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一、概念设计的出发点
（1）对未知世界和事物的好奇与探索。工业设计并不是单纯的个人设计行为和艺术追求，而是追求公众的审美是以，是受到人机环境因素标准的制约，追求精神功能和无知功能美并存的产品。现代人求异、求变心理需求的日益增长，促进了设计的核心要素——创新的不断强化。而“创新”能力和要求反映到工业产品设计领域内，突出地表现为产品和设计的创新性。这里的“创新”可以是以“创造性”的“新”为主体，也可以是改良性的“新”为主体。这就逐渐孕育了概念设计的萌芽和发展，人们的创新欲望在审美需求多元化的社会中，将得到前所未有的自由发挥。
任何概念产品的设计都来源于人类对未知和神秘的探索和尝试，这是源于人类本能的好奇心驱动，发展至今天表现为人类的求知欲。从古至今，太阳、月亮及星星无时无刻不令人神往，从古代的夜观星象占卜预知到现代科技的近乎准确的科学探测，人类的每一缕思绪，以及想去冒险的心都被它深深地牵引着。
（2）设计思维的交融与沉淀。产品设计的生成不是一时的突发奇想，是设计师敏锐的设计灵感和自由的思维相互碰撞和沉淀之后催生而出的。这要求设计师的灵感具有交融性和自由性。所谓灵感，就是大脑沉淀意识与外界触媒诱发产生“头脑风暴”所引起的思想跃迁。这里是指灵感的情景性与突发性。而所谓交融性，是指通过一种工业产品的各种功能或多种材料之间的巧妙结合，融合事物内部之间的各种矛盾，使其达到整体统一的效果，并在这种交融中找到新的设计方案。设计思维的自由性是指设计师不拘泥于单一的思维习惯和单一的知识领域尽可能地自由驰骋，广泛涉猎，标新立异，用集成思维来唤醒自己的灵感，设计出智慧集体指挥的成果。从古至今人们对宇宙的神往已然形成一种穿越古今的长效情境，设计师本身对宇宙探索的求知欲也成为了对设计产品开发的一项诱因。设计思维的跨界和交融带来的化学反应，为产品的开发提供了理论支持，同时也提升了开发的成功度。
二、概念设计的表现——机械美再現宇宙元素
工业产品设计的美就其现实存在形态来说，是经过物态化了的艺术设计活动所创造出来的，它不单纯是工程技术设计，也不单纯是工艺美术设计，而是融科学与美学，技术与艺术于一体的现代艺术设计。
（1）产品的材质美。工业产品设计的工艺美首先表现为材质美。所谓材质美，是指使产品所选取的天然材料或认为加工材料通过精心处理而具有审美价值，它的具体表现形式是产品的质感美。《考工记》记载：“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可以为良。”重视材料自身的审美属性，是设计美的重要特征。不同的材质，给人以不同的心理感受，从而形成不同的材质感。例如木材自然纯朴，纹理别致，给人轻松舒适感。而对应到这款太阳系仪的设计选材上，设计师也认真地做出了考量与研究，金属材质所带给人稳重、雄伟的感觉无形以及它本身冷酷的触感与宇宙浩瀚、行星运转的神秘无垠相贴切，然而若是黑色的钢铁材料难免给人以单调沉闷之感，但经过化学处理后所得到的彩色不锈钢在保持同样的金属光泽下却能给人以色彩鲜艳及丰富感。
（2）产品的结构美。结构是产品造型形态的具体手段，它在限制产品形态创意发挥的同时，也为产品形态的塑造提供了元素，产品的功能也往往通过结构形式传达出来，达到与人沟通的良好效果。
随着工艺的发展，新兴材质的出现，产品结构自身也发生了相应变化。一般来说，这种变化主要在两个方面：一是原本隐藏在产品内部的结构被暴露了出来，以产品的外在形态展示与用户面前。二是有些产品采用透明或半透明的材质，使用户通过透明的形态看到了其内部的结构。相比而言，前者的实质是力量美，后者的实质是集成美。对于宇宙的力量美的表现，设计师显然是想通过表现各种形体在穿插、转折与支撑的过程中所暗含的力与力之间的机械美，从而来进一步阐释宇宙之间各元素之间力的维持与共存的和谐美。
三、概念设计的意义——人与概念的融合
任何概念设计背后所带来的独特的虚拟思维都具有着深远而重大的意义，它是一种超越现实的创造性思维，从对现实性的超越这一角度来说，虚拟思维方式不仅再次实现了对实体思维方式的否定，而且也是在当今时代对实践思维方式的确证，是实践思维方式在现代意义的延伸。
马斯洛的需求层次理论将人的需求分为五个不同的层次，它们分别依次是生理需求（Body Needs）、安全需求（Security Needs）、社会需求（Social Needs）、尊重需求（Ego Needs）和自我实现需求（Self Actualization），很明显概念设计的意义所在就是对自我实现需求的满足，这是一种高层次的追求实现，它意味着人类进步与文明的跨进。对于太阳系的探知和靠近的含义并不是意味着拉近了人类与宇宙的物理距离，而是将不可触碰的宇宙的奥秘用一种可触碰性的表现形式进行再现，是一次具有进步意义的尝试，是一次人与物质的碰撞，人与理念的交流以及人与概念之间的融合，拉近人与宇宙的亲近感，从而削弱隔阂。
参考文献：
[1]付黎明 工业产品设计美学研究；吉林大学出版社；2012年
[2]傅桂涛 产品创意的核心构成——意境与形式；中国建筑工业出版社；2010年
作者简介：
郝思梦（1992-），女，汉族，河北省邯郸市人，现就读于天津大学艺术与服装学院2016级视觉传达专业。主要研究方向：视觉传达。
