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工艺精湛，图案出挑。制作精良的仿制唐三彩层出不穷，给了唐三彩以新的生命力。但是收藏或投资唐三彩还是要区分清楚唐代出品的唐三彩与现代仿制的唐三彩，两者在收藏与投资的理念和方法上是截然不同的。
今年的春节期间，已十多年未见面的舅舅来沪为孙子上大学探路，顺便带着家乡的特产礼品——唐三彩送给我。对于喜爱收藏的我，自然是惊喜万分，毕竟这是一份让我爱不释手的礼品，尽管这尊唐三彩马是仿制的，但那惟妙惟肖的神情，依然透出了神韵，成为了家中一件新的摆设。
唐三彩是唐代彩色釉陶的总称，由于它烧制于唐代，所烧制品采用最多的色彩是黄、绿、白三种颜色，所以获得了唐三彩的美誉。实际上，唐三彩所用的色彩不止于此，同时包括蓝、赭、紫、黑等颜色。从中国彩陶发展的轨迹看，唐三彩是在汉代低温铅釉陶工艺基础上，通过长期的实践与摸索，聪慧的工匠对含有不同有色金属元素的原料有了新认识后，有的放矢地采取针对性用料而制作成功的，其间历经了一个由粗到精的缓慢烧造发展过程，到唐朝时终于烧成著名的唐三彩陶器。
魅力巨大的艺术品
唐三彩一词，并未见于古代文献，最早的记载迟至民国时期。而世人对唐三彩的重视大约在本世纪初，1905～1909年，陇海铁路修筑期间，在洛阳北邙山一带因工程而毁损了一批唐代墓葬，惊奇地发现了许多带彩釉的陶马陶骆驼和陶俑，这些陶器上大多数带有黄、绿、白或黄、绿、褐三种颜色，由于是在唐墓中发现的，于是人们就叫它唐三彩。不过发现之初，人们并不以为然，因为当时的人认为这些花花绿绿的陪葬陶器不吉利，所以许多三彩器出土后被就地砸成碎片。这批唐三彩被运到了北京市场上，北京的琉璃厂是远近闻名的古董荟萃之地，洛阳出土的这些带釉陶器，好事者把一些精品送到了这里出售，但是古董商们只是把它作为下脚货来处理，当时人们认为这些东西有市无价，所以购买者也是寥若星辰。但是这些唐三彩却受到外国古玩商的垂青，此后也逐渐受到国内外古器物研究者和古董商的重视，从此世人皆知唐三彩之名。
唐三彩作为一种低温釉陶器，以黄、褐、绿三色为主，色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳陆离的效果。在色彩的交辉映中，凸显其堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，作为冥器，因为它的胎质不够紧密，防水差，远不如当时的青瓷和白瓷器物的胎质。唐三彩器的形体圆润、饱满，这与唐人的审美观有关，即丰满、健美、活泼的特征是一致的。
唐三彩的造型主要是马、骆驼、人物，其中三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满，显得雍容华贵，大唐风韵跃然俑上。值得重视的是，三彩马是唐三彩中最昂贵的器物，其造型伸颈低头，膘肥体壮，骨肉健美，眼睛炯炯有神，富于艺术的感染力。骆驼则昂首伫立，形象高大，神情坚毅雄伟。
市价曾几经沉浮
唐三彩在集藏市场上曾经出现过辉煌，1989年在伦敦苏富比拍卖行曾拍过一件唐三彩马，成交价高达390万英镑(约600万美元)，一举创下中国艺术品拍卖的天价，且这个纪录保持了12年之久。不过随着挖掘风肆虐，以及滥竽充数的仿制品大量涌现，唐三彩在上个世纪90年代出现了价格骤跌现象，在洛阳的一些旅游地，到处可见灰头土睑的唐三彩器物，其价也贱，如大号的唐三彩马叫价30元，一套小六骏只有10元钱，龙门石窟景区外面，有一条专门卖工艺品的小街，仿唐三彩的工艺品最低只有2元，如此低价，让慕名而来的外国人吃惊，难道堂堂的中国国礼——唐三彩竟如此便宜?
