【摘 要】
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研究音乐教育哲学的首要任务是思考关于音乐教育哲学的性质及目的.首先,它是一种关于信念的体系,它构成了音乐教育活动在整个大的音乐教育背景下得以运作的基础①;再者,它提
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研究音乐教育哲学的首要任务是思考关于音乐教育哲学的性质及目的.首先,它是一种关于信念的体系,它构成了音乐教育活动在整个大的音乐教育背景下得以运作的基础①;再者,它提供了一个对这些信念进行批判性审查的讨论,从而使我们能够假设和评估各种教育的方法,以及其中潜在的一些预设性问题②.因此,它既是集体的学科,也是个体的学科③,它塑造和改变着音乐教育,因为在教学情境中做出的每一个判断都是根据某种正当性(Justification)来决定的④.总的来说,一个人对音乐教育哲学的认知一般会受到他对的音乐哲学认知的影响⑤.这也可以说是一个人更深层次的人生哲学,即一个人的知识、现实和价值理论.
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20世纪,整个世界的戏剧都在一种喧嚣的背景下沉寂,经历了种种主义的实验和探索,从斯丛狄开始,戏剧界不停地应付所谓的各种戏剧的危机,也在不停地制造各种新奇与实验。百老汇、伦敦西区也在各种红火或衰败的商业戏剧的演出中轮转,此外,百老汇们进行各种戏剧实验,也在各种的后现代旗帜下自觉或不自觉中进行各种探索。虽然各种实验的先锋的戏剧更具戏剧史的理论意义,但是,商业戏剧在市场演出中一直占有重要地位。中国现当代戏剧的发展在很长一段时间内拒绝大众戏剧,拒绝商业戏剧。
2020年10月30日，是夏衍先生一百二十周年诞辰。上海话剧中心为表达对首任院长的敬意，排演了他的话剧《上海屋檐下》，这是新世纪以来，上海话剧中心出品的《上海屋檐下》的第三轮演出，其间，还邀请有关学者对该剧进行了讲解①。这部诞生于20世纪30年代的话剧作品，经过了半个多世纪的考验，成为中国话剧舞台的保留剧目，同时也成为很多评论家和研究者心目中公认的经典海派话剧作品。但与曹禺的《雷雨》《日出》《原野
从1970年代末开始,国外的“现代主义”文学和相关论述被引入中国,并在1980年代初的文学和文化领域引发了激烈的论争。由于当时的知识分子主要以“现代派”一词来指称“现代主义”(1),这场论争也被称为“现代派”或“西方现代派”论争。它与同时期的“反封建”和“人道主义”等思潮纠缠在一起,不仅根本地改写了中国的文学和学术地形图,而且形成了一系列的“现代派”知识。然而,这一论争在短暂的高潮之后就戛然而止了,留下了诸多问题,也为后来的重新探讨提供了可能。
17世纪的西班牙画家委拉斯凯兹有一幅著名的《宫娥》，一直以来，画中的那面镜子都让人津津乐道——它映射出正被画家画像的国王夫妇，并顺理成章地将他们抛向了画面的尺幅之外，而小公主、宫娥等人反而在画中热热闹闹地凑成了一台戏，导致谁才是画中主角的疑问至今无法终结。许多时刻，我觉得文学批评就应该是那面镜子。 镜子的意象从来与客观中性地映射外物相连，譬如艾布拉姆斯那本著名的《镜与灯》中的譬喻，但当镜子本身成
凡一平近期发表的中篇小说《我们的师傅》受到了文学界的好评。作品以一位作家作为叙述的视角，讲述了“我”回家乡去参加韦建邦师傅丧葬的故事，塑造了一位悲剧性的韦师傅形象，引发了人们对他性格的争议和命运的反思。小说记录了上岭村的忧伤往事，反映了基层社会真实的生存状况，揭示了现代社会人性的复杂与多元性。本文从叙事学的角度去探讨这部小说的艺术特点，分析故事及其背后的精神內涵。叙事学认为，叙事是人作出某种行为及
在电影中试图解决表象和意义之间的关系提出了一個迫在眉睫的问题，即我们如何理解图像本身作为意义的传递者，“……表征不是一种困境，而是一种不可能，在艺术领域里，可以称之为一种愤世嫉俗的理性，通过各种各样的形象取代了它，而这些形象都不符合‘真相’”①。因此，重要的是，承认电影场景并不是直接意义上的具象系统，即它的意义内容可以从它们的视觉叙述或文本元素中读出。当然，这并不仅仅意味着电影中的视觉表现必须考虑
一 非虚构写作的热潮居高不退，但“非虚构”并非一个自明的概念，在今天依然没有共识（当然有了共识是否就有利也还得两说）。十年前，当《人民文学》推出的《非虚构》栏目正热火朝天之时，我也追踪读过几部，当时恰好遇到一个青年写作者，了解到她参与一个团队正在从事非虚构写作。我原以为双方有共同兴趣，交谈之后才发现，彼此认知中的非虚构并无多少交集，我心目中从事非虚构写作者的名单，与她心目中的名单完全不重合（依然
张燕玲(中国当代文学研究会常务理事、《南方文坛》主编):各位专家、朋友们,早上好!在谷雨和立夏之间,天候正斗指东南,白烨老师率中国当代文学研究会的核心专家来到中国之南
当代散文家周晓枫自2017年发表了长篇童话《小翅膀》（首发在《人民文学》2017年第6期，作家出版社2018年9月版）之后，创作童话的劲头十足，连续三年，以几乎每年一部长篇童话的速度接连出版了长篇童话《星鱼》（首发于《人民文学》2018年第6期，新蕾出版社2019年3月版）和《你的好心看起来像个坏主意》（首发于《十月·长篇小说》2019年第6期，天天出版社2020年4月版）。周晓枫童话每一出版，都
东西是真正的先锋作家，这是几年前我在一篇文章中对东西做出的判斷，今天看，他身上所具有的先锋性，在中国当代作家中仍然是独异的、罕见的。最近读了不少新出版的小说，深感小说作为一门叙事的艺术正日薄西山——小说越来越成了故事的代名词，许多作家的写作重点只是在讲一个故事，而如何讲一个故事、如何完成一个故事，这些艺术层面上的考量却被普遍忽略。可是，生活在现代社会里的人缺故事吗？新闻在讲故事，教育在讲故事，消费