论文部分内容阅读
摘 要：李清照《凤凰台上忆吹箫》看似写常见的离愁别苦，但细细体会，词人情感沉郁顿挫、欲说还休；表现手法婉转回环，曲折幽深而情味弥足。原来，其中藏着难以言说的隐痛——赵明诚已纳妾的事实，这对一向自视甚高的女词人来说是致命的打击。但在当时的男权社会却无法明言，只好创作了这首含蓄蕴藉、抒发幽怨的作品，以寄托词人对曾经恩爱生活的追忆和对丈夫弃己而去的黯然挽留，读来给人一种“雨洗梨花，泪痕犹在；风吹柳絮，愁思成团”之感，堪称妙绝。
关键词：李清照 《凤凰台上忆吹箫》 离怀别苦 隐痛
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照（1084—1155），山东济南人，号易安居士，是我国宋代著名女词人。李清照出身书香门第，父亲李格非是当时一位很有名气的学者型官员，深受苏轼赏识，为“苏门后四学士”之一。母亲王氏，亦善文章。李清照天资聪颖，颇识音律。丈夫赵明诚乃当朝宰相赵挺之季子，历任州郡行政长官。两人结婚后，志同道合，情笃爱深，常常诗词唱和。屏居青州期间，更是朝夕相伴，猜书斗茶，在归来堂过着世外桃源般的生活。
然而，品读李清照的这首《凤凰台上忆吹箫》，总给人一种“雨洗梨花，泪痕犹在；风吹柳絮，愁思成团”之感，其中语意低回幽咽，情感沉郁莫测，字里行间透露出一种令人窒息的悲愁和别样的凄苦，但绝非仅仅表露了夫妻间的离愁别绪，而分明深藏着一种难言的隐痛。据考证，这首词写于宋徽宗宣和二年（1120），屏居生活结束，赵明诚重返仕途之际。次年3月4日，赵明诚便只身赴莱州任太守，李清照独自留守青州。赵明诚出外任职为何不带家眷？据专家分析，赵明诚此时已有外室，二人在感情上已不像屏居青州时那样谐和。面对即将赴任的丈夫，清照悲苦难言，欲说还休，离恨别愁难以尽诉，只好把沉痛的哀伤与绝望的挽留付诸笔端。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。”金猊，狻猊形的铜香炉。狻猊，传说中龙生九子之一，形如狮，喜烟好坐，故其形象一般出现在香炉上，随之吞烟吐雾。因金狻猊极为气派，故常常用作宫中器具。中国古人十分讲究浪漫与情调，唐以后时兴在闺房熏香，终日微火不断，以延意趣。“金猊”的出场显示了词中女子的身份和闺房的豪华，但她却任由金猊中的香火熄灭、冷却，无心去添香续香，闺房的冷清与居住其中的女子的心灰意懒，于此初现。“被翻红浪”，绣着华贵图案的红色锦衾被她的辗转翻身而弄皱，掀起了红浪，暗示词人一夜未眠。
“任宝奁尘满，日上帘钩”，华美的梳妆镜匣被闲置一旁，落满灰尘，说明主人已经很久没有梳妆打扮了。此刻，太阳冉冉升起，阳光照进了屋里，寂寞地照射在没有挽起帘幕的空空的帘钩上。词人对身边事物的细腻描写与感受，恰是反映了她心思的细腻敏锐，衬托其深曲的心事与丝丝连连的情绪轨迹。一个“任”字，表明她听凭时光流逝，对装扮乃至万事不再关心的情态。这里任宝奁闲掩，却清楚地昭示了“悦己者”的离去。因此，这种离别，不同于两情缱绻时的相思离别，不同于“一种相思，两处闲愁”的甜蜜烦忧，这是一个人的悲哀。赵明诚无论处于主动还是被动纳妾，对一向自视甚高的女词人来说都是致命的打击。
上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵也；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。“生怕”一词，表明词人对离别后的相思与痛苦不堪忍受之情。“生”字则透露出了一种惊心，这种怕不是一般的怕，而是让人触目惊心的怕。一句“多少事，欲说还休”，本来有许许多多的心事想要倾诉，但却无从谈起。词人辗转反侧、情绪一波三折，想说又不能说，“怕伤郎，又还休道”。若是告诉丈夫，只是徒增他的烦恼而已，宁可把伤感苦痛深埋心底。“新来瘦”点出自己身体消瘦，但为何而瘦却不正面回答，而是用“非干”“不是”来反衬，表明既不关因酒而病，又非对秋景伤感所致，其中暗含之义正是离怀别苦所引发的复杂心绪，隐含着李清照的深深幽怨。这首词虽然是写常见的离愁别苦，但表现手法婉转回环，曲折幽深而情味弥足，堪称妙绝。
