摘要：自上世纪九十年代以来，新生代导演开始在影坛崭露头角，并以一种不可忽视的力量出现在华语电影中。1992 年，管虎以自筹资金拍摄的处女作《头发乱了》跻身影坛，获得了较大的关注。随后在拍摄电影之余，也拍摄了众多观众喜爱的电视剧，充分展示了他作为一名导演的才华。在管虎的影视作品中，他将镜头对准社会中的底层人物和生活中的普通人群，通过对青春、成长、和生命等主题的勾勒与书写，以含蓄温婉的方式表达着他对生命的意义和价值的理解与感悟。管虎作为中国第六代导演代表人物之一，身上有着第六代导演创作风格的共性，也有其创作风格的特性，他创作的电影得到了业界的认可，也深受大众的喜爱。《头发乱了》、《浪漫街头》以及新上映的《八佰》都有着管虎导演强烈的个人风格，以一种以小见大的叙事方法，凸现电影中的主题，将“艺术来源生活，但又高于生活”发挥得淋漓尽致。今天，我以其作品中来分析对管虎导演的电影风格的简单认识与看法。
　　关键词：管虎;艺术风格
　　中图分类号：G4 文献标识码：A
　　一、管虎导演电影中的人文关怀
　　关于管虎导演的电影我虽然没有细细研究，但我总能从中看到管虎导演的人文关怀。电影《八佰》讲诉了日军兵临城下，河两岸的人遭受着不一样的迫害，而即使面对这样的环境我们也能看到那种坚韧不拔、顽强拼搏的人意志，让观影者感到热血沸腾，这是管虎导演所给我们传递的正确价值观，也是电影所表达的主题。
　　不仅在电影《八佰》中，管虎导演体现了这一特点，比如说管虎导演也会把焦点放在我们少为关注的社会小人物身上，比如说《头发乱了》中的迷茫青年，《浪漫街头》中的出租车司机，虽然有导演对其进行描述，但不会像管虎导演一样以这些小人物为主视角进行描述，他的电影观看之后，能够给人意考核启发，会久久能以从电影的情节中出来。
　　管虎导演的电影总是娓娓道来一个故事，让你从中有所悟，有所感，也会给人一些开放式的结尾让观众自己去二次思考，获得二次观影的感受。生活在社会下的我们，有太多难以言说的痛苦和曲折，而管虎导演在电影中会揭露一些现实社会的问题，给了我们普罗大众情感的宣泄，让我们能够获得共鸣。管虎导演的电影中我们总能看到许多正能量的东西，在《头发乱了》中，描述了女大学生在青春期的迷茫和疼痛，但经历了这些也能够迎来光明的未来，一个光亮的人出口。
　　“人文关怀”实则是一个很玄乎的东西，它包罗万象，而在管虎的作品里我们看到了平凡的自己，看到了与自己身上相似的某种特质，让我们对其的发展和结局有了期待，也正因为此，管虎式的人文关怀植跟在我们每个人心中，我们期待管虎导演的作品，更期待作品中的主题能够给予我们跟多的思考空间。
　　所以，管虎导演的电影总能体现他的人文关怀，给予众人一些精神力量，这也是我为什么喜欢管虎导演作品的原因之一。
　　二、管虎导演电影的艺术手法
　　在观看了许多管虎导演电影，我从中看到了管虎导演纪实的的风格，而他的电影多是把焦点聚焦在“人”身上，“人”身上有故事，有情感，让我们更能理解，也更能有共鸣。以影片《八佰》为例，在影片中，管虎导演将视角放在了中国士兵身上，士兵列队跳楼的情景让我们泪目，在这个时候我们可以清楚地看到，管虎导演将这一壮举又放大了一位士兵——陈树生，这让我们的人情感更加焦灼，也更能让我们感动。
　　除此之外，管虎导演喜欢用倒叙的手法呈现电影，比如：《头发乱了》以及《厨子戏子痞子》這等多部电影都采用这一拍摄手法，而在影片《八佰》中，并未采用此拍摄手法，但《八佰》却仍然让人赞不绝口。
