历代名画记相关论文
《历代名画记》为唐代张彦远所撰,成书于唐大中元年,是中国第一部绘画通史著作。作为中国绘画史上一部极具意义的绘画史,张彦远在......
张彦远是晚唐著名的书画家和书画理论家,出身于河东望族“三相张氏”之家.其《历代名画记》被誉为“画史之祖”,对中国绘画理论产......
引言：“形在似与不似之间”是中国画千百年来奉行的一条艺术真理，它明确地、简练地概括了中国画的造型原则。本文从中国画论中的以形......
《论画》《魏晋盛流画赞》《画云台山记》因存于张彦远《历代名画记》中而流传于今，对于三篇画论向来争议颇多，其中《论画》与《魏晋......
中国书画史籍，顾名思义，即记载中国书画历史的典籍。而典籍，指的是历史上重要的文献名录之总称。在中国书画领域，有着较丰厚的史籍遗存......
据载,三国时东吴画家曹不兴,一次为吴帝孙权画屏风,不慎将一滴墨滴到屏风上,正当众人为之惋惜之际,他灵机一动,根据画面的整体内容......
“书画同源”这一命题是由唐代画论家张彦远在《历代名画记》中提出来的,是张彦远对之前书法与绘画关系认识的一种理论性的概括。......
西部少数民族题材并不是近代才出现的绘画题材,而是有着悠久的历史。晋代的康昕、北齐的曹仲达、隋代的杨契丹、初唐的尉迟乙僧父......
<正>中国画的爱好者想必对"意在笔先"这一概念和它所派生出来的"意随笔生"、"笔在意先"、"以形达意"、"遗貌取神"等美学思想早就耳......
<正> 如果心平气和地对待古人,尊重古人而不迷信古人,那么仔细推敲,则不但《历代名画记》所引顾氏《魏晋胜流画赞》是伪,其它两篇,......
“夫画物特忌形貌采章,历历具足,甚谨甚细,而外露巧密.所以不患不了,而患于了,既知其了,亦何必了,此非不了也,若不识其了,是真不了......
俞剑华(1895-1979)先生在中国画创作和中国绘画理论研究方面成绩斐然,尤其是在对中国传统画论的研究方面独树一帜,对我国美术界有......
唐张彦远在《历代名画记》中说:“夫象物必在于形似,形似需全其骨气,骨气形似皆本于立意,而归乎用笔。”先辈钱松喦先生也说:“看......
线者,迹也;心画也。“骨气形似皆本于立意。而归乎用笔。”——张彦远《历代名画记》“笔非生活不神”——石涛《画语录》“夫善画......
马作为六畜之首,不仅与人类的日常活动息息相关,而且在历史的演进变革中发挥着重大作用。在中国绘画浩瀚的历史长河中,鞍马同样以......
自然.它在一切之中,包含万有,其大无外,其小无内,无所不及,无形无象,永恒不变,它有规律,循环往复,它生育万物,养育万物,运行万物,......
相传 ,晋代画祖顾恺之作画 ,曾数年不给画中人点睛。有人不解 ,问他何以如此 ,他说 :“四体妍蚩本亡关于妙处 ,传神写照 ,正在阿堵......
构图是画家“为了表现作品内容或自己美学主张而在画面上安排、布置表现对象的形、色、明暗以及它们之间的关系,使各种事物在画面......
指画在我国画坛可谓由来已久。据成书于中唐的画论著作《历代名画记》记载,唐代大画家张璪“尝以手摸绢素,作松石”。史料还记载明......
本文将《历代名画记》和《中国画学全史》两书从作者生平、成书背景等方面进行介绍，对两本书的编写体例进行比较，说明了《中国画学全......