下片设想别后的情景。“休休”，以叠字加重语气。休，即算了，表达了词人一种失望、沮丧和无可奈何的心境，同时也可看出其任性刚毅的个性。“休休”远接上阕的“欲说还休”，至此，却依然是不能休。人终究是离去了，但是守候的人却无法从别离的情境中走出，伤痛而执着。《阳关曲》为唐宋时的送别曲，纵使千万遍《阳关》也难留，更增添了一份伤感，意中人行意的坚决反衬出闺中人的眷恋与愁苦。“念武陵人远，烟锁秦楼”，这里运用了两个典故。一个是“武陵人”，用刘义庆《幽明录》桃源寻艳的故事：汉代刘晨、阮肇入天台山，跟住在桃林中的仙女相爱，乐而忘返，等他们回家时妻子已去世，却见到他们的七世孙。词中“武陵人”喻指赵明诚离家而去。另一个是“秦楼”，相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。“秦楼”是仙人萧史与秦穆公的女儿弄玉飞升以前所住的地方，这里喻指李清照自己的住所。丈夫已经远去，独留自己空守着昔日共住的妆楼。“锁”有“笼罩”“隔绝”之意。烟雾隔断了她望夫的视线，丈夫的归期从此渺茫。《凤凰台上忆吹箫》这个词牌，也是因此典故而得名，寄托了李清照对曾经恩爱生活的追忆和对丈夫弃己而去的黯然挽留。
“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”此三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因如此，才突显词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归；二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明、体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”用顶真格将词意再度深化，语意幽咽沉痛。“一段新愁”的“新愁”含义非常深刻，它说明这不是简单的夫妻别离之愁，这种“新愁”是过去没有体验过的，是深藏在离别之愁背后的被弃之愁。
以往的观点，常常把这首词归为抒写夫妻间离愁别绪的作品，这可能是因为人们悉信李清照与赵明诚的婚姻佳话。本文从另一角度来解析：我们并不否定李清照与赵明诚确实有过幸福美满的婚姻，但是，他们毕竟生活在以男权为中心的封建社会，赵明诚在外另有新欢是件寻常的事，何况李清照又无子嗣；由于李清照有很强烈的主体意识，在感情上无法像一般封建社会妇女一样接受这一点，故而李清照凭借自己的才华，创作了这首含蓄蕴藉、抒发幽怨的《凤凰台上忆吹箫》。
基金项目：山东省高校人文社会科学研究计划项目“文学解读与唤醒教育研究”（J14WD12）阶段性研究成果；山东省教育科学规划课题“体验式文学教育研究”（ZC15038）阶段性研究成果
关键词：李清照 《凤凰台上忆吹箫》 离怀别苦 隐痛
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照（1084—1155），山东济南人，号易安居士，是我国宋代著名女词人。李清照出身书香门第，父亲李格非是当时一位很有名气的学者型官员，深受苏轼赏识，为“苏门后四学士”之一。母亲王氏，亦善文章。李清照天资聪颖，颇识音律。丈夫赵明诚乃当朝宰相赵挺之季子，历任州郡行政长官。两人结婚后，志同道合，情笃爱深，常常诗词唱和。屏居青州期间，更是朝夕相伴，猜书斗茶，在归来堂过着世外桃源般的生活。
然而，品读李清照的这首《凤凰台上忆吹箫》，总给人一种“雨洗梨花，泪痕犹在；风吹柳絮，愁思成团”之感，其中语意低回幽咽，情感沉郁莫测，字里行间透露出一种令人窒息的悲愁和别样的凄苦，但绝非仅仅表露了夫妻间的离愁别绪，而分明深藏着一种难言的隐痛。据考证，这首词写于宋徽宗宣和二年（1120），屏居生活结束，赵明诚重返仕途之际。次年3月4日，赵明诚便只身赴莱州任太守，李清照独自留守青州。赵明诚出外任职为何不带家眷？据专家分析，赵明诚此时已有外室，二人在感情上已不像屏居青州时那样谐和。面对即将赴任的丈夫，清照悲苦难言，欲说还休，离恨别愁难以尽诉，只好把沉痛的哀伤与绝望的挽留付诸笔端。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。”金猊，狻猊形的铜香炉。狻猊，传说中龙生九子之一，形如狮，喜烟好坐，故其形象一般出现在香炉上，随之吞烟吐雾。因金狻猊极为气派，故常常用作宫中器具。中国古人十分讲究浪漫与情调，唐以后时兴在闺房熏香，终日微火不断，以延意趣。“金猊”的出场显示了词中女子的身份和闺房的豪华，但她却任由金猊中的香火熄灭、冷却，无心去添香续香，闺房的冷清与居住其中的女子的心灰意懒，于此初现。“被翻红浪”，绣着华贵图案的红色锦衾被她的辗转翻身而弄皱，掀起了红浪，暗示词人一夜未眠。
