《红楼梦》是我国小说语言艺术的典范，是个大宝藏。我们知道，《红楼梦》的语言，无论是人物语言，还是叙述描写语言，确实都达到了炉火纯青的地步，它既通俗典雅，又准确简练，不但极富生活情趣，而且富有神韵。在《红楼梦》中，作者用他的生花妙笔，借用反语嬉笑怒骂，极尽批判讽刺、描写刻画之能事，使《红楼梦》不管在语言上，还是在人物形象方面都丰富生动、五彩纷呈。
　　（一）批判、揭露坏人坏事
　　在文中作者往往用各种反语来批判、揭露坏人坏事，从而达到諷刺的表达效果。
　　（1）闲话间，金荣的母亲便提起昨日贾家学房里的那事，从头至尾，一五一十都向他小姑子说了。这璜大奶奶不听则已，听了，一时怒从心上起，说：“这秦钟小崽子是贾门的亲戚，难道荣儿不是贾门的亲戚？人都别特势利了，况且都作的是什么好事？就是宝玉，也犯不上向着他到这个田地。”（第10回/55页）
　　（2）凤姐又道：“我比不得他们拉篷扯牵的图银子。这三千银子，不过是给打发说去的小厮做盘缠，使他赚几个辛苦钱，我一个钱也不要他的。便是三万两，我此刻也拿的出来。”老尼连忙答应，又说道：“既如此，奶奶明日开恩也罢了。”（第15回/80页）
　　例（1）中的“好事”，并非什么好事。我们知道，贾府中的男女之间向来有许多见不得人的勾当，璜大奶奶嘴极刻薄，又在气头上，这里的“好事”就指贾宝玉与秦钟素日里鬼鬼祟祟行的那些“正经事”，以此来揭露讽刺贾府中人事的腌臜和当时的那个唯“权势”至尊的社会的丑恶。
　　至于例（2）中的“开恩”，更是一种批判与讽刺。只要知道“开恩”的结果是：金哥的父母爱势贪财，退了前夫，金哥自缢，她前夫也投河而死，便知这是批判与讽刺。王熙凤一“开恩”便使两人一命归西。这里，只一个词，就把个狠毒、目中无人、贪财好利的王熙凤写活了，从而进一步揭露和批判了当时那个社会的本质：有钱能使鬼推磨，事情常理乃至生命在金钱和权势面前是极其脆弱和不堪一击的。作者借璜大奶奶与老尼之口巧妙地对贾府的人事以及那个社会的黑暗进行了无情的讽刺、批判，其功效要比直陈其说强上百倍。
　　另外，还有一种讽刺，几乎不涉及社会、人事的黑暗与丑陋，只是人与人之间的嘲讽、讥笑。例如，凤姐借反语只三言两语便对贾琏的好色给予了无情的讥讽，使贾琏忙忙整衣出去。再如，薛宝钗的话就是为了要讽刺、讥笑宝玉和黛玉，她用巧妙的反语，一下子就击中了宝黛二人的“心病”，使他俩羞红了脸，无言以对。
　　（二）增加语言幽默感
　　这些反语的运用是要表明说话人和被说的那个人之间的亲密关系，同时点染愉快活泼的气氛。
　　例如：中宝玉和黛玉的对话，这一段斗嘴，就为“抢”一个枕头，事很小，语言也都是很普通的日常口语，而且黛玉骂得毫不客气，这要是在一般关系的男女之间，一定会伤了彼此间的和气。但在宝黛之间，却成了示爱的一种活泼而随意的方式，他们不仅没因斗嘴而斗气，相反却越斗越亲密。况且，黛玉这次也并未垂泪，比起以前和以后那些两人相对洒泪的气氛来，确实是愉快活泼得多。
　　另外，还有贾母称凤姐的“凤辣子”、“猴儿”，表明贾母对凤姐的喜爱；李纨称凤姐的“泼辣货”是她对凤姐的伶俐、说话办事利落的另一种表达；贾母称宝玉、黛玉“小冤家”是因为贾母疼爱他们，这些都是些反语。作者使文中人物往往把正意反过来说，并不带半点讽刺的意味，让他们在情深难言，不愿正说的情况下才用它。这一独具匠心的安排，不仅体现了他们间的关系非同一般，而且有时也起到了活跃气氛的作用，往往使听者、看者忍俊不禁，即便是黛玉骂宝玉的那些话，也时常会有这种功效。
