论文部分内容阅读
摘要：当今服装面料的发展趋势越来越多样多彩，而服装面料艺术再造更是符合了现代服装设计的审美需求，弥补和丰富了一般普通面料所不能达到的视觉效果与功能，为服装增加了新的艺术魅力和个性，充分体现了现代服装个性化的审美特征。本文从面料的创新性出发，结合服装面料再造中的实例进行分析，重点论述面料创新在服装设计中的重要性及再造方法。
关键词： 面料再造 创新设计 审美需求
一、面料在服装设计中的作用及意义
在形形色色的服装面料里， 如何把握它是设计师的首要难题？ 日本设计师川久保玲说过，设计师对面料的理解和驾驭能力的好坏， 决定了他设计的成功与否。设计师应该充分了解各种不同面料的性能， 在面料的选择和中， 应对其内在的性能、特点和外观的效果都有充分的认识， 以最佳的设计充分体现出面料的特性， 力求将面料与款式设计完美地结合在一起。国际上许多设计大师都是服装面料的精通者，被誉为“衣料魔术师”的日本著名设计师三宅一生就是利用面料的再造型来打开服装市场的， 在他的服装设计中， 常有将面料肌理造型、重组， 对面料进行重新处理后再设计制作成时装。可见， 要游刃有余的做好服装设计只有充分地了解和掌握服装面料的特性。
1、服装面料重塑与改造的构思方法
服装面料的设计首先要根据所设计的整体风格来确定设计的方法与主题，让面料与设计内在与外在达到统一。灵感是所有艺术创作的基甸，是设计师思维创作过程的灵魂，也是一个成功设计表现的基础，但是灵感的出现并非凭空想象，需要设计师有良好的艺术表现及专业实践能力，同时，还具有多方面的知识摄取。服饰面料的创意或构思灵感的产生常常与某些因素的启示和激发有关。如大自然中的各种各种动植物与自然现象：沙漠或海水的波纹，植物表面的肌理，动物身上的花纹，斑驳的墙壁及路面等等。
对于服装面料设计构思的灵感启示中是与自然启示与非自然启示结合的，比如自然启示中的花鸟鱼虫，非自然启示中的现代绘画﹑建筑﹑摄影﹑音乐﹑戏剧﹑电影等其他的艺术形式都是相互借鉴和融合的。我们运用建筑中的空间体积的交际，音乐中的韵律与节奏，现代艺术中的线条与肌理，都可能令我们产生灵感。通过不同的工艺手段结合与面料的特点设计出有这些灵感元素的面改图案来。
2.服装面料改造与重塑的构成形态
在面料改造外观形态设计中有几种构成形态：
模拟式构成形态：我们可以通过模拟自然形态和人造形态来进行面料肌理造型，自然形态如珊瑚贝壳﹑植物花卉，人造形态，如建筑，玻璃等有着不同质感，光泽，造型特征作为设计灵感的来源。再运用具象或抽象的表现手法，根据自然形态的特征加以重塑。所谓的具象构成手法就是用各种不同的面料写实的创作出具有自然肌理﹑形态与色彩的方式;抽象构成手法就是指从具象形态中提炼出的抽象形态比如用点，线，面的形式加以设计，对各种形态造型进行抽象“简化”。
多层次空间的构成：将面料作为一个单位，或者不同面料作为一个单位，以不同的形式美法则加以重新塑造，形成一个新的空间，这种新空间感就是让一些元素组成面，由面再组合成空间 ，产生虚实对比，凸凹有次，错落有致的空间层次。如：把相同或不同的面料材质加以组合，产生丰富的立体形态。
3.面料改造与重构的主要表现手法
设计师在创作一件优秀的作品时，不仅构思要独特，清晰完整，还要在制作及表现形式上表达完美;所以设计师充分了解和选择面料加工技艺的协调运用能力，也是表现服装的整体设计主题与风格的主要手段。
面料的改造与重构常用的方法有以下几种：
立体设计：把不同的纤维材质通过编、织、钩、结等方法，运用节奏与韵律的形式美法则进行设计，形成具有立体效果与浮雕效果的新型面料。这种方式一般用于局部造型，大面积比较少用。加法设计：用不同的材质在现有面料的基础上进行加工，让面料加入新的元素，一般手段有黏合、热压、车缝、补、挂、绣等工艺手段形成的突起的多层次的效果。减法设计：按设计构思对现有的面料进行破坏，减少面料的层次，如：镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、磨沙等，形成错落有致、亦实亦虚的效果。
归纳起来，面料再造就是把服装材料从传统单调的面料设计中重新开创出来，不断使用不同的物质素材和各种新科技手段在原有的基础上再加工再创新，设计师在采用这些方法的同时，如何结合其他的材料，综合的运用各种方式的设计以达到出乎意料的效果，这大大提升了设计师创意与实践能力。
