杨利民年轻时是一位石油工人，因对文学的兴趣而走上创作之路，处女作《黑色的玫瑰》一经发表引起广泛关注，1987年发表《黑色的石头》奠定了其新时期剧坛关东话剧领军人物的地位。1984年到2011年连续创作20多部话剧，先后发表三黑即《黑色的玫瑰》、《黑色的石头》、《黑草垛》、三大《大荒野》、《大雪地》和《大湿地》等作品，其中《黑色的石头》获曹禺文学奖，《地质师》获文华奖。杨利民以书写人的内在生命运动为底色，穿透时代生活的表层，挖掘普通人的自我意识，思考人类普遍的生存困境，在其奔放的情感世界里热切呼唤美好生活。杨利民剧作多以石油工人、地质师为主角，以粗犷的风貌展现了几代石油工人的生存状态、内心世界，赋予剧作厚实凝重的风格。　　本文选取其三部代表作品:《黑色的石头》、《地质师》、《秋天的二人转》，以观众心理为切入点，研究杨利民话剧的整体接受状况。　　文章的绪论部分主要概述杨利民的创作，论文选题的缘起、思路和价值;第一章梳理成名作《黑色石头》的接受轨迹，还原其一炮成名的时代背景，探讨其轰动背后的原因。以观众的心理为切入点结合受众群体由单一走向多元的变化，将导表演、普通观众评论纳入接受维度并分析其上演期间不利于普通观众更好接受的原因。　　第二章理性看待获文华大奖的《地质师》，分析该剧两大接受群体的观剧心理，反思出现的“官方发文件观剧”现象，列举获奖剧作的通病。　　第三章则关注融入关东俗文化的剧作《秋天的二人转》，描述在戏剧低迷期《秋》剧异常火爆的票房现象并分析其原因，结合普通观众与专业评论者的反应梳理总结《秋》剧的接受情况。　　结语总结本文主要内容，同时分析总结杨利民话剧接受情况，反思主流话剧接受过程中的经验与教训，尝试填补杨利民话剧接受研究的空白和当下话剧接受研究的一些空白。