【摘 要】
：
从1970年代末开始,国外的“现代主义”文学和相关论述被引入中国,并在1980年代初的文学和文化领域引发了激烈的论争。由于当时的知识分子主要以“现代派”一词来指称“现代主义”(1),这场论争也被称为“现代派”或“西方现代派”论争。它与同时期的“反封建”和“人道主义”等思潮纠缠在一起,不仅根本地改写了中国的文学和学术地形图,而且形成了一系列的“现代派”知识。然而,这一论争在短暂的高潮之后就戛然而止了,留下了诸多问题,也为后来的重新探讨提供了可能。
【基金项目】
：
天津市哲学社会科学规划青年项目“中国比较文学重要话语研究”的阶段性成果,项目批准号:TJZWQN20-001,中央高校基本科研业务费专项资金资助项目的阶段性成果,项目批准号:63192126,南开大学文科发展基金资助项目的阶段性成果,项目批准号:ZB21BZ0331。
论文部分内容阅读
从1970年代末开始,国外的“现代主义”文学和相关论述被引入中国,并在1980年代初的文学和文化领域引发了激烈的论争。由于当时的知识分子主要以“现代派”一词来指称“现代主义”(1),这场论争也被称为“现代派”或“西方现代派”论争。它与同时期的“反封建”和“人道主义”等思潮纠缠在一起,不仅根本地改写了中国的文学和学术地形图,而且形成了一系列的“现代派”知识。然而,这一论争在短暂的高潮之后就戛然而止了,留下了诸多问题,也为后来的重新探讨提供了可能。
其他文献
2020年11月由广陵书社出版的董志翘教授的新著《文献语言新探》,是一部以文献语言为研究对象,从训诂学入手,探索汉语史规律的力作。该书精选作者近7年来发表的有关文献语言研究的学术论文33篇,这些论文大部分发表于《中国语文》《语言研究》《古汉语研究》《汉语史学报》《历史语言学研究》等知名语言学刊物以及《文史》《历史文献研究》《古籍整理研究学刊》《东亚文献研究》等国内外文史刊物。其中有多篇为中国人民大学复印报刊资料全文转载。
笔者近年来持续关注和研究的“文化磨合”现象，其实也是一个文化哲学、艺术哲学方面的重要论题，不仅可以由此分析古今中外文化的磨合以及“后古代”文化发展等问题，也可以借此分析经典作品在多元多样文化元素磨合中如何生成亦即被创化的具体过程，更可以进一步恰切地理解作品意涵和人物形象以及文体样式，避免片面化地解读和阐释文本。 歌剧《白毛女》①在解放区的诞生，这不仅可以看作是一次汇集了集体组织和集体智慧的文艺创
近期何平与金理联合召集以“非虚构写作”为主题的工作坊(上海-南京双城文学工作坊第四期·中国“非虚构”和“非虚构”中国,2020年10月18日举办)。这组文章是会上研讨与会后反思的成果。叶子考论《纽约客》刊发的“北平叙事”及周边脉络,揭示出冷战时局、“虚拟的个体经验”以及“看见”到“书写看见”之中的间隔,对非虚构写作的深度渗透。香港学者唐睿聚焦20世纪70-8O年代香港作家之内地游记。香港作家的游记既保留了距离感,以“漫游者”优势照见当地视野所遮蔽的景观;又毕竟不同于外国观光客流露的异国情调。何福仁、也斯和
1928年《太阳月刊》的创办和《创造月刊》第1卷第8期开始的“风格突变”,以及《新月》月刊关于文学尊严和独立性的“表态”,意味着1930年代两大文艺思潮——马克思主义与自由主义文艺思潮相对立的局面正逐步成型。这一时期,“‘五四’所开启的有相对思想自由的氛围消失了,文学主潮随着整个社会的变革而变得空前政治化”(1),两大思潮也随即开始了频繁的论争。
《暴风骤雨》自从问世以后，就命中注定它将成为一部有争议的文学作品。因为1948年6月，在东北局所组织的讨论会上，与会者虽然充分肯定了周立波的创作热情，但却并不认为《暴风骤雨》是一部成熟的作品。比如，马加质疑“元茂屯”与东北农村“有些距离”，舒群认为赵玉林这一人物“不够真实”①。到了新时期以后，一些富有批判精神的青年学者，不仅全盘否定了它的艺术审美价值，同时更是否定了它的历史认知价值②。 人们之所
1970年代末,随着内地推行改革开放,香港大众得以再次循正常途径往返内地,基于实际的生活需要、对内地发展的好奇,以及对中华文化和身份的认同;加上交通相对便捷、旅费相对廉宜等客观条件,促成了大量港人于20世纪70年代末开始,大规模地往返内地探亲、旅游、公干和进行文化交流。在这些人之中,尤其值得注意的,是一批正值青壮年、属于战后成长一代的年轻作者。
2015年4月20日上午11时许，童庆炳老师打我电话说事，其中的一件事情是，他想在4月底5月初给硕、博士生做一次“文心讲座”，话题叫作《文学研究与历史语境》，让我安排。当天我就了解一番文艺学专业研究生的上课情况，决定把讲座放到4月29日下午。又想到超星学术视频的钟名慧此前曾留下联系方式，希望我提供信息源，我便问童老师是否愿意录像，他同意了。 童老师喜欢上课是出了名的，因为早在1997年他就写过一
一rn近年来,我常常会思考这样的问题:什么是真正的文学批评?文学批评在我们这个时代的文学发展中,正扮演着什么样的角色?它存在的理由和意义何在?抑或,我们的文学批评,究竟应
20世纪,整个世界的戏剧都在一种喧嚣的背景下沉寂,经历了种种主义的实验和探索,从斯丛狄开始,戏剧界不停地应付所谓的各种戏剧的危机,也在不停地制造各种新奇与实验。百老汇、伦敦西区也在各种红火或衰败的商业戏剧的演出中轮转,此外,百老汇们进行各种戏剧实验,也在各种的后现代旗帜下自觉或不自觉中进行各种探索。虽然各种实验的先锋的戏剧更具戏剧史的理论意义,但是,商业戏剧在市场演出中一直占有重要地位。中国现当代戏剧的发展在很长一段时间内拒绝大众戏剧,拒绝商业戏剧。
2020年10月30日，是夏衍先生一百二十周年诞辰。上海话剧中心为表达对首任院长的敬意，排演了他的话剧《上海屋檐下》，这是新世纪以来，上海话剧中心出品的《上海屋檐下》的第三轮演出，其间，还邀请有关学者对该剧进行了讲解①。这部诞生于20世纪30年代的话剧作品，经过了半个多世纪的考验，成为中国话剧舞台的保留剧目，同时也成为很多评论家和研究者心目中公认的经典海派话剧作品。但与曹禺的《雷雨》《日出》《原野