【摘 要】
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游云 胡太平 摄 / 尼康D4相机，焦距240mm，光圈F7.1，快门1/500秒。 胡太平游走在自然之间，寻求新的角度，捕捉变幻的光线，营造对比的效果，力图用镜头展示其中的神秘。作品《游云》将云层的壮美，大地的壮阔，湿地的静谧和个人的情感有机地结合在一起;《金光》利用強烈的光影反差，刻画出自然的瑰丽与神秘;《秋之晨》在冷与暖的对比间充斥着人间烟火的气息;《仙境》利用近景远景的层次关系及色调的变
其他文献
摘要：莱辛在《拉奥孔》中提出了“诗中的画不同于画中的诗”的著名论断，爱因汉姆在《电影作为艺术》中认为电影艺术是一门把“技术上的缺陷转化为艺术上的优点”的艺术。前者是在绘画与诗歌两种艺术之间——在两种媒介不同的艺术之问——进行比较分析；后者是对一门艺术中的艺术媒介与现实实际物体进行比较分析。后者所总结的“现实物体与电影元素”的六大差别，实际上并不构成电影的艺术特性，在这种错误的层面上，根本无法建立起
[摘要]曹植《洛神赋》历代有多种诠解：第一种是感甄说，第二种是寄心君王说，第三是理想象征说，第四种是哀愁说。本文赞同第三种解释，但是和这种观点所不同的是，本文认为《洛神赋》是曹植和其理想之神的对话。 [关键词]《洛神赋》曹植 理想之神 对话 一、历代对《洛神赋》的诠解 《洛神赋》序曰：“黄初三年，余从京师，还济洛川。古人有言，斯水之神名曰宓妃。感宋玉对楚王说神女之事，遂作斯赋”，表面
【摘要】电影《三峡好人》以“寻找”精神家园为主题和线索，以影象片段和声音为载体，表达了导演贾樟柯对于三峡两岸在迁徙中失去家因的普通人的生存状态以及他们内心感受和真实记忆的关注与思考。 【关键词】迁徙 寻找 影象 声音 迁 徒 迁徙，是贾樟柯导演的故事片《三峡好人》的真实背景，影片的开始随着江轮的缓缓行驶，三峡两岸的移动。汽笛的长鸣，把我们带进了正在迁徙中的三峡。一个承载了2000多年
佳能RF24-240mm F4-6.3 IS USM 建议零售价：6499元 规格亮点： 焦距覆盖：24-240mm 防抖性能：5级光学防抖 最近对焦距离：广角端约0.5m，长焦端约0.78m 最高放大倍率：0.26倍 滤镜直径：72mm 最大直径及长度：约Φ80.4×122.5mm 重量：约750g尼康尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR 建议零售价：6499元
[摘要]绘画应该有自己独立的语言体系。通过对前辈大师优秀作品的学习实践，及对后来者的影响，引起我们对关于绘画语言的反思。分析理解大师艺术作品中的语言及起到的纽带作用，使我们认识到艺术语言本身就具有跨越时代的意义和永恒性。 [关键词] 绘画语言 艺术大师 纽带 在中央美术学院学习期间，听到最多的莫过于“绘画语言”这几个字了，在作品之中力图展现一个艺术家自己的绘画个性语言，在艺术作品中渴望找到
前时见高辉拍摄黄河沙滩痕迹之以小见大形态的照片，曾写下一则评论文章《形之像》。几年过后，又见高辉还是拍摄黄河沙滩痕迹的系列照片，依然是以小见大的表现手法，却拓展出另一重景象。 “佛家言：‘一沙一世界’。意指大千世界里的纷纭现象，或可由‘以小见大’切入，照得宏观气象。” 此番高辉再度拍摄黄河沙滩痕迹，其进取层面由前番的二维平面衍化出三维的立体格局。这一手拓变，在视觉样式上推“无形”（前系列之命题
摘要：《三峡好人》、《图雅的婚事》从物质和精神文化层面看到普通的中国人似乎没有分享到现代化发展的积极成果，却不可避免地承受着现代化带来的生存压力，面临家园丧失与重建的双重困局。 关键词：家庭伦理《三峡好人》《图雅的婚事》 2006年9月9日，贾樟柯的《三峡好人》获得威尼斯电影节金狮奖，2007年2月18日，王全安的《图雅的婚事》又获得柏林电影节金熊奖，第六代导演的电影连连获得欧洲电影节的肯
作为人类社会活动的产物和交际工具，语言承载着各种不同的功能。韩礼德(1994)把语言的纯理功能分为三种：概念功能、人际功能和语篇功能。人际功能主要由语气、情态和语调组成。语气由主语和限定成分组成，是小句进行交际的关键。而情态意义被韩礼德分为情态和意态。当言语用以交流物品和服务时，小句以“提议”(proposal)的形式出现，它涉及的是意态。意态的归一度表现为规定和禁止，它通过不同程度的义务和不同程
皖南秋意 王俊摄 摄影创作者往往比常人更能享受内在的精神生活，沉思于光影的千变万化之中，把形象思维瞬间转换在方寸之间。王俊是一位擅于将内心感受用光影形式来表达的摄影人，钟爱自然风景和乡村风光，例如作品《皖南秋意》采用对称构图方式，以黑瓦白墙的徽居建筑作为主体，又利用墙内一株渐黄的银杏树作为点，既生动了画面又点明了主题;《云雾三清山》以恰当的曝光和豐富层次渲染了三清山犹如仙境的意境氛围;《寂静的山
作为韩国的第一部怪兽惊悚片，《汉江怪物》在影像艺术上融会东西精华，颇具创新。它不仅精心打造了韩国版的怪兽造型。而且充分调动视听的各种手段，对我们的视听体验形成了强烈冲击。电影的特效阵容非常强大。有参与i寸《哈利波特与火焰杯》的美国TheOrphanage公司来监督《怪物》的总体特效效果，还有制作过《指环王》系列和《金刚》特效工作的新西兰Weta Workshop工作室，获得过奥斯卡奖的澳大利亚的J
