综艺节目是内地电视的一块短板，荧幕上婆媳斗、穿越戏、房奴难与格格阿哥们吵成一团，原创综艺这个领域却难以突围。当然，全国人民都给“超女”投过票，给“好声音”转过椅子，可那都是引渡来的舶来品，学的是国外的综艺流程，卖的是山寨感的音乐梦想。
　　在原创综艺这片海域，芒果台总是内地第一个迎风破浪的“加勒比海盗”，虽然浓妆艳抹、矫情呱噪，但从《快乐大本营》时代起，他们就用乐观与疯癫自创了属于湖南台的综艺宗旨：以何炅与谢娜的圆场和胡闹为串场、以“梦想和永远”作为开头的承诺、对童稚的留恋和自我矮化成为笑点，在倒卖雷人、悬念和笑话之间，赚取着热情与欢喜的巨大差价。
　　《百变大咖秀》秉承以上宗旨，开播两年，来之不易地完成了一档原创综艺的乱炖，与其说它是一场每周开播的娱乐合家欢，不如说是一次娱乐模仿秀和城乡二人转的结合体，这个舞台并不像超女和好声音向普通人开放，施展的也不是贩卖梦想的魅力，而是力邀流窜明星，如王喜、保剑锋、黄龄、王祖蓝等人，附带尚雯婕、汪东城、江映蓉、武艺等或选秀或新星的半成品偶像，他们在台上被要求选择经典明星或者形象，进行模仿或是恶搞，从迈克尔·杰克逊的《Dangerous》到李玉刚的《新贵妃醉酒》，从PSY的《江南Style》到李谷一的《难忘今宵》，全球各地、老老少少、城市农村、摇滚经典、民工歌曲无不被“模仿”混搭在这个舞台上，用综艺的渠道实现了雷人风情的利益最大化。
　　《百变大咖秀》对模仿的模式要求是极端敬业或者说无底线的，尚雯婕模仿韩红的《青藏高原》时，节目组精心为她制作了一个脸部巨膜以保证形似；王喜被要求完成李玉刚的《新贵妃醉酒》，不仅粉黛浓妆，更奋力耍起十来米长的绸带。就算坐镇嘉宾席，许杰辉也得负责贴上厚嘴唇和大耳朵，重现《东成西就》中梁朝伟的造型，更别提主持人谢娜每期都需要扮演一个经典人物，白娘子、小龙人、小乔、济公、蓝精灵、包青天、贾宝玉——这些角色都上过她的身，并且在主持中用触目惊心造就着笑点，当然，我们也能看到郭富城的热舞、刘德华的《上海滩》、怀旧重现张国荣等常规桥段，但基本上，所有的变身、模仿、设置在《百变大咖秀》中都有种“一切妖魔鬼怪，尽在笑谈中”的风卷残云。
　　今天的娱乐总是来之不易，口齿不清的音乐、肉帛相见的电影、奇形怪状的选秀，实际都在享受一种文化幻觉，而明星的存在，就是为了推广这种审美文化的虚幻参与感，所以为什么不让大咖、小咖以及受众在模仿中体验一把区别于庸常生活的幸福幻觉呢？见不到真的迈克尔·杰克逊，总能在模仿舞蹈中找到居高临下的批判快感；都会跳“骑马舞”，那不如分身出各版的《江南style》。受众的审美虚空要填满，所以才有《百变大咖秀》中小明星模仿大明星、老流行被新热炒出的山寨经济圈。
　　娱乐圈和综艺节目一样百变，永远不会重复，它总能找到新的愉悦和自由，来偿还人们对娱乐文化的付出与等待。当然，艺术自由没有100%，审美独立也有不少藩篱，但在央视文化的乏味蛮横与二人转的审丑恶俗间，还有芒果台这类综艺作为选择，即便看多了，你依然会对电视萌生出一点图穷匕见的惊悚感。
　　《PRICELESS》
　　主人公金田一二三男是企业中层管理人员，他信奉“没有钱买不到的东西”，直到被公司解雇后偶遇两个小孩，才开始了解世界上用金钱买不到的无价之宝。
　　导演：铃木雅之
　　主演：木村拓哉 中井贵一
　　香里奈
　　《基本演绎法》
　　现代版的美国《福尔摩斯》故事。居住在纽约城的侦探夏洛克·福尔摩斯，遇上曾为医生的琼·华生女士，共同展开合作，与犯罪嫌疑人斗智斗勇，追查真相。
　　导演：迈克尔·科斯塔
　　主演：约翰·李·米勒 刘玉玲
　　艾丹·奎因
　　《名媛望族》
　　讲述了民国时期的华人大律师与5位妻子间的爱恨情仇。争宠、争产、争权、争名分，在豪门望族的风光华丽背后，是对封建社会男女不平等的反思。
　　导演：庄伟建
　　主演：刘松仁 陈玉莲
　　马国明