三、面料创意在服装中的运用
在这个快速发展的服装领域中，竞争也越来越激烈，每个设计师都都要表现个性，追求属于自己的市场，在竞争市场占有不败之地。以造型的变化来做服装设计已经不能满足设计创意的要求，相反的则是以面料形态创意来重塑不同于大众的服装设计，现代服装设计的构思与理念完全是和面料改造與创新结合起来的。
由此可见面料作为服装设计的一个重点，不但要表现服装的设计风格以及设计特点，融入设计师的观念和思维方法，而且直接规定了设计的色彩与造型手法，把面料的性能与服装的造型结合起来，使面料风格与表现形式融为一体，形成统一的设计风格。面料与服装设计师是不可分割的，在设计过程中要取得优秀的效果，服装面料则是造型艺术重要的表现形式，设计师要使面料特点与服装造型及整体风格完美结合，相得益彰。如把简单流畅的造型的款式可以与立体感突出的面料结合在一起，以展现其强烈的视觉冲击力，而一些复杂，夸张的造型的服装可以用纯净单一的材质，再造后的面料具有变化、生动、立体、丰富、复杂等特点。强调的是再造面料新颖独特的魅力。若两者搭配混乱，所表现的视觉效果杂乱而且无主次之分，无法表达形式上风格上和谐的效果。在的服装造型没计作品中，通过对服装设计元素的研究和修改整合、面料再造的创新，将面料再造后的肌理效果在服装造型上进行合理巧妙的结合，力求达到服装整体与面料肌理的内在品质和外观视觉效果上的完美统一。此外，再造面料进行服装设计时，还可以讲局部的再造与款式设计相统一，产生一定的美感。因此，面料的改造创新与服装的造型及色彩间相互搭配的关系，是服装设计过程中的主要的表现方法。
随着服装产业的发展，面料的二次造型在服装设计中显得尤为重要，服装面料的改造以及创新成为现代服装设计最主要的课题。服装设计师通过对面料的再处理与创意给面料带来新的生命活力。设计师更多的创作灵感来源也随着这种全新的面料设计制作方式的产生而不断的丰富。服装材料与新技术的开发让服装设计师的选择空间更为宽广。
参考文献
[1] 黄志青、吴红.服装材料的再创造——21世纪服装设计发展的新方向[J].纺织科技进展，2005， （2）
[2] 徐军.服装材料[M].北京：中国轻工业出版社，2001
[3] 张志春.中国服饰文化[M].北京：中国纺织出版社，2001
作者简介：程雪（1983.1），性别：女，民族：汉，籍贯：武汉，学历：硕士，职称：副教授，研究方向;服装艺术设计
关键词： 面料再造 创新设计 审美需求
一、面料在服装设计中的作用及意义
在形形色色的服装面料里， 如何把握它是设计师的首要难题？ 日本设计师川久保玲说过，设计师对面料的理解和驾驭能力的好坏， 决定了他设计的成功与否。设计师应该充分了解各种不同面料的性能， 在面料的选择和中， 应对其内在的性能、特点和外观的效果都有充分的认识， 以最佳的设计充分体现出面料的特性， 力求将面料与款式设计完美地结合在一起。国际上许多设计大师都是服装面料的精通者，被誉为“衣料魔术师”的日本著名设计师三宅一生就是利用面料的再造型来打开服装市场的， 在他的服装设计中， 常有将面料肌理造型、重组， 对面料进行重新处理后再设计制作成时装。可见， 要游刃有余的做好服装设计只有充分地了解和掌握服装面料的特性。
1、服装面料重塑与改造的构思方法
服装面料的设计首先要根据所设计的整体风格来确定设计的方法与主题，让面料与设计内在与外在达到统一。灵感是所有艺术创作的基甸，是设计师思维创作过程的灵魂，也是一个成功设计表现的基础，但是灵感的出现并非凭空想象，需要设计师有良好的艺术表现及专业实践能力，同时，还具有多方面的知识摄取。服饰面料的创意或构思灵感的产生常常与某些因素的启示和激发有关。如大自然中的各种各种动植物与自然现象：沙漠或海水的波纹，植物表面的肌理，动物身上的花纹，斑驳的墙壁及路面等等。
对于服装面料设计构思的灵感启示中是与自然启示与非自然启示结合的，比如自然启示中的花鸟鱼虫，非自然启示中的现代绘画﹑建筑﹑摄影﹑音乐﹑戏剧﹑电影等其他的艺术形式都是相互借鉴和融合的。我们运用建筑中的空间体积的交际，音乐中的韵律与节奏，现代艺术中的线条与肌理，都可能令我们产生灵感。通过不同的工艺手段结合与面料的特点设计出有这些灵感元素的面改图案来。
2.服装面料改造与重塑的构成形态
在面料改造外观形态设计中有几种构成形态：
