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引言：艺术设计专业助推新农村环境建设中，应以普众居民的生活审美需求为目标，在营造农村居民的庭院建筑艺术上，既要注重居民对文化的认同，又要把情感认同作为设计的最高标准。灵感的来源应该更注重农村居民情感的慰藉。高校艺术助力农村发展更应该深入的研究乡情和民情，不应该以程式化的设计照搬城市建设模式，将地区文化和其他文化艺术相互融合，取实用艺术的特点，结合农村地区的实际生产生活情况做动态式艺术设计研究。
1.新农村庭院艺术的发展现状及问题
新农村环境建设离不开艺术设计专业的推进和辅助，但是经过几年的农村环境建设及改造项目实践过程来看，发现很多的设计内容在真正实施时受到实际条件的制约，没有达到预期的艺术效果。相对于普众农村居民来讲还不具备真正意义上的艺术层次提升，更多的则是庭院建筑的改造较为普遍。从目前农村庭院环境建设的实际情况看，整个环境建设和艺术改造的过程是慢效的，甚至会持续几年，并且这种改进和建设过程一直呈现着动态的变化，因为以普通农村居民的庭院住宅建设看，其建设内容和艺术风格是以居民现有的资金情况来确定。在建设之初并没有一个明确的风格及文化定位。建设过程中所追寻的往往是现阶段比较流行的元素和造型。而这种艺术的引导及表现特征往往与当地的技术工人所掌握的技能水平，工艺材料的普及度有着直接联系。甚至就是以该地区少数手艺人的艺术审美为标准。换句话讲，在农村当地的庭院艺术建设过程中，建筑的造型艺术，庭院的景观改造及墙地面装饰材料，甚至院门的样式都是以现有成品为主要艺术参照。居民本身没有太多的艺术认知。从室内外的建筑艺术和装饰艺术来看包含了多种艺术风格及造型元素，既有西方艺术造型，又有典型的中式元素，在一些图形图案上还保留着地方特色。这种混合艺术的出现在农村地区存在着一定的普遍性，又是农村艺术发展中的特殊现象。究其原因是因为在广大的农村地区艺术发展起步比较慢，缺少对艺术和文化的认知，长期以来低收入水平的农民在之前的一段时间内一直以解决温饱为生活首选，因此无暇顾及对艺术的追求。而随着农民生活水平的不断提高，对生活质量有了更高的标准，对艺术的要求也有了很大的提升，这一时期对于缺乏艺术认知的农村地区来讲，任何艺术风格和元素都是新颖和值得欣赏的。相比渐隐的地区文化艺术来讲，这些“外来艺术”更具有生命力和竞争力。
2. 农村居民对于环境艺术的文化认同
作为农村地区的庭院建筑，其文化及艺术特征总体上是受特定历史时期的大文化环境及艺术风格影响的，中国历史上的汉文化对后世的建筑艺术影响深远，但同時受到地区文化尤其是民族文化习俗的直接影响，整体的中国传统文化和艺术也实现了与地区文化艺术的融合发展，从而形成了各具特色的中国地方文化。从历史的发展看，城市的发展规模和速度要远远大于农村地区。而农村的发展建设则一直在模仿着城市的模式，母体艺术的影响一直在延续。从文化认同的角度讲，中国人更容易理解和接受本民族文化。因此相应的农村地区庭院建筑的格局和艺术风格及造型元素主要以中式风格为主。但是受到经济发展水平的影响，在农村的庭院建设项目上不能将城市建筑的模式和艺术风格完全的体现出来，因此从古至今的农村庭院建筑更多的是简化版的城市模式。一些中式元素只要体现在外墙装饰图形，室内家具配饰等方面。
随着历史的不断推进，经济的不断发展，文化水平的不断进步，传统建筑模式已经不再适合现代农村生产和生活的需要，因此出于实际需要更多的传统艺术形态在逐渐的被简化。在现代建筑和艺术的发展推动下，农村地区的居民更能接受简洁实用的设计和艺术。因此我们不难看出，农村居民对于艺术的文化认同也是在不断的改变着。
3. 寻求多元文化艺术中的情感认同