　　在查阅了众多文献中，我发现了一个很有意思的词——“复调”，这在众多文献中都有出现，因为管虎导演喜欢用“复调”的手法给观众呈现影片。而何为“复调”，“复调”是指设置两个或两个以上的不同空间，叙事在多个时空中进行，时空之中的询问和解答增强影片的趣味性，实则也就是说将管虎导演的某部电影分成若干个部分，而每个部分都存在着内在联系，这也就是“复调”理论。在影片《八佰》中，我们能够看出河两岸的一举一动牵动着河两岸人的性命，通过镜头的组接让观众的情绪跟随着电影的情节而浮动。我们通过影片《八佰》或许很难看出管虎导演关于“复调”这一手法，但是在影片《杀生》和影片《斗牛》中，管虎导演将此运用到了极致。
　　“复调”和倒叙是管虎导演常用的艺术手法，这一手法具有管虎导演的个人色彩，看到这个就不难想到该导演，这一手法既能让观众沉迷于其中也能让不了解其故事发展的观众去揣摩，去思考接下来发生的故事情节。“复调”是管虎导演最具有代表性的作品风格，这一特征给管虎的电影作品增加了独有的特色，加上倒叙的叙事方式让观众能够代入其中，能够跟随剧情发展带动自身的情绪。
　　三、管虎导演视听语言的运用
　　电影运用视听语言来表达文字所不能表现的导演的主观意向，因此，视听语言是电影的灵魂 也是导演与观众交流最直接的东西。导演管虎就在电影色彩中作了一些文章，色彩的饱和度，色彩的明暗对比度以及色彩的色相等，而管虎导演更趋向于运用“黑白基调”烘托和反衬。就比如说：在管虎导演的电影《杀生》中，导演就将一个封建、与世隔绝的小山村处理为黑白影像的形式，这样的色彩就符合这个小山村给我们的第一印象——封建、与世隔绝、落后的，无法用鲜艳的人色彩来展示小山村的面貌，这给人一种纪实之感。而《杀生》中唯一的亮度是九儿的红色，是打破封建社会的“红”，这些色彩的构建让我们对影片有了整体的掌握。
　　除此之外，最近上映的影片《八佰》也利用视听语言去凸现影片的主题。音乐、音响正是这部影片钟视听语言不错的呈现，影片《八佰》融入了戏曲的元素，让观众通过音乐回到了充满动荡和不安的年代，也通过音乐和音响去感受中华民族的伟大精神，展现了有血有肉的平民英雄。
　　无论是中国第五代导演还是中国第六代导演都在寻求视听语言上的突破，但是管虎却与之相反，电影《八佰》中就可以看出来管虎庚注重民族精气神，更注重一些精神放的传递和弘扬，这是《八佰》作为文艺作品的担当，也是悲壮历史下我们需要铭记的东西。
　　如果说童年生活对他的影响时先决性的，那么时代对他的影响则是一剂催化剂。时代更新，第五代导演艺术风格和审美享受已经失去了大众的认可，管虎规避了第五代导演的局限性，在受这些的影响里作了升华，形成了自己的风格。
　　结论：
　　管虎导演执导的作品数量不多，但一直都是高质量导出。他能够以一种犀利的视角去挖掘现实社会的问题，用独特的视角去阐释人文关怀的情感，因此，在观看他的作品时都会感到身心愉悦，而这也是管虎导演最大的、最直接的风格。
　　管虎的电影风格虽然有着系列的体现，但每一部都有着其独特的风格，电影《八佰》的风格就不同于前期的作品的风格，他的情感更叫炙热，更加热烈，当观众看到更宏达的民族气节，虽然管虎的作品风格多变，但是也能够看到一种风格在影片中不同的呈现，这也是带给观众新鲜感的原因。