　　（三）刻画人物形象，突出主要特点
　　《红楼梦》中的反语除却以上两种作用外，若具体说来，还有刻画人物形象的作用。固然，人物语言是塑造人物形象的一个重要工具，所以，反语也就理所当然有了这种功效。只是在《红楼梦》中，反语对于人物形象的刻画起到了特别重要的作用，作者借用反语轻而易举地便写出了人物的主要特点。比如，林黛玉的多疑、忠于爱情而又有些尖刻；凤姐的有心计、狠、毒；晴雯的身为下贱心比天高，抓尖要强……在很大程度上都是通过反语刻画出来的。但是，在这许多人物当中，我认为“反语”在塑造探春这一形象时表现最为出色。
　　凤姐和王保善家的抄检大观园时，到得探春处。探春敏感，“猜着必有原故，所以引出这等丑事来。”她不回避，也不旁观，而是不满和过问。她先问凤姐“何事”，接着软挡硬顶：
　　例如：“我们的丫头自然都是些贼，我就是头一个窝主。既如此，先来搜我的箱柜，他们所偷了来的都交给我藏着呢。”（第74回/450页）
　　在这里，探春以“反话”毫不留情地表达了自己的愤怒，表现了自己对抄检大观园的不满，我们不妨借用贾琏的小厮兴儿的话来说：“三姑娘的浑名是‘玫瑰花儿’，又红又香，无人不爱的，只是有刺扎手。”（第65回/397页）“要强”和“有刺扎手”这一探春的鲜明个性，在这样短短的两句话中出脱的淋漓尽致。
　　（四）丰富语言和人物形象
　　《红楼梦》中的反语都是作者匠心独运的结果，它使《红楼梦》不管是在语言上还是在人物形象方面都丰富生动、五彩纷呈。这大体体现在以下几个方面。
　　第一，反语的种类多样，使得《红楼梦》中的语言丰富且生动。在《红楼梦》中，反语种类有很多，从我们熟悉的反话、反讥、詈语、气话、俏皮话，到我们有些陌生的“苏格拉底反话”和“悲剧反话”，它几乎包括了反语的所有类型。另外，这些反语大都是些日常生活中的口语，这些都是使得《红楼梦》中的语言丰富而生动。
　　第二，借用反语刻画了多种多样、各具特色的人物形象。作者借用不同的反语刻画了多种多样、个性鲜明、栩栩如生的人物形象，像“嘴甜心苦，两面三刀；上头笑着，脚底使绊子；明是一盆火，暗是一把刀”的王熙凤；“浑名‘玫瑰花儿’，又红又香，无人不爱，只是有刺扎手”的探春；“气儿暖了，怕吹化了”的薛宝钗……可以说，反语的使用使《红楼梦》中的各色人物都跃然纸上，丰富了文学殿堂中的人物画廊。
　　第三，刻画人物所用的反语的形式是多样的，丰富了《红楼梦》中语言的表达方式。作者采用了直接与间接两种形式来使用反语，文中绝大多数用反语来刻画人物形象的例子采用的都是间接形式，而直接形式的运用，仅贾宝玉一例，即第三回中用来描写贾宝玉的两首《西江月》。作者运用反语，曲折地写出了贾宝玉的叛逆思想和性格，表面上贬低贾宝玉，实际上正是歌颂了这一人物。
　　总之，作者的生花妙笔，让反语的作用发挥的淋漓尽致，使得《红楼梦》不管在语言领域还是在文学的殿堂都可堪称是一颗璀璨的明星。
　　参考文献：
　　[1]曹雪芹.红楼梦[M]. 1版. 上海：上海古籍出版社，2005.
　　[2]秦旭卿、王希杰.修辞·语法·文章[M].1版.长沙：湖南教育出版社，1989.
　　[3]杨春红.反语的语用理解[D].四川成都：西华大学，2005.