花雅之争相关论文
《红楼梦》出现的大量戏曲内容,对于气氛烘托、人物形象刻画及故事展开等起到了无可替代的作用,同时,这也客观反映了戏曲在康乾盛......
石琰(1698?——1774?)苏州吴县人,清代戏曲家,一生所著戏曲二十余部,今存五部,其剧作《两度梅》被誉为“《二度梅》最早的蓝本”。......
在汤显祖的“四梦”传奇中，《牡丹亭》自不必说，一向是昆剧舞台上盛演的代表作，单是传承下来的折子戏就有十二三出，尚具“小全本”的规......
一rn花部与雅部的说法,始见于李斗的卷五:rn“两淮盐务例蓄花、雅两部,以备大戏.雅部即昆山腔;花部为京腔、秦腔、而弋阳腔、梆子......
研究清代戏曲发展史,花雅之争不得不提。从民间里巷走出的花部乱弹,在昆曲深受朝廷喜爱、扶植的情况下,竟能一次次击垮昆曲称霸京......
清代乾嘉时期,雅部昆曲渐趋衰微,活跃于民间的花部戏则散发出蓬勃生机,形成强有力的挑战。面对花雅交争激烈的现象,沈起凤情不自禁......
"花雅之争"是中国音乐史学雅俗分流格局下清代中期戏曲界对"花部"与"雅部"两个不同戏曲剧种的认识与接受,并由此引发的地方戏曲与......
清代中叶,剧坛上出现了历史中著名的“花雅之争”文艺现象,其表象是地方戏的勃兴取代了一代剧坛霸主昆曲的位置,生动活泼的板式变......
京剧“水浒戏”在清宫的演出极受欢迎。剧目主要包括花旦戏和武戏两大类。演出人员多是内廷从民间挑选的梨园名角和戏班。清统治者......
乾隆中叶 ,以魏长生为代表的秦腔艺人进入北京 ,开创了戏曲表演的新风尚 ,创造了一系列舞台表演的新技巧 ,对弋阳腔 (京腔 )发起剧......
ue＊M＃’＃dkB4＃＃8＃”专利申请号:00109“7公开号:1278062申请日:00.06.23公开日:00.12.27申请人地址:（100084川C京市海淀区清华园申请人:清......
清乾隆年间爆发的“花雅之争”是俗文化在戏曲领域的开端。唐英就是这一时期积极向“花部”学习的昆曲作家代表,他试图采用“引俗......
世人爱读《红楼梦》,大都爱它荡气回肠的爱情故事,爱它瑰丽旖旎的诗词歌赋,爱它寤寐三省的人生哲理。但《红楼梦》之所以被称为文......
本文通过分析《孽海记·思凡》,引发出对生发流行于明朝末期至清朝中期整个"昆曲时剧"的探讨,从昆曲与时剧两个角度出发,比较以传......
从戊戌变法到后来慈禧太后再次训政,却是国运更加衰微,内忧外患不断之时,最高统治者与士大夫们此时注重的是自己如何享受戏曲,和其......
花雅之争是中国戏曲史上一个十分重要的文艺现象。花雅之争涉及花、雅两部。雅部之"雅",具体体现为文雅、雅致与典雅,其总体的审美......
本文通过讨论元明清三代戏曲史背后审美风尚的转换,揭示文人与民间两种文化模式的长期博弈,以及它们对于各时期中华文化的推动作用......
花雅之争是戏曲史上长期关注的一个话题,论文以禁戏为切入点,对花雅之争重新探讨。和前人统而论之有所不同,主要从清廷、地方文人......
主要由文人创作的昆剧,是中国戏曲中最"雅"的一种。但昆剧之"雅"主要是作品形式(文词、演唱等)文雅,作品内涵并非都属"雅正"。场上......
康雍乾三世,正是我国戏曲发展史上花雅竞胜的时期,《红楼梦》作为康乾时期最具代表性的著作,从戏曲文化角度看,真实地反映了当时“......
一部好的小说是对当时社会的生动再现,作为一部描写十八世纪中原地区中下层人民生活面貌的全景图,《歧路灯》详细的刻画了道学儒生......
在清代两百多年戏曲批评的历史中,存在着这样一条清晰的脉络,就是“崇古”与“尊今”两个思想势力的较量。崇古,是力求戏曲在形式......
本文对乐籍制度解体前后戏曲发展演化特定过程中出现的一些现象进行剖析解读,重在乐籍制度存在之时戏曲的发展规律,乐籍解体之后引......
"花雅之争"是清代戏曲史上的重大事件,清前中期昆曲与梆子戏此消彼长的竞争是事件的核心环节和内容。从清初开始,涵括西秦腔、秦腔......
19世纪中叶诞生的京剧是中国文化传统的重要表征之一。它是"地方戏时代"出现的最重要的剧种,是雅文化在中国文化整体中渐趋衰落的......
车王府藏昆曲演出本是一批民间手抄本,是当时戏班的演出底本,具有“演出本”的明显特质。车王府藏昆曲演出本是反映清代中后期北京......
“楚曲二十九种”是分藏于北京和台湾两地29种清代湖北汉调早期剧本的合称。楚曲剧本的刊刻者对道光皇帝旻宁有明确的改字避讳意识......
北京精忠庙梨园会馆是清代在京的梨园行会组织。现存碑刻文献中记录了从康熙以降三百年来的重要班社,特别是《重修喜神祖师庙碑志......
"风搅雪"是戏曲史上的常见现象,人们对它的理解不尽相同,目前已有七种定义,分别指不同的语言、念白方式、角色和剧种。当其对象为......
清中叶,扬州盐业经济畸形繁荣,吸引了四方士子踵相来归,人文艺术一时趋于鼎盛。“谁知竹西路,歌吹是扬州”,扬州素有深厚的剧艺传......
清中叶，花、雅两部戏曲演出活动繁盛，扬州曲家焦循、李斗、黄文呖、凌延堪等深受市民文化熏陶，从题材、语言、音律等方面，发现花部戏与......
蒋士铨是清中叶(乾隆年间)首屈一指的大家.作为"雅部之殿军"(青木正儿语),处在戏曲花雅之争、新旧交接的转折性时代,在维护其戏曲......