从现实情况看，农村的庭院建筑艺术风格不单纯的以中式风格为主，也充斥着西方建筑艺术，庭院景观简洁实用，并没有将中式园林艺术和西方园林艺术全面体现，而一些建筑造型和院门装饰图案往往还是以地区文化艺术的内容呈现。从农村地区居民的审美角度看，无论是西方艺术还是中式风格，只要能摆脱原来农村地区庭院建筑的简陋和破旧不堪，就都是可以接受的艺术审美。从而就形成了现在农村地区环境建设艺术大杂烩的现象出现，这种现象的出现是历史的必然也是必须经历的过度过程。从这个角度讲，农民对于艺术的审美理解不是建立在文化认同上的，更多的是建立在情感认同上的。
所谓的情感认同是高于艺术审美和文化认知的。它更多的是寻求观者的心理体验。从某种意义上讲，西方建筑艺术和中式建筑艺术各有自己的艺术特色，无论哪种艺术文化都有其特定的美感。因此农村居民的审美需求既是最基本的也是最高层次，这种审美的标准打破了国界和时代的跨越，也摒弃了艺术风格的不同，而是从基本的心理层面感受简单的艺术语言带来的美，这种对艺术的追求是实用的艺术也是最真实的艺术。相比艺术的外表，更多追求的是艺术本质所具有的情感认同。
4.高校艺术设计专业发展的思维转型
综上所述，农村庭院艺术的发展应该坚持以情感认同为设计的最高标准，不排斥任何艺术流派和风格特点，坚持文化理顺的思维方式，将地区文化和其他文化艺术相互融合，取实用艺术的特点，结合农村地区的实际生产生活情况做动态式艺术设计研究。
作为高校艺术设计专业发展的转型，首先应该是思维的转型。对艺术的认识应该有更高层次上的提升。在助推农村庭院艺术建设的过程中除了对人文价值的研究，还要切实体会农村居民的情感需求。从艺术表现语言的角度分析，这种情感的认同及表达不是单纯的点线面的组合也不是色彩的合理搭配，而是要在设计过程中对农村地区历史，经济发展历程，民俗生活习惯以及未来居民对生活的渴望为研究出发点，灵感的来源应该更注重农村居民情感的慰藉。高校艺术助力农村发展更应该深入的研究乡情和民情，不应该以程式化的设计照搬城市建设模式，更不应该做表面的形象工程。真正的农村庭院艺术再生不分风格，不求奢华，但求实用，更求心仪。只有这样的农村庭院艺术才是最具有生命力的。
基金课题：本研究系2018年辽宁省教育厅普通高等教育本科教学改革研究项目《服务新农村环境建设的艺术设计专业应用转型与产教融合新模式研究》的研究成果（项目批准编号：911）
本研究系辽宁省教育厅2019年科学研究经费项目《辽宁省新农村庭院文化的艺术再生及人文价值研究》的研究成果（项目批准编号：LCW201903）
1.新农村庭院艺术的发展现状及问题
新农村环境建设离不开艺术设计专业的推进和辅助，但是经过几年的农村环境建设及改造项目实践过程来看，发现很多的设计内容在真正实施时受到实际条件的制约，没有达到预期的艺术效果。相对于普众农村居民来讲还不具备真正意义上的艺术层次提升，更多的则是庭院建筑的改造较为普遍。从目前农村庭院环境建设的实际情况看，整个环境建设和艺术改造的过程是慢效的，甚至会持续几年，并且这种改进和建设过程一直呈现着动态的变化，因为以普通农村居民的庭院住宅建设看，其建设内容和艺术风格是以居民现有的资金情况来确定。在建设之初并没有一个明确的风格及文化定位。建设过程中所追寻的往往是现阶段比较流行的元素和造型。而这种艺术的引导及表现特征往往与当地的技术工人所掌握的技能水平，工艺材料的普及度有着直接联系。甚至就是以该地区少数手艺人的艺术审美为标准。换句话讲，在农村当地的庭院艺术建设过程中，建筑的造型艺术，庭院的景观改造及墙地面装饰材料，甚至院门的样式都是以现有成品为主要艺术参照。居民本身没有太多的艺术认知。从室内外的建筑艺术和装饰艺术来看包含了多种艺术风格及造型元素，既有西方艺术造型，又有典型的中式元素，在一些图形图案上还保留着地方特色。这种混合艺术的出现在农村地区存在着一定的普遍性，又是农村艺术发展中的特殊现象。究其原因是因为在广大的农村地区艺术发展起步比较慢，缺少对艺术和文化的认知，长期以来低收入水平的农民在之前的一段时间内一直以解决温饱为生活首选，因此无暇顾及对艺术的追求。而随着农民生活水平的不断提高，对生活质量有了更高的标准，对艺术的要求也有了很大的提升，这一时期对于缺乏艺术认知的农村地区来讲，任何艺术风格和元素都是新颖和值得欣赏的。相比渐隐的地区文化艺术来讲，这些“外来艺术”更具有生命力和竞争力。
