【摘 要】
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贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini）是十九世界末、二十世纪初意大利最杰出的作曲家，他创作的歌剧既继承了意大利歌剧的传统风格，又顺应了真实主义歌剧发展的潮流，为二十世纪意大利歌剧开创了新的篇章，也为后世留下了宝贵的文化财富，他的创作标志着意大利传统歌剧历史的完结。 笔者从事声乐表演和教学已有十几年光景，身为抒情女高音，对普契尼的作品也略有涉及。 一、普契尼及普契尼作品的简介 （一）
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贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini）是十九世界末、二十世纪初意大利最杰出的作曲家，他创作的歌剧既继承了意大利歌剧的传统风格，又顺应了真实主义歌剧发展的潮流，为二十世纪意大利歌剧开创了新的篇章，也为后世留下了宝贵的文化财富，他的创作标志着意大利传统歌剧历史的完结。
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第二部分在降E大调上呈示出来，同样也是由两个较长的乐旬组成。该段落是一个具有宣叙性的音调的中间段落。在第二章我经提起过，普契尼的歌剧咏叹调中经常运用一些朗诵调与咏叹调的统的咏叙调深入刻画角色，并且他把女高音咏叹调中的宣叙调放在展开部分，咏叹调和宣叙调因素融合紧密。这样的咏叹调使得旋律优美迷人且不会困太过华丽而有炫技的倾向，同时从整个戏剧特征上来说，更加符合人物朴实、平易近人、动人心弦的角色性格。如“lamiapreghieraaisentitabernacoli sali”这一句，旋律一直在G音上以八分音符的节奏做宣叙性的进行，仿佛是托斯卡在一种低沉的近似说话的语气虔诚地向上帝诉说着自己对信仰的忠贞，在演唱时语气要较引子部分有所舒缓，但又不能够太平淡．要在近似宣叙的语气一一做出强弱变化，使音乐有起伏的感觉。在演唱“diedifioriagl altar”一句时渐渐将低沉的宣叙调情绪推向激动，将歌唱的声音富有表情地慢慢拉出来，音量要渐强，节奏要渐慢。第二个乐句主人公将对上帝虔诚的诉说转变为询问、哭诉，旋律写法上依旧延用朗诵调与咏叹调相结合的咏叙调形式，演唱时要比上乐句弱一些、内在一些，这样表达的情绪就非常到位了。
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