模拟式构成形态：我们可以通过模拟自然形态和人造形态来进行面料肌理造型，自然形态如珊瑚贝壳﹑植物花卉，人造形态，如建筑，玻璃等有着不同质感，光泽，造型特征作为设计灵感的来源。再运用具象或抽象的表现手法，根据自然形态的特征加以重塑。所谓的具象构成手法就是用各种不同的面料写实的创作出具有自然肌理﹑形态与色彩的方式;抽象构成手法就是指从具象形态中提炼出的抽象形态比如用点，线，面的形式加以设计，对各种形态造型进行抽象“简化”。
多层次空间的构成：将面料作为一个单位，或者不同面料作为一个单位，以不同的形式美法则加以重新塑造，形成一个新的空间，这种新空间感就是让一些元素组成面，由面再组合成空间 ，产生虚实对比，凸凹有次，错落有致的空间层次。如：把相同或不同的面料材质加以组合，产生丰富的立体形态。
3.面料改造与重构的主要表现手法
设计师在创作一件优秀的作品时，不仅构思要独特，清晰完整，还要在制作及表现形式上表达完美;所以设计师充分了解和选择面料加工技艺的协调运用能力，也是表现服装的整体设计主题与风格的主要手段。
面料的改造与重构常用的方法有以下几种：
立体设计：把不同的纤维材质通过编、织、钩、结等方法，运用节奏与韵律的形式美法则进行设计，形成具有立体效果与浮雕效果的新型面料。这种方式一般用于局部造型，大面积比较少用。加法设计：用不同的材质在现有面料的基础上进行加工，让面料加入新的元素，一般手段有黏合、热压、车缝、补、挂、绣等工艺手段形成的突起的多层次的效果。减法设计：按设计构思对现有的面料进行破坏，减少面料的层次，如：镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、磨沙等，形成错落有致、亦实亦虚的效果。
归纳起来，面料再造就是把服装材料从传统单调的面料设计中重新开创出来，不断使用不同的物质素材和各种新科技手段在原有的基础上再加工再创新，设计师在采用这些方法的同时，如何结合其他的材料，综合的运用各种方式的设计以达到出乎意料的效果，这大大提升了设计师创意与实践能力。
三、面料创意在服装中的运用
在这个快速发展的服装领域中，竞争也越来越激烈，每个设计师都都要表现个性，追求属于自己的市场，在竞争市场占有不败之地。以造型的变化来做服装设计已经不能满足设计创意的要求，相反的则是以面料形态创意来重塑不同于大众的服装设计，现代服装设计的构思与理念完全是和面料改造與创新结合起来的。
由此可见面料作为服装设计的一个重点，不但要表现服装的设计风格以及设计特点，融入设计师的观念和思维方法，而且直接规定了设计的色彩与造型手法，把面料的性能与服装的造型结合起来，使面料风格与表现形式融为一体，形成统一的设计风格。面料与服装设计师是不可分割的，在设计过程中要取得优秀的效果，服装面料则是造型艺术重要的表现形式，设计师要使面料特点与服装造型及整体风格完美结合，相得益彰。如把简单流畅的造型的款式可以与立体感突出的面料结合在一起，以展现其强烈的视觉冲击力，而一些复杂，夸张的造型的服装可以用纯净单一的材质，再造后的面料具有变化、生动、立体、丰富、复杂等特点。强调的是再造面料新颖独特的魅力。若两者搭配混乱，所表现的视觉效果杂乱而且无主次之分，无法表达形式上风格上和谐的效果。在的服装造型没计作品中，通过对服装设计元素的研究和修改整合、面料再造的创新，将面料再造后的肌理效果在服装造型上进行合理巧妙的结合，力求达到服装整体与面料肌理的内在品质和外观视觉效果上的完美统一。此外，再造面料进行服装设计时，还可以讲局部的再造与款式设计相统一，产生一定的美感。因此，面料的改造创新与服装的造型及色彩间相互搭配的关系，是服装设计过程中的主要的表现方法。
随着服装产业的发展，面料的二次造型在服装设计中显得尤为重要，服装面料的改造以及创新成为现代服装设计最主要的课题。服装设计师通过对面料的再处理与创意给面料带来新的生命活力。设计师更多的创作灵感来源也随着这种全新的面料设计制作方式的产生而不断的丰富。服装材料与新技术的开发让服装设计师的选择空间更为宽广。
参考文献
[1] 黄志青、吴红.服装材料的再创造——21世纪服装设计发展的新方向[J].纺织科技进展，2005， （2）
[2] 徐军.服装材料[M].北京：中国轻工业出版社，2001
[3] 张志春.中国服饰文化[M].北京：中国纺织出版社，2001
作者简介：程雪（1983.1），性别：女，民族：汉，籍贯：武汉，学历：硕士，职称：副教授，研究方向;服装艺术设计