2. 农村居民对于环境艺术的文化认同
作为农村地区的庭院建筑，其文化及艺术特征总体上是受特定历史时期的大文化环境及艺术风格影响的，中国历史上的汉文化对后世的建筑艺术影响深远，但同時受到地区文化尤其是民族文化习俗的直接影响，整体的中国传统文化和艺术也实现了与地区文化艺术的融合发展，从而形成了各具特色的中国地方文化。从历史的发展看，城市的发展规模和速度要远远大于农村地区。而农村的发展建设则一直在模仿着城市的模式，母体艺术的影响一直在延续。从文化认同的角度讲，中国人更容易理解和接受本民族文化。因此相应的农村地区庭院建筑的格局和艺术风格及造型元素主要以中式风格为主。但是受到经济发展水平的影响，在农村的庭院建设项目上不能将城市建筑的模式和艺术风格完全的体现出来，因此从古至今的农村庭院建筑更多的是简化版的城市模式。一些中式元素只要体现在外墙装饰图形，室内家具配饰等方面。
随着历史的不断推进，经济的不断发展，文化水平的不断进步，传统建筑模式已经不再适合现代农村生产和生活的需要，因此出于实际需要更多的传统艺术形态在逐渐的被简化。在现代建筑和艺术的发展推动下，农村地区的居民更能接受简洁实用的设计和艺术。因此我们不难看出，农村居民对于艺术的文化认同也是在不断的改变着。
3. 寻求多元文化艺术中的情感认同
从现实情况看，农村的庭院建筑艺术风格不单纯的以中式风格为主，也充斥着西方建筑艺术，庭院景观简洁实用，并没有将中式园林艺术和西方园林艺术全面体现，而一些建筑造型和院门装饰图案往往还是以地区文化艺术的内容呈现。从农村地区居民的审美角度看，无论是西方艺术还是中式风格，只要能摆脱原来农村地区庭院建筑的简陋和破旧不堪，就都是可以接受的艺术审美。从而就形成了现在农村地区环境建设艺术大杂烩的现象出现，这种现象的出现是历史的必然也是必须经历的过度过程。从这个角度讲，农民对于艺术的审美理解不是建立在文化认同上的，更多的是建立在情感认同上的。
所谓的情感认同是高于艺术审美和文化认知的。它更多的是寻求观者的心理体验。从某种意义上讲，西方建筑艺术和中式建筑艺术各有自己的艺术特色，无论哪种艺术文化都有其特定的美感。因此农村居民的审美需求既是最基本的也是最高层次，这种审美的标准打破了国界和时代的跨越，也摒弃了艺术风格的不同，而是从基本的心理层面感受简单的艺术语言带来的美，这种对艺术的追求是实用的艺术也是最真实的艺术。相比艺术的外表，更多追求的是艺术本质所具有的情感认同。
4.高校艺术设计专业发展的思维转型
综上所述，农村庭院艺术的发展应该坚持以情感认同为设计的最高标准，不排斥任何艺术流派和风格特点，坚持文化理顺的思维方式，将地区文化和其他文化艺术相互融合，取实用艺术的特点，结合农村地区的实际生产生活情况做动态式艺术设计研究。
作为高校艺术设计专业发展的转型，首先应该是思维的转型。对艺术的认识应该有更高层次上的提升。在助推农村庭院艺术建设的过程中除了对人文价值的研究，还要切实体会农村居民的情感需求。从艺术表现语言的角度分析，这种情感的认同及表达不是单纯的点线面的组合也不是色彩的合理搭配，而是要在设计过程中对农村地区历史，经济发展历程，民俗生活习惯以及未来居民对生活的渴望为研究出发点，灵感的来源应该更注重农村居民情感的慰藉。高校艺术助力农村发展更应该深入的研究乡情和民情，不应该以程式化的设计照搬城市建设模式，更不应该做表面的形象工程。真正的农村庭院艺术再生不分风格，不求奢华，但求实用，更求心仪。只有这样的农村庭院艺术才是最具有生命力的。
基金课题：本研究系2018年辽宁省教育厅普通高等教育本科教学改革研究项目《服务新农村环境建设的艺术设计专业应用转型与产教融合新模式研究》的研究成果（项目批准编号：911）
本研究系辽宁省教育厅2019年科学研究经费项目《辽宁省新农村庭院文化的艺术再生及人文价值研究》的研究成果（项目批准编号：LCW201903）