对很多魔术师来说，电影是很好的灵感来源。我七八岁时很自闭，无法想象会在舞台上面对这么多人讲话。我当时面对任何一个陌生人都不敢开口，我妈妈给我三块钱让我买面包，我都不敢开口，我的手发抖，说不出话，这也是为什么我后来创造了变面包的魔术，就是想打败小时候的魔鬼。我第一次学魔术变给我同学看，我同学跟我说：“哇你好酷！”那是我第一次听到有人对我说你好酷。
　　当时我觉得自己什么都不如别人，我在巴黎西南部比较平民的区域长大，我是学校唯一的亚洲人，不要说华人了，连越南人、日本人、韩国人都没有，我就是唯一的亚洲人。90年代我们不发达，他们对亚洲人没有概念，觉得我就是外星人。他们觉得：“你是来自地球的哪一半？你为什么是这个样子？”我也问我爸妈我为什么跟别人不一样，他们说你是中国来的，我说中国是哪里。因为我对这边没印象，我从小就在那边长大，思维、逻辑都是用法语，但又被人认为跟他们不一样，所以造成这种自闭感。从那时开始，魔术就成了防身武器，在我不自在的时候，我只要变几个魔术，现场的人就会觉得你好酷，这让我得到了一些成就感。
　　但这种感觉对魔术的定义只维持了三四年，直到我看到了《剪刀手爱德华》。爱德华是一个机器人，在他被完成之前他的创造者去世了，没有完成他的手，所以他的两只手都是剪刀，当时我感觉他拥有与别人不一样的能力，明明可以拿一双剪刀去炫耀，他可以做到别人做不到的事，但是他没有，就连被人欺负的时候他都没有用他的剪刀还手，反而用剪刀创作了一些作品。看了这部电影，我说Yif你这么多年玩魔术，你从来没有想过魔术应该有意义。因为魔术到了一定程度，你可以在观众面前创造很神奇的画面，但是你要用这种能力做什么。如果你真的要成为一个创造有超能力画面的艺术家，你要用你的超能力做什么？不应该只是我可以消失这个，我可以移动这个，我很厉害，而是像剪刀手爱德华一样，他不会跟观众建立对立的关系，而是带他们走进一段魔幻旅程。
　　看完剪刀手爱德华，我就在寻找世界上有谁做有意义的魔术，除了为了消失而消失，为了移动而移动，有没有魔术师已经在做有意义的魔术，于是我开始关注大卫?科波菲尔。当时我最欣赏大卫的魔术是《雪》，他讲他小时候从没亲眼看过下雪。他在纽泽西长大，但每年冬天他父母就带他去佛州看他阿姨，所以他从没有冬天看雪的经历。八岁那年，他要求父母留在纽泽西过冬天好让他看到雪，他们同意了，他每天都祈祷下雪，但仍没下雪。到了圣诞夜，午夜时分他母亲叫他起来看窗外，外面正在下雪，他跑向窗外，看着落在身上、手上的雪，他兴奋得又哭又笑。他讲这个故事的时候，手里开始变出雪，现场的上空也在下雪。现场一半观众都哭了，我相信那时现场观众没有一个人在问：“哎，他手里怎么变出的雪？”已经忘记问为什么了。我跟很多魔术师讨论，为什么现在魔术有那么多人爱解密、爱拆穿、爱找破绽，其实我觉得这不是观众的问题，是我们魔术师做得不够好，我们没有做到大卫的水平。大卫能够做到让别人忘记问为什么，真的把人带进这种梦境。这是我的方向。
　　我每次看魔术时都会关注观众的眼神，我觉得最重要的不是呈现的效果，重点也没有放在我身上，我喜欢把焦点放在作品和观众身上。我觉得如果我们拍节目、外景纪录片，要记录的不是魔术师本身，而是这个作品给人带来的感觉。太多魔术师一直埋怨，为什么魔术不能像其他艺术一样受尊重，为什么那么多人觉得魔术就是跑江湖的戏法，其实我觉得是没有足够的魔术师把魔术带来感动呈现给大家。
　　（根据在对外经贸大学的讲座整理，有删节，标题为编者所加）
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