传神论相关论文
魏晋南北朝时期,社会局势不稳定,以老庄学说为核心的玄学思维逐渐振起,同时这一时期是精神上极度解放的时期,名士们开始追求精神上......
肖像画是人物画的一个有机组成部分,不过在中国古代并无“肖像画”一词,而代之以“传神”“写照”或“写真”,这倒更切合中国人的......
在画面布局上传统中国画讲究空间转换的构图理念,是建立在传神论基础之上的。在空间观察方式上,采用多视点的移动观察方法,实现对......
一契斯嘉柯夫强调素描是造型艺术的基础。他说:“素描是一切艺术的基础,是根基,谁要是不懂得或者不承认这一点,谁就没有立足之地......
【摘要】在美术教育中提倡民族艺术，是希望保持民族艺术能得到发展。在学生中提倡民族艺术，是希望在民族艺术发展中能加入时代感。让......
庄子对形神思想的哲学阐释,发展到魏晋时期成为人物品藻的重要指导思想.庄子的形神观经过魏晋时期人物品藻的方法论置换,从纯粹哲......
摘要：本文深入分析了如何正确认识中国传统绘画空间感的内在精神，并探讨了中国传统绘画表现的各种特点，旨在正确、全面地认识中国传统......
水墨人物画是中国传统绘画艺术中的一个特有的表现形态，它虽然始于唐、宋时期，但是早在新时器时代的一些彩陶及岩画中就已经流露出人......
摘要 魏晋时期，不管是音乐、书法还是文学、绘画等艺术形式都有了日新月异的变化和进步，更主要的是它解脱了汉代儒教统治之下的礼法......
顾恺之首先提出“传神论”，“神”成为顾恺之绘画创作与品评的标准。对如何掌握描绘对象的神，顾恺之明确提出了“以形写神”的命题。......
魏晋南北朝时代人的自觉直接反映为艺术的自觉,而艺术理论的独立形成又是艺术自觉的重要标志.这一时期的代表当属顾恺之,本文将从......
顾恺之是我国历史上第一个士人画家兼美术理论家.由他所提出的“传神”论对我国的绘画艺术产生了深远的影响.笔者作为学习国画人物......
从顾恺之“传神”论与达芬奇“镜子”说的美学思想比较出发,顾恺之独特的美学思想是在中国文化以道德为终极关怀的思想模式下孕育......
摘 要：顾恺之的“传神论”在中国绘画史上具有划时代的意义。“传神论”本身既注重传神，又严格要求形体的准确，指出神随形变，清楚而正......
在顾恺之的《画云台山记》中,画家所设想的山水画的画法与如今我们所见到的传统山水画有所差距,顾恺之在这篇文章中的构思极富有创......
