作为英国文坛上举重若轻的人物,安东妮亚·苏珊·拜厄特(Antonia SusanByatt,1936-)以其博学多才成为文学界的璀璨之星。进入文坛之初,拜厄特以评论家的身份在学界获得了认同。就小说创作而言,她向来以凝重的创作风格著称,以跨越二十多年的四部曲《花园中的少女》(1978)、《平静的生活》(1985)、《巴别塔》(1996)和《吹口哨的女人》(2002)为代表,小说洋溢着浓重的学院派气息。1990年,一部《占有》的问世,令其在英语文学界获得了至高荣誉--布克奖,一时间该作品被译为多国文字,风靡全球。　　 《占有》讲述了一个当代学者探索维多利亚时期诗人遗留秘密的故事。该作品融文学性与可读性为一体,套用罗曼司形式,大量采用后现代的创作技巧,将一个传统的罗曼司讲述得引人入胜。本文旨在将《占有》作为一部罗曼司来研究,挖掘其置身于后现代语境中“追寻”主题的延续与嬗变,通过进一步论述其运用的后现代叙事策略来达到对传统罗曼司叙事的颠覆,进而分析其中呈现的过去与现在的关系,从而展现《占有》作为一部后现代罗曼司的颠覆性。　　 本文首先旨在研究《占有》在后现代语境下对传统罗曼司模式的继承与延续。小说沿用了一直以来的“追寻”主题,尤其突出表现在追寻过程中的三个阶段:起程,斗争,回归。《占有》中的罗兰与莫德沿着传统罗曼司中主角的探索模式,主要通过阅读文本的方式来一步步接近真相。　　 《占有》作为一部后现代罗曼司突出为主题的嬗变,尤其体现在追寻主题的第三个阶段:拜厄特对回归的论述是对传统罗曼司的颠覆。主人公对自身的不确定以及真相的开放式结局带来了后现代的不确定性与颠覆性。拜厄特以后现代的叙事策略来达到这种效果。过去与现在并行的双线结构,文中插入的多种创作方式:诗歌、信件、文学评论、重述童话等,在形式与内容上达到了对传统罗曼司的颠覆。　　 本文的第三部分着重论述《占有》作为一部运用后现代叙事技巧的罗曼司来实现作家对过去与现在关系的把握。沿用罗曼司的模式开启了过去对现在的影响关系,而进一步运用后现代叙事策略则将过去与现在的关系推进为对话,乃至最终表现为对过去的偏离与颠覆。　　 综上所述,《占有》作为一部运用后现代叙事策略的罗曼司,使读者感受到后现代作品的阅读愉悦感,拜厄特力求在纷繁错乱的后现代困境中借鉴过去与现在的呼应,从而试图寻求生活的意义。