【摘 要】
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读松冈正刚的《山水思想:“负”的想象力》,犹如在我前后摆放了两面镜子.两面镜子正面相对,不断映射彼此,而“我”却在无数镜像中逐渐深远.这本表象为关于日本水墨画的著述中
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读松冈正刚的《山水思想:“负”的想象力》,犹如在我前后摆放了两面镜子.两面镜子正面相对,不断映射彼此,而“我”却在无数镜像中逐渐深远.这本表象为关于日本水墨画的著述中,内里却呈现了一个明确议题并贯穿始终——“日本画”是如何“脱离中国”的(亦可将“画”字去掉).这是一个耐人寻味的映射,松冈不吝笔墨写到中国,写到日本画先驱如何远赴中国习画.这是第一面镜子,他希望这面直视中国的镜子能够将日本画历程反射清楚.而我作为中国读者,通过日本书著读到他们眼中和心中的中国,以及如何摆脱、如何创造,先“破”后“立”,这是第二面镜子,以日本学者的视角去观察邻国及邻国心中的中国.
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