好在近年来有关部门整顿市场，唐三彩的价格开始出现了回升。前两年，纽约佳士得举办的中国瓷器艺术品专场拍卖会上，付拍的21组共计29件唐三彩成交12组15件，总成交额为88．05万美元。其中估价20万～30万美元的第135号拍品为一对唐三彩镇墓兽以38万美元成交；估价15万～18万美元的第145号拍品唐三彩马(以蓝三彩为主)以19万美元成交；第139号唐三彩马以13万美元位列第三。这是近年来国际上付拍唐三彩数量最多的一次，由于价格出现了回升，因此影响深远，其中5件三彩马的高成交额更让藏家看到唐三彩马新的价格发展趋势。事实上，近年来唐三彩在国内拍卖市场成交也成回升之势。如中国嘉德举办的第79期周末拍卖会上，即有一件海外回流的唐三彩马以10万元拍出，第82期小拍上，一件唐三彩骆驼以9.2万元成交。而2003年中国嘉。德分别以7.92万元和1.65万元拍出唐三彩骆驼和唐三彩女官像各一件。
当然，囿于中国的国家文物保护法规制约，目前国内唐三彩的价格与国际市场相比差距甚远，但近年来中国艺术品市场的蓬勃发展和价格的蒸蒸日上，也使得不少唐三彩从海外回流，丰富了藏家的选择目标。
区别对待新旧品种
随着仿制唐三彩的出现，工艺精湛、图案出挑、制作精良的仿制唐三彩层出不穷，给了唐三彩以新的生命力。但是收藏或投资唐三彩还是要区分清楚唐代出品的唐三彩与现代仿制的唐三彩，两者在收藏与投资理念上是截然不同的。尤其是一些唐代烧制的精品唐三彩，属于文物级别，其价格自然是非常高昂，且受到国家《文物法》的保护。普通的收藏者可以收藏那些没有列入文物保护的唐代烧制的唐三彩，目前的价格依然偏低，今后将体现出文物价值。而近年来仿制的唐三彩，就必须收集精品，否则后市的升值潜力就不很乐观。
自然，随着许多博物馆、艺术馆、社会个人收藏家重金收购精品唐三彩，制作假古董发财致富的人也将目光盯上仿唐三彩作为生财之道。通常一般粗制滥造和新手作的赝品很容易鉴定，而有几十年制作经验的高手，特别是那些工艺技术力量很强的三彩陶厂精心仿制的作品区别的困难度较大，必须从以下几个方面入手。
造型形神兼备是唐三彩俑的主要特点，无论大小件均表现生动神态，这一点对鉴定真伪十分重要，因为大部分赝品制作比较粗糙，常常仅凭神态就可以排除在外。有些较高档的仿品虽以真品翻模，但其刻画的线条、器物的起伏变化并不是十分清楚，显得较为模糊，神态、表情相差就很明显。
釉色釉色变化丰富、炫丽斑斓和釉质清纯明亮是唐三彩的主要特点。一般来说，赝品釉色均不及真品幽美、清纯、变化丰富。由于唐三彩是低温铅釉，历经千年，其绿釉上必有银釉或五色虹光。一些比较明亮的绿釉直视无银釉，加放大镜侧光必定可见五色之虹光。而有银釉或虹光现象却也不一定必是真品，还要从其他方面观察，因为赝品已经带有仿制出的银釉和虹光。但这一点还是非常有用的，一件三彩器上的绿釉如果没有银釉或虹光现象，也就是没有岁月侵蚀痕迹，很可能就是赝品。三彩釉面的点彩工艺极为常见，多在一种色地上点施各种彩釉斑块，其特点就是变化丰富，各色釉之间熔合交汇自然。要注意有一些单彩器物很难分辨，与真器很相像。
胎体唐三彩胎体颜色较多，有砖红、粉红、粉白、黄白、土黄等多种色泽，又有内外不一致的情况。胎体大多较为细腻，偏重，粉白色的高岭土胎多未完全烧结，白胎三彩一般均较为精致，而仿制的则无法达到这些特征。
彩绘彩绘专指俑类，在唐乾陵三彩俑的身上几乎都有彩绘，人物的幞头染以黑色，上面的扎条染成红色，发髻染以黑色，脸施白粉，黑笔细勾眉毛，双晴和上翘的胡须，朱红点唇。个别俑甚至上身半侧都染以红彩，或者在裸露处施以肌肤色彩。马的眼睛以墨笔勾勒，甚至绘出眼睫毛，大型三彩马多在突起的双睛中刺出瞳孔。有些三彩马身上有用墨笔勾勒的束带和饰佩。由上可见三彩俑类烧制出窑后，还需进一步施彩加工，使其形象栩栩如生。熟悉和了解三彩俑的彩绘部位、绘制笔法、颜料色彩，对于分辨赝品具有一定的作用。现今有的赝品已经仿照真品而加以彩绘，但与真品彩绘有一定的差别，勾勒线条也较为呆滞。
