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《阿富汗少女》的拍摄者，马格兰摄影师史蒂夫·麦卡瑞游历世界各国，记录了我们这个星球上不同国家、不同民族、不同信仰的人们的生活。他说，“对我来说，一份作品最重要的特质在于独立性，只需一张照片，便能带给你一个故事。”笔者本人也有幸遇到一位马格兰的摄影师，他说：“不要拍图片故事，拍有故事的图片。”
两位顶级的摄影师都在不约而同地述说一个问题—图片的故事性。在一张图片中表现一个故事，显然不是一件容易的事情。
“很多情况下，只拍一张，是不够的。”
麦卡瑞曾多次来到中国，他不止一次地提到，他每次任务拍摄的照片都超过千张，最终被选择发表的却屈指可数，如何从成千上万照片中挑图，是一种“可意会而无法言传“的艺术。
麦卡瑞说，“当面对成百上千张照片时，如何取舍，如何编排，如何裁切，是一项极为艰巨的任务，它需要持久的耐心，敏锐的审美以及对故事深刻的洞察。”
“在阿富汗少女作为封面的那一期《国家地理》出版前，NG（《美国国家地理》的简称）内部曾经有过争论，认为这张照片所具有的冲击力过强，超出读者的承受能力……事实证明，最终坚持选择这张照片作为封面的人具有非凡的洞察力，这张照片不仅完美地呈现出故事的精髓，亦经得起时间的考验。”
麦卡瑞一直使用彩色胶片拍摄，他用的最多的就是柯达的Kodakchrome，这种胶卷是柯达公司最好的胶卷，但已经停产了。2010年，柯达公司将最后一卷Kodakchrome胶卷交给了麦卡瑞。后者于2010年底在美国堪萨斯州帕森斯（Parsons）小镇将这卷胶卷冲洗了出来。今年，麦卡瑞在他的个人博客上公开了这卷胶卷拍摄的照片。一共有30张，大部分拍摄于印度和美国，其中最后3张在帕森斯拍摄。从这些照片来看，麦卡瑞这卷胶片用得非常节省，一个场景差不多就只拍一张照片，但在Kodakchrome没有停产前不是这样的。在麦卡瑞过去的原片中，我们会发现一个场景的照片会反复出现，有很多张，每张之间都会有细小的差异。这些差异说明当时摄影师仍在寻找最佳的瞬间和构图。关于照片拍摄，麦卡瑞给了大家有一个小小的忠告：“很多情况下，只拍一张，是不够的。”
“我们必须蹑手蹑脚地靠近目的物。”
1941年，尤瑟夫·卡什给英国首相丘吉尔拍照，卡什从温斯顿·丘吉尔手上拿走雪茄，结果抓拍到丘吉尔面露不悦之色的照片。这张照片表现了丘吉尔的勇气、毅力和决心，是尤瑟夫·卡什最出色的照片之一。这张照片也是有故事的图片的最好注脚。摄影师都渴求美好而非平凡的事物。看看熟练的新闻摄影师如何报道白宫就知道了。当总统稍有动静，比如做出了像举手或伸出手指这样的简单手势，就会听到响成一片的快门声。
写到这里，我想大多数人已经明白，所谓有故事性的图片不是一张简单的风景，也不是一张简单的肖像，更不是桌面上的一个静物。有故事的图片是对我们生活的一种高度提炼，是提炼再提炼。摄影有两个功能，一个是美学功能，另一个是记录功能。有故事的图片不但要美，而且要有用，要有话要说。摄影最伟大的发明就是可以截取我们生活中的任意瞬间，但并不是所有的瞬间都有故事可言。摄影师所要做的就是抓取那些有意义的、决定性的瞬间，而后完美地呈现出来。
优劣图片的差异往往微不足道，然而这些细小的区别却至关重要。作为摄影师，我们总是像一个不速之客。因此，布列松说：“我们必须蹑手蹑脚地靠近目的物——即使对静物也要如此。轻松的双手、鹰一般锐利的眼睛，我们必须拥有。”“在确定要拍照时，摄影者必须非常明确他该干什么。有时，你感到已经抓住了表现某一个特定环境或场合中最有力的照片，但你发现你自己还得继续拍下去，因为你不能预知下一步究竟会演变成什么样子，你必须等待，以防事物的本质会重新显现。”