“任宝奁尘满，日上帘钩”，华美的梳妆镜匣被闲置一旁，落满灰尘，说明主人已经很久没有梳妆打扮了。此刻，太阳冉冉升起，阳光照进了屋里，寂寞地照射在没有挽起帘幕的空空的帘钩上。词人对身边事物的细腻描写与感受，恰是反映了她心思的细腻敏锐，衬托其深曲的心事与丝丝连连的情绪轨迹。一个“任”字，表明她听凭时光流逝，对装扮乃至万事不再关心的情态。这里任宝奁闲掩，却清楚地昭示了“悦己者”的离去。因此，这种离别，不同于两情缱绻时的相思离别，不同于“一种相思，两处闲愁”的甜蜜烦忧，这是一个人的悲哀。赵明诚无论处于主动还是被动纳妾，对一向自视甚高的女词人来说都是致命的打击。
上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵也；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。“生怕”一词，表明词人对离别后的相思与痛苦不堪忍受之情。“生”字则透露出了一种惊心，这种怕不是一般的怕，而是让人触目惊心的怕。一句“多少事，欲说还休”，本来有许许多多的心事想要倾诉，但却无从谈起。词人辗转反侧、情绪一波三折，想说又不能说，“怕伤郎，又还休道”。若是告诉丈夫，只是徒增他的烦恼而已，宁可把伤感苦痛深埋心底。“新来瘦”点出自己身体消瘦，但为何而瘦却不正面回答，而是用“非干”“不是”来反衬，表明既不关因酒而病，又非对秋景伤感所致，其中暗含之义正是离怀别苦所引发的复杂心绪，隐含着李清照的深深幽怨。这首词虽然是写常见的离愁别苦，但表现手法婉转回环，曲折幽深而情味弥足，堪称妙绝。
下片设想别后的情景。“休休”，以叠字加重语气。休，即算了，表达了词人一种失望、沮丧和无可奈何的心境，同时也可看出其任性刚毅的个性。“休休”远接上阕的“欲说还休”，至此，却依然是不能休。人终究是离去了，但是守候的人却无法从别离的情境中走出，伤痛而执着。《阳关曲》为唐宋时的送别曲，纵使千万遍《阳关》也难留，更增添了一份伤感，意中人行意的坚决反衬出闺中人的眷恋与愁苦。“念武陵人远，烟锁秦楼”，这里运用了两个典故。一个是“武陵人”，用刘义庆《幽明录》桃源寻艳的故事：汉代刘晨、阮肇入天台山，跟住在桃林中的仙女相爱，乐而忘返，等他们回家时妻子已去世，却见到他们的七世孙。词中“武陵人”喻指赵明诚离家而去。另一个是“秦楼”，相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。“秦楼”是仙人萧史与秦穆公的女儿弄玉飞升以前所住的地方，这里喻指李清照自己的住所。丈夫已经远去，独留自己空守着昔日共住的妆楼。“锁”有“笼罩”“隔绝”之意。烟雾隔断了她望夫的视线，丈夫的归期从此渺茫。《凤凰台上忆吹箫》这个词牌，也是因此典故而得名，寄托了李清照对曾经恩爱生活的追忆和对丈夫弃己而去的黯然挽留。
“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”此三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因如此，才突显词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归；二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明、体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”用顶真格将词意再度深化，语意幽咽沉痛。“一段新愁”的“新愁”含义非常深刻，它说明这不是简单的夫妻别离之愁，这种“新愁”是过去没有体验过的，是深藏在离别之愁背后的被弃之愁。
以往的观点，常常把这首词归为抒写夫妻间离愁别绪的作品，这可能是因为人们悉信李清照与赵明诚的婚姻佳话。本文从另一角度来解析：我们并不否定李清照与赵明诚确实有过幸福美满的婚姻，但是，他们毕竟生活在以男权为中心的封建社会，赵明诚在外另有新欢是件寻常的事，何况李清照又无子嗣；由于李清照有很强烈的主体意识，在感情上无法像一般封建社会妇女一样接受这一点，故而李清照凭借自己的才华，创作了这首含蓄蕴藉、抒发幽怨的《凤凰台上忆吹箫》。
基金项目：山东省高校人文社会科学研究计划项目“文学解读与唤醒教育研究”（J14WD12）阶段性研究成果；山东省教育科学规划课题“体验式文学教育研究”（ZC15038）阶段性研究成果