（作者单位：天津工业大学）
（1）对未知世界和事物的好奇与探索。工业设计并不是单纯的个人设计行为和艺术追求，而是追求公众的审美是以，是受到人机环境因素标准的制约，追求精神功能和无知功能美并存的产品。现代人求异、求变心理需求的日益增长，促进了设计的核心要素——创新的不断强化。而“创新”能力和要求反映到工业产品设计领域内，突出地表现为产品和设计的创新性。这里的“创新”可以是以“创造性”的“新”为主体，也可以是改良性的“新”为主体。这就逐渐孕育了概念设计的萌芽和发展，人们的创新欲望在审美需求多元化的社会中，将得到前所未有的自由发挥。
任何概念产品的设计都来源于人类对未知和神秘的探索和尝试，这是源于人类本能的好奇心驱动，发展至今天表现为人类的求知欲。从古至今，太阳、月亮及星星无时无刻不令人神往，从古代的夜观星象占卜预知到现代科技的近乎准确的科学探测，人类的每一缕思绪，以及想去冒险的心都被它深深地牵引着。
（2）设计思维的交融与沉淀。产品设计的生成不是一时的突发奇想，是设计师敏锐的设计灵感和自由的思维相互碰撞和沉淀之后催生而出的。这要求设计师的灵感具有交融性和自由性。所谓灵感，就是大脑沉淀意识与外界触媒诱发产生“头脑风暴”所引起的思想跃迁。这里是指灵感的情景性与突发性。而所谓交融性，是指通过一种工业产品的各种功能或多种材料之间的巧妙结合，融合事物内部之间的各种矛盾，使其达到整体统一的效果，并在这种交融中找到新的设计方案。设计思维的自由性是指设计师不拘泥于单一的思维习惯和单一的知识领域尽可能地自由驰骋，广泛涉猎，标新立异，用集成思维来唤醒自己的灵感，设计出智慧集体指挥的成果。从古至今人们对宇宙的神往已然形成一种穿越古今的长效情境，设计师本身对宇宙探索的求知欲也成为了对设计产品开发的一项诱因。设计思维的跨界和交融带来的化学反应，为产品的开发提供了理论支持，同时也提升了开发的成功度。
二、概念设计的表现——机械美再現宇宙元素
工业产品设计的美就其现实存在形态来说，是经过物态化了的艺术设计活动所创造出来的，它不单纯是工程技术设计，也不单纯是工艺美术设计，而是融科学与美学，技术与艺术于一体的现代艺术设计。
（1）产品的材质美。工业产品设计的工艺美首先表现为材质美。所谓材质美，是指使产品所选取的天然材料或认为加工材料通过精心处理而具有审美价值，它的具体表现形式是产品的质感美。《考工记》记载：“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可以为良。”重视材料自身的审美属性，是设计美的重要特征。不同的材质，给人以不同的心理感受，从而形成不同的材质感。例如木材自然纯朴，纹理别致，给人轻松舒适感。而对应到这款太阳系仪的设计选材上，设计师也认真地做出了考量与研究，金属材质所带给人稳重、雄伟的感觉无形以及它本身冷酷的触感与宇宙浩瀚、行星运转的神秘无垠相贴切，然而若是黑色的钢铁材料难免给人以单调沉闷之感，但经过化学处理后所得到的彩色不锈钢在保持同样的金属光泽下却能给人以色彩鲜艳及丰富感。
（2）产品的结构美。结构是产品造型形态的具体手段，它在限制产品形态创意发挥的同时，也为产品形态的塑造提供了元素，产品的功能也往往通过结构形式传达出来，达到与人沟通的良好效果。
随着工艺的发展，新兴材质的出现，产品结构自身也发生了相应变化。一般来说，这种变化主要在两个方面：一是原本隐藏在产品内部的结构被暴露了出来，以产品的外在形态展示与用户面前。二是有些产品采用透明或半透明的材质，使用户通过透明的形态看到了其内部的结构。相比而言，前者的实质是力量美，后者的实质是集成美。对于宇宙的力量美的表现，设计师显然是想通过表现各种形体在穿插、转折与支撑的过程中所暗含的力与力之间的机械美，从而来进一步阐释宇宙之间各元素之间力的维持与共存的和谐美。
三、概念设计的意义——人与概念的融合
任何概念设计背后所带来的独特的虚拟思维都具有着深远而重大的意义，它是一种超越现实的创造性思维，从对现实性的超越这一角度来说，虚拟思维方式不仅再次实现了对实体思维方式的否定，而且也是在当今时代对实践思维方式的确证，是实践思维方式在现代意义的延伸。
马斯洛的需求层次理论将人的需求分为五个不同的层次，它们分别依次是生理需求（Body Needs）、安全需求（Security Needs）、社会需求（Social Needs）、尊重需求（Ego Needs）和自我实现需求（Self Actualization），很明显概念设计的意义所在就是对自我实现需求的满足，这是一种高层次的追求实现，它意味着人类进步与文明的跨进。对于太阳系的探知和靠近的含义并不是意味着拉近了人类与宇宙的物理距离，而是将不可触碰的宇宙的奥秘用一种可触碰性的表现形式进行再现，是一次具有进步意义的尝试，是一次人与物质的碰撞，人与理念的交流以及人与概念之间的融合，拉近人与宇宙的亲近感，从而削弱隔阂。
参考文献：
[1]付黎明 工业产品设计美学研究；吉林大学出版社；2012年
[2]傅桂涛 产品创意的核心构成——意境与形式；中国建筑工业出版社；2010年
作者简介：
郝思梦（1992-），女，汉族，河北省邯郸市人，现就读于天津大学艺术与服装学院2016级视觉传达专业。主要研究方向：视觉传达。
（作者单位：天津工业大学）