电影作为一门综合性艺术,是文化传播研究中的重要媒介之一。在我国电影史上,新疆电影因其民族性而显得独树一帜,但新疆因地处我国内陆西部边陲,在经济、政治和文化作品创作环境上落后于我国中东部发达地区,电影创作条件十分艰难。尽管新疆导演自己拍摄的电影作品受各方面的制约,但这并不意味着新疆电影乏善可陈。梳理新疆电影史可发现,广春兰导演在八九十年代为天山电影制片厂制作了许多优秀的作品,这些电影展现新疆面貌、勾画新疆风情、描摹新疆滋味,极具新疆特色。值得一提的是,这些作品当时在新疆本地和国内外都获得了良好的口碑与赞誉,传播效果十分突出,为天山电影制片厂创造了较好的经济效益与社会效益。电影作为一种综合性的媒介介质,集时间、空间、声音、画面于一体,其复杂性与艺术性都远远超于报纸、广播等媒介作品,因此研究电影的叙事策略与方式,具有一定的传播学与叙事学价值。自法国哲学家福柯对空间理论进行了深入的探讨后,众多研究者开始重视文艺作品中的空间叙事研究,但国内对叙事学的研究仍以时间维度为主。新疆电影属于我国的西部电影,西部因其瑰丽无比的自然风光而出名,在研磨新疆电影时,笔者发现新疆导演刻意引导某些故事发生在特定空间的痕迹十分明显,因此文章以广春兰导演的新疆电影为例,从空间叙事学的角度剖析其叙事话语及叙事内涵,揭示了其叙事方法和叙事规律,进而探讨新疆电影空间叙事表征及其叙事策略,其空间叙述又是如何赋予电影空间丰富的社会与人文内涵等问题。论文一共分为四个部分,第一部分为绪论,阐述了研究的缘起、关键概念、文献综述、研究设计等内容;第二部分从历史的角度考察了新疆电影话语特征,回顾了广春兰导演八九十年代乃至二十一世纪初总共十九部新疆电影的空间叙事话语特征;第三部分从景观表征角度分析了广春兰新疆电影的空间叙事类型,分析了新疆电影中的自然、人文及社会景观;第四部分从符号解码的角度阐释了广春兰新疆电影的符码意象与影像赋义,由其叙事之“象”,深入其里,到其叙事之“技”,最后是其叙事之“蕴”,试图全方位、多角度地揭示其叙事空间的特征与规律。