及最后高潮段落出现的文字，此刻的文字并没有出现在黑场上面，而是写在了带有山楂树的画面上，直到文字消失，画面被一再推进，到山楂树的特写、山楂树的开花、淡出、变黑，给出了老三最后的语言。
尽管字幕一再在银幕上出现，但字幕却以存在的方式替代了并不存在的声音。从某种意义上说，字幕上的文字是可以转化为语言变成声音的组成部分的。字幕的实际叙事效果也等同于画外音。《山楂树之恋》里字幕的应用并非出自于绝对叙事动力的需要，而是一种静默风格的张显。因此这里的字幕是声音剪辑要素的最重要环节。
2、台词剪接
《山楂树之恋》中的台词剪接分为三个部分。
第一个部分是同一时间和同一空间内部的简单切换。典型例子有影片开端，静秋刚刚来到村民家，一一为她介绍家庭中的成员。几乎介绍到哪里，镜头就切到哪里，如果影片没有正式出现或不重要的人物，则选择切换其他人的反应镜头，如小女孩儿。
第二个部分是面对面对话的正反打，比如静秋和母亲，依据台词衔接的顺序，非常规矩地用正反打来进行切换，没有中性镜头，没有跳轴。
第三个部分是大范围的转场。静秋想要通过好好劳动表现自己，于是她说“毛主席教导我们一不怕苦，二不怕死”。紧接着，场面伴随着静秋说完的台词直接到了艰苦劳动的环境之中。
3、音乐剪接
音乐作为剪辑点在《山楂树之恋》中有三种表现方式：一是以有源音乐的方式出现，带出相应的人物画面；二是以无源的主题音乐出现，渲染情绪氛围；三是作为影片中的独立段落，按照其节奏及旋律行进规律提供剪辑点。
第一种表现方式出现在影片开端的第七分钟以后。老三出现在画面中，但是仅仅是为观众所看到，静秋此刻也许仅仅是感受到了这个人的存在，但是并没有从视觉角度实实在在地发现老三。然后画外音进来，是苏联歌曲《山楂树》，静秋是根据这个声音来进行寻找的。但是从画面的角度来看，这个音乐出现的方式存在着一定的质疑：
首先，这个声音以画外音的形式出现，画面内部没有出现它的源头。因此我们无法判定它是有源音乐还是无源音乐。
其次，从画面中静秋和老三相互的反应镜头来看，他们显然是在互相寻找对方。但是寻找的依据是否是音乐还无法定论，如果我们无法发现音乐的源头，音乐就有可能是无源音乐，是导演和音响师后期加上去的音乐。
最后，我们还是判定这个音乐是有源音乐，尽管它一直以画外音乐的形式出现，源头没有出现在画面内部，但是从声音自身的参数来看，它是带有一定的环境氛围的，也就是说这个音乐听上去不那么“干净”，不那么完美，有一定的噪音，不同于后期加上去的主题音乐的音质。当然，这个结论的得出主要有赖于录音师的创作效果。
第二种表现方式出现在如下比较典型的片段：
静秋从城里回来，老三和她在夜里走在路上，主题音乐是对爱情的渲染。
老三和静秋水中嬉戏之后的亲吻，同样的主题音乐，又加入了转调以后的变奏。此刻主题音乐的功能已经十分明确，就是对爱情到来的预示。
老三和静秋躺在一张床上，主题音乐将两个人的感情带入了一个小小的高潮。
这三个比较典型的片段中，剪辑节奏是充分考虑到了音乐之间的节奏的，甚至镜头的长短也契合了音乐曲调行进的规律，符合旋律与视觉之间的通感。
第三种表现方式集中出现在静秋排练的场面中。在这一段落里，音乐以有源的形式完整地出现，伴随着静秋等人的舞步形成了《山楂树之恋》中唯一的一个歌舞片段，在这个片段中，画面完全依附于音乐的存在，剪辑依据雷同于MV的手法，一是考虑音乐的旋律和节奏，二是考虑根据音乐旋律而编排舞蹈的节奏。
4、音响剪接
影响剪接的作用主要体现在镜头的提示上。音响出现，一般组接为制造音响的相应动作。在《山楂树之恋》中，音响剪接不仅仅能够作为画面的动作提示，还起到了另外两个作用：一是情绪的渲染，二是空间方位的预示。
在老三为静秋包扎脚的片段里，静秋的妈妈还在一边工作，她用锤子敲钉子的声音为剪辑提供了强大的依据。音响出现，画面就剪切到老三母亲工作的镜头中去，然后和老三与静秋对切，形成了一种带关系、带轴线的正反打，就表明了三个人所处的方向，此外也渲染了当时的情绪氛围。
三、声音要素以外的画面成分
除了大量的声音作为剪辑要素，《山楂树之恋》中也存在着若干少量的、单纯的由画面构成的剪辑依据。
从镜头长度来看，《山楂树之恋》中长镜头、固定镜头以及全景、小全景的镜头相对来说是比较多的，这构成了影片悠长缓慢的剪辑节奏。其中主要包括：两个人在不同场景的路上行走，配合有优美环境的画面、两个人静止坐在某处聊天、两个人在床上有关于身体的隐性纠结等等。
极端的特写镜头一般出现在老三送给静秋的礼物画面中，一旦出现礼物的特写镜头，一般衔接的是静秋开心、满足的表情。其中包括：大白兔奶糖、钢笔、手绢包好的钱、核桃、纸包的冰糖、山楂果、笔记本、编织的金鱼（静秋送给老三，衔接的是老三的表情）、游泳衣（虽然无特写，但由鲜红的颜色来突出）、胶鞋、布、照片、洗脸盆。
从上面两组极端的镜头例子来看，大量的长镜头给我们带来的是剪辑节奏上的基调，而极端的特写镜头则暗示着接下来的反应镜头。
另外，画面和画面之间的单纯衔接还体现在如下两个方面：
一是过程的省略，如静秋和老三被静秋的母亲发现以后，直接接到了静秋的家里三人之间的谈话，省略了当时的一些复杂状态。
二是影片的最后部分，静秋在上课的时候被叫了出去，然后是飞驰在路上的军车，紧接着就是病房里众多人围在老三病床的场面了。根据这一系列省略后的画面组接，我们基本可以判定是和老三家里有关的某个军人叫走了静秋，然后坐上老三爸爸派来的军车，最后来到了医院。
影片中唯一单纯只依靠画面进行剪接的段落出现在老三住院的片段。
在老三住院的过程中，静秋去探望老三，夜里，静秋被护士赶出了医院大门之外，老三则在楼上的窗子边上和静秋互相遥望。迫于当时的环境，两个人无法大声用语言进行交流，只能借助于目光和手势，于是本来应该用对话构成的正反打变成了用目光和手势构成的正反打，医院的铁门也就是两个人之间的那一条轴线，既清晰，也有隐喻的作用，预示着两人必将阴阳相隔。
结语
《山楂树之恋》通篇的剪辑基调是舒畅而缓慢的，根源上的决定因素是影片的题材及影片的内容；其次是由题材和内容所带来的音乐旋律、节奏样式以及镜头的性质。这其中，声音是剪辑要素的最重要组成部分，因为只有这种抽象的要素，才能够表达难以名状的心理活动及情感体验。
作者简介
冯思婧，广播电影电视管理干部学院制作系教师。