新世纪以来，当代文学的创作方式随着时代发展在不断变化，作品形式变得新颖独特，大胆无拘；与此同时，文坛态势也在不断悄悄发生改变，呈现新的动态和景观，文坛以更宽广的视野，敞开胸襟，吸纳新的群体。其中最耀眼的是80后群体的崛起，以及他们自成一体的青春书写。80后的青春书写成为一种新的文学现象。80后女作家在新世纪初期相继登上文坛，她们的青春书写独具特色，成为文坛的一道靓丽的风景线。本文即以80后女作家的青春书写为研究对象，以张悦然、周嘉宁、颜歌三位80后女作家为例展开论述。
　　本文主要由以下几部分组成，共四章，引言和结语分列在外：
　　引言部分对“80后”概念和青春书写进行阐述和概括，并分析本文的选题意义、研究现状和创新之处。
　　第一章详细分析了80后女作家的文学场域。笔者主要论述了新概念作文大赛发起的文化语境、生产机制以及80后女作家的成长背景与群体特征。
　　第二章论述了青春书写的主题。笔者主要围绕80后女作家青春书写中的四个主题展开论述，分别是：孤独、死亡、暴力、爱与性。并在此基础上分析张悦然、周嘉宁、颜歌三位女作家在以上四个主题中的各自的不同特色。
　　第三章细致归纳了青春书写中的女性形象。笔者主要分析了80后女作家张悦然、周嘉宁、颜歌笔下的女性形象，并将其概括为以下几种类型：唯情至上的女性、瞭望成人门槛的女性、小镇的女王与妖孽女性等独具风格的女性形象。
　　第四章研究分析了以张悦然、周嘉宁、颜歌为代表的80后女作家别样的青春叙事艺术。第一节主要归纳了三位女作家在青春书写中的三种叙事模式：“出走——固守”模式、“寻求——弃绝——重生”模式、“逃离——归来”模式。第二节主要阐述了青春书写中的三种叙事视角，分别是：多重叙事视角、边缘人物视角和女性视角。第三节主要探讨了青春书写中的两种写作策略：双性同体和镜像。
　　结语部分，笔者在对本文总结的同时，进一步提出青春书写的局限性，并对80后女作家的青春书写的未来发展趋势做出可行性分析。