两位顶级的摄影师都在不约而同地述说一个问题—图片的故事性。在一张图片中表现一个故事，显然不是一件容易的事情。
“很多情况下，只拍一张，是不够的。”
麦卡瑞曾多次来到中国，他不止一次地提到，他每次任务拍摄的照片都超过千张，最终被选择发表的却屈指可数，如何从成千上万照片中挑图，是一种“可意会而无法言传“的艺术。
麦卡瑞说，“当面对成百上千张照片时，如何取舍，如何编排，如何裁切，是一项极为艰巨的任务，它需要持久的耐心，敏锐的审美以及对故事深刻的洞察。”
“在阿富汗少女作为封面的那一期《国家地理》出版前，NG（《美国国家地理》的简称）内部曾经有过争论，认为这张照片所具有的冲击力过强，超出读者的承受能力……事实证明，最终坚持选择这张照片作为封面的人具有非凡的洞察力，这张照片不仅完美地呈现出故事的精髓，亦经得起时间的考验。”
麦卡瑞一直使用彩色胶片拍摄，他用的最多的就是柯达的Kodakchrome，这种胶卷是柯达公司最好的胶卷，但已经停产了。2010年，柯达公司将最后一卷Kodakchrome胶卷交给了麦卡瑞。后者于2010年底在美国堪萨斯州帕森斯（Parsons）小镇将这卷胶卷冲洗了出来。今年，麦卡瑞在他的个人博客上公开了这卷胶卷拍摄的照片。一共有30张，大部分拍摄于印度和美国，其中最后3张在帕森斯拍摄。从这些照片来看，麦卡瑞这卷胶片用得非常节省，一个场景差不多就只拍一张照片，但在Kodakchrome没有停产前不是这样的。在麦卡瑞过去的原片中，我们会发现一个场景的照片会反复出现，有很多张，每张之间都会有细小的差异。这些差异说明当时摄影师仍在寻找最佳的瞬间和构图。关于照片拍摄，麦卡瑞给了大家有一个小小的忠告：“很多情况下，只拍一张，是不够的。”
“我们必须蹑手蹑脚地靠近目的物。”
1941年，尤瑟夫·卡什给英国首相丘吉尔拍照，卡什从温斯顿·丘吉尔手上拿走雪茄，结果抓拍到丘吉尔面露不悦之色的照片。这张照片表现了丘吉尔的勇气、毅力和决心，是尤瑟夫·卡什最出色的照片之一。这张照片也是有故事的图片的最好注脚。摄影师都渴求美好而非平凡的事物。看看熟练的新闻摄影师如何报道白宫就知道了。当总统稍有动静，比如做出了像举手或伸出手指这样的简单手势，就会听到响成一片的快门声。
写到这里，我想大多数人已经明白，所谓有故事性的图片不是一张简单的风景，也不是一张简单的肖像，更不是桌面上的一个静物。有故事的图片是对我们生活的一种高度提炼，是提炼再提炼。摄影有两个功能，一个是美学功能，另一个是记录功能。有故事的图片不但要美，而且要有用，要有话要说。摄影最伟大的发明就是可以截取我们生活中的任意瞬间，但并不是所有的瞬间都有故事可言。摄影师所要做的就是抓取那些有意义的、决定性的瞬间，而后完美地呈现出来。
优劣图片的差异往往微不足道，然而这些细小的区别却至关重要。作为摄影师，我们总是像一个不速之客。因此，布列松说：“我们必须蹑手蹑脚地靠近目的物——即使对静物也要如此。轻松的双手、鹰一般锐利的眼睛，我们必须拥有。”“在确定要拍照时，摄影者必须非常明确他该干什么。有时，你感到已经抓住了表现某一个特定环境或场合中最有力的照片，但你发现你自己还得继续拍下去，因为你不能预知下一步究竟会演变成什么样子，你必须等待，以防事物的本质会重新显现。”