结合唐三彩的神态、釉色、胎体、彩绘等各种特点，可以对唐三彩鉴定有一定帮助，但多看真品、多对比、多观察，是提高鉴别水平的重要途径，也是将上述四个鉴别方法融会贯通的必要保证。
今年的春节期间，已十多年未见面的舅舅来沪为孙子上大学探路，顺便带着家乡的特产礼品——唐三彩送给我。对于喜爱收藏的我，自然是惊喜万分，毕竟这是一份让我爱不释手的礼品，尽管这尊唐三彩马是仿制的，但那惟妙惟肖的神情，依然透出了神韵，成为了家中一件新的摆设。
唐三彩是唐代彩色釉陶的总称，由于它烧制于唐代，所烧制品采用最多的色彩是黄、绿、白三种颜色，所以获得了唐三彩的美誉。实际上，唐三彩所用的色彩不止于此，同时包括蓝、赭、紫、黑等颜色。从中国彩陶发展的轨迹看，唐三彩是在汉代低温铅釉陶工艺基础上，通过长期的实践与摸索，聪慧的工匠对含有不同有色金属元素的原料有了新认识后，有的放矢地采取针对性用料而制作成功的，其间历经了一个由粗到精的缓慢烧造发展过程，到唐朝时终于烧成著名的唐三彩陶器。
魅力巨大的艺术品
唐三彩一词，并未见于古代文献，最早的记载迟至民国时期。而世人对唐三彩的重视大约在本世纪初，1905～1909年，陇海铁路修筑期间，在洛阳北邙山一带因工程而毁损了一批唐代墓葬，惊奇地发现了许多带彩釉的陶马陶骆驼和陶俑，这些陶器上大多数带有黄、绿、白或黄、绿、褐三种颜色，由于是在唐墓中发现的，于是人们就叫它唐三彩。不过发现之初，人们并不以为然，因为当时的人认为这些花花绿绿的陪葬陶器不吉利，所以许多三彩器出土后被就地砸成碎片。这批唐三彩被运到了北京市场上，北京的琉璃厂是远近闻名的古董荟萃之地，洛阳出土的这些带釉陶器，好事者把一些精品送到了这里出售，但是古董商们只是把它作为下脚货来处理，当时人们认为这些东西有市无价，所以购买者也是寥若星辰。但是这些唐三彩却受到外国古玩商的垂青，此后也逐渐受到国内外古器物研究者和古董商的重视，从此世人皆知唐三彩之名。
唐三彩作为一种低温釉陶器，以黄、褐、绿三色为主，色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳陆离的效果。在色彩的交辉映中，凸显其堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，作为冥器，因为它的胎质不够紧密，防水差，远不如当时的青瓷和白瓷器物的胎质。唐三彩器的形体圆润、饱满，这与唐人的审美观有关，即丰满、健美、活泼的特征是一致的。
唐三彩的造型主要是马、骆驼、人物，其中三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满，显得雍容华贵，大唐风韵跃然俑上。值得重视的是，三彩马是唐三彩中最昂贵的器物，其造型伸颈低头，膘肥体壮，骨肉健美，眼睛炯炯有神，富于艺术的感染力。骆驼则昂首伫立，形象高大，神情坚毅雄伟。
市价曾几经沉浮
唐三彩在集藏市场上曾经出现过辉煌，1989年在伦敦苏富比拍卖行曾拍过一件唐三彩马，成交价高达390万英镑(约600万美元)，一举创下中国艺术品拍卖的天价，且这个纪录保持了12年之久。不过随着挖掘风肆虐，以及滥竽充数的仿制品大量涌现，唐三彩在上个世纪90年代出现了价格骤跌现象，在洛阳的一些旅游地，到处可见灰头土睑的唐三彩器物，其价也贱，如大号的唐三彩马叫价30元，一套小六骏只有10元钱，龙门石窟景区外面，有一条专门卖工艺品的小街，仿唐三彩的工艺品最低只有2元，如此低价，让慕名而来的外国人吃惊，难道堂堂的中国国礼——唐三彩竟如此便宜?
好在近年来有关部门整顿市场，唐三彩的价格开始出现了回升。前两年，纽约佳士得举办的中国瓷器艺术品专场拍卖会上，付拍的21组共计29件唐三彩成交12组15件，总成交额为88．05万美元。其中估价20万～30万美元的第135号拍品为一对唐三彩镇墓兽以38万美元成交；估价15万～18万美元的第145号拍品唐三彩马(以蓝三彩为主)以19万美元成交；第139号唐三彩马以13万美元位列第三。这是近年来国际上付拍唐三彩数量最多的一次，由于价格出现了回升，因此影响深远，其中5件三彩马的高成交额更让藏家看到唐三彩马新的价格发展趋势。事实上，近年来唐三彩在国内拍卖市场成交也成回升之势。如中国嘉德举办的第79期周末拍卖会上，即有一件海外回流的唐三彩马以10万元拍出，第82期小拍上，一件唐三彩骆驼以9.2万元成交。而2003年中国嘉。德分别以7.92万元和1.65万元拍出唐三彩骆驼和唐三彩女官像各一件。
当然，囿于中国的国家文物保护法规制约，目前国内唐三彩的价格与国际市场相比差距甚远，但近年来中国艺术品市场的蓬勃发展和价格的蒸蒸日上，也使得不少唐三彩从海外回流，丰富了藏家的选择目标。
区别对待新旧品种
随着仿制唐三彩的出现，工艺精湛、图案出挑、制作精良的仿制唐三彩层出不穷，给了唐三彩以新的生命力。但是收藏或投资唐三彩还是要区分清楚唐代出品的唐三彩与现代仿制的唐三彩，两者在收藏与投资理念上是截然不同的。尤其是一些唐代烧制的精品唐三彩，属于文物级别，其价格自然是非常高昂，且受到国家《文物法》的保护。普通的收藏者可以收藏那些没有列入文物保护的唐代烧制的唐三彩，目前的价格依然偏低，今后将体现出文物价值。而近年来仿制的唐三彩，就必须收集精品，否则后市的升值潜力就不很乐观。
自然，随着许多博物馆、艺术馆、社会个人收藏家重金收购精品唐三彩，制作假古董发财致富的人也将目光盯上仿唐三彩作为生财之道。通常一般粗制滥造和新手作的赝品很容易鉴定，而有几十年制作经验的高手，特别是那些工艺技术力量很强的三彩陶厂精心仿制的作品区别的困难度较大，必须从以下几个方面入手。
造型形神兼备是唐三彩俑的主要特点，无论大小件均表现生动神态，这一点对鉴定真伪十分重要，因为大部分赝品制作比较粗糙，常常仅凭神态就可以排除在外。有些较高档的仿品虽以真品翻模，但其刻画的线条、器物的起伏变化并不是十分清楚，显得较为模糊，神态、表情相差就很明显。
釉色釉色变化丰富、炫丽斑斓和釉质清纯明亮是唐三彩的主要特点。一般来说，赝品釉色均不及真品幽美、清纯、变化丰富。由于唐三彩是低温铅釉，历经千年，其绿釉上必有银釉或五色虹光。一些比较明亮的绿釉直视无银釉，加放大镜侧光必定可见五色之虹光。而有银釉或虹光现象却也不一定必是真品，还要从其他方面观察，因为赝品已经带有仿制出的银釉和虹光。但这一点还是非常有用的，一件三彩器上的绿釉如果没有银釉或虹光现象，也就是没有岁月侵蚀痕迹，很可能就是赝品。三彩釉面的点彩工艺极为常见，多在一种色地上点施各种彩釉斑块，其特点就是变化丰富，各色釉之间熔合交汇自然。要注意有一些单彩器物很难分辨，与真器很相像。
胎体唐三彩胎体颜色较多，有砖红、粉红、粉白、黄白、土黄等多种色泽，又有内外不一致的情况。胎体大多较为细腻，偏重，粉白色的高岭土胎多未完全烧结，白胎三彩一般均较为精致，而仿制的则无法达到这些特征。
彩绘彩绘专指俑类，在唐乾陵三彩俑的身上几乎都有彩绘，人物的幞头染以黑色，上面的扎条染成红色，发髻染以黑色，脸施白粉，黑笔细勾眉毛，双晴和上翘的胡须，朱红点唇。个别俑甚至上身半侧都染以红彩，或者在裸露处施以肌肤色彩。马的眼睛以墨笔勾勒，甚至绘出眼睫毛，大型三彩马多在突起的双睛中刺出瞳孔。有些三彩马身上有用墨笔勾勒的束带和饰佩。由上可见三彩俑类烧制出窑后，还需进一步施彩加工，使其形象栩栩如生。熟悉和了解三彩俑的彩绘部位、绘制笔法、颜料色彩，对于分辨赝品具有一定的作用。现今有的赝品已经仿照真品而加以彩绘，但与真品彩绘有一定的差别，勾勒线条也较为呆滞。
结合唐三彩的神态、釉色、胎体、彩绘等各种特点，可以对唐三彩鉴定有一定帮助，但多看真品、多对比、多观察，是提高鉴别水平的重要途径，也是将上述四个鉴别方法融会贯通的必要保证。