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艺术作为自我表达之用已有几个世纪之久，人们用艺术的材料“创造”，并将之与自己的特定情感状态和身心状态相联系，这个形象可以使人们原来处于含义不清状态的思路感情变得清晰。人类的情感世界如此丰富，而艺术的基本功能就是将情感客观化，以便思考和理解这些情感。而在现代生活中，艺术的这一功用正日益遭到破坏和限制。所谓创意与造型只是不断的被一遍又一遍的机械复制着。过多的对于材料和成本的计算使得现代设计缺乏艺术，缺乏情感。
在人类早期的美术创作中，艺术和设计是一体的。在人类的文化遗产中，我们经常会看到那些风格古朴，造型雄浑的艺术作品，它们既是人类与自然之间互动的智慧结晶，也是人类自我建构与自我表现的结果。祖先们运用黑、红颜料在陶坯表面画上动植物或几何形的纹样，其艺术的魅力使无数近代艺术家为之倾倒，可以说他们是原始设计艺术的完美表现。
然而在这样一个人与人之间的交流逐渐淡漠的电子时代，日常生活中人们的交流60%的信息都是由非言语的信息构成的。经过社会训练之后的成人，都学会了将自己的负面情绪隐藏起来或加以粉饰，有时甚至发生了扭曲变形，这样将真实态度藏匿起来，目的是制造一个我们认为适合当时情境的自我形象。而所有这些扭曲与变形就构成了人们的压力之源。但是，即使是身处于这一时代的独居的人们，也需要寻找一种与生俱来的、鲜活有效的方式，能够触及心灵的柔软之处，安慰人们焦灼的心理体验，点燃人们本性中所具有的灵性，安慰来自寂寥空间的恐怖幻想，填补由现实世界而产生的情感空白，而这个方式就是设计艺术。在无处不在的设计中，注入情感的艺术元素，重塑一种充满平安与喜乐的生命状态。
设计需要的情感思维组成了现代设计的主要内容，在其中占着相当重的比例。以情感为主题的设计是将我们在生活中的所得到的情感体验转化成一种外在的存在形式，将情感赋予我们的设计。它不仅仅是发展个性化设计的需求，更是满足现代消费者对精神功能需求，也就是情感需求的需要，是我们对生活的发言，对情感的宣泄。
珠宝首饰设计既是一个相对独立的设计领域，又是一个综合性质很强的设计科目。珠宝首饰设计，和工业产品设计比较相似，它们都是是技术与艺术的结合，同时受着经济、环境、社会形态、文化观念等诸多方面的影响。然而，珠宝首饰设计较之工业产品设计的广泛使用性而言，它又是相对私人和独立的。就如同没有人愿意走在大街上，常常与人撞衫一样，首饰也是一件展现个人审美特性的装饰品，有时它甚至还可能是承载了几代人情感的艺术珍藏品。
商业化的首饰，其根本的目的是为了产生经济价值。因此，商业首饰设计的服务性也在于此，必须要是能够引起消费欲望的设计。而回归到设计的话题上，目前国内的商务首饰的设计创意过于陈乏，大部分只是对点、线、面及色彩图案的排列重组。放眼望向国内的珠宝市场，除了各色闪耀的宝石散发着它们的光辉，我们还能看见什么呢？单单以稀有的宝石和贵重的金属作为一个人对另一个人的切实表现物，情感不再是与首饰有关，而是与宝石有关：钻石象征永恒、红宝石象征热情、橄榄石象征忠诚等等，多数商业性首饰就以这样狭隘的观念被设计出来，这种设计只注重了宝石而忽略了饰品本身，其设计意义也就不复存在了。
首饰的情感表达有很多方面，从贵重的宝石、从首饰的造型，从它表面的色彩和纹理等等。从首饰最本质的语言出发，将我们的情感注入到它的设计之中，使首饰的情感表达能够生动自然的流露出来。结合商业化的首饰材料与加工方法，使原本枯燥它散发出自己的魅力来。
首先，情感首饰的设计，不论是从造型上，还是材质处理上，应该是能够增加它的情感附加值，赋予生活的意义。而且它必须与人们的审美情趣相符，是能够使人产生愉悦感的设计。它所呈现出来的形态或特殊的纹理以及色彩都必须是符号化的。因为符号是信息传递的工具和手段。它具有形式表现、信息叙述、和传达的功能，是信息的载体。只有依靠符号的作用，人类才能认识事物和信息。
其次，情感化的首饰设计从其设计而言，既可以是具体的某一种情感，又可以是某一瞬间的情感宣泄。从效果上讲，它可以是具体的某个代表形态或事物，也可以是抽象的色彩或图案。抽象图案产生出的效果完全依赖于整个构图和色彩的协调，所以艺术首饰不从商业角度去考虑所用材料的内在价值，而应该注重材料的性能和在整个构图中达到的效果。而在商业化的情感首饰设计时组需要从所设定的消费市场的情感共性来考虑。
再次，商业化的情感首饰是建立在个性时代的基础上，它必须是人性化的，也就是说首饰的设计与佩戴必须最大限度的迁就人们的行为方式，体谅人的情感，使人感到舒适。
商业首饰的确是有它的独特性存在的，低成本、高利润、可批量化生产是它的固定模式，但在这样一个模式中我们还是可以找到可以将设计与艺术相融合的升值空间的。如果硬要将商业化的首饰固定在生产方式的条框中，而限制了它的设计性和更多经济利润的创造性，岂不有点顾此失彼吗？ 用艺术设计的手法来减轻与释放我们的压力，回归感性的生活，用艺术的语言来“说”出我们的情感与想法。当情感被轻轻碰触，就会成为我们艺术探索与创造的源泉。
参考文献：
[1]尹定邦.设计学概论.第1版.湖南科学技术出版社.2008年8月.42
[2]原研哉;朱锷.设计中的设计.吴宏凯.济南.山东人民出版社.2006年11月,77
[3]孟沛欣.艺术疗法—超越语言的交流.1版.北京:化学工业出版社,2008年2月
[4]滕菲.设计人丛书——首饰设计100图.第1版.湖北.湖北美术出版社.2002年6月1日,5
在人类早期的美术创作中，艺术和设计是一体的。在人类的文化遗产中，我们经常会看到那些风格古朴，造型雄浑的艺术作品，它们既是人类与自然之间互动的智慧结晶，也是人类自我建构与自我表现的结果。祖先们运用黑、红颜料在陶坯表面画上动植物或几何形的纹样，其艺术的魅力使无数近代艺术家为之倾倒，可以说他们是原始设计艺术的完美表现。
然而在这样一个人与人之间的交流逐渐淡漠的电子时代，日常生活中人们的交流60%的信息都是由非言语的信息构成的。经过社会训练之后的成人，都学会了将自己的负面情绪隐藏起来或加以粉饰，有时甚至发生了扭曲变形，这样将真实态度藏匿起来，目的是制造一个我们认为适合当时情境的自我形象。而所有这些扭曲与变形就构成了人们的压力之源。但是，即使是身处于这一时代的独居的人们，也需要寻找一种与生俱来的、鲜活有效的方式，能够触及心灵的柔软之处，安慰人们焦灼的心理体验，点燃人们本性中所具有的灵性，安慰来自寂寥空间的恐怖幻想，填补由现实世界而产生的情感空白，而这个方式就是设计艺术。在无处不在的设计中，注入情感的艺术元素，重塑一种充满平安与喜乐的生命状态。
设计需要的情感思维组成了现代设计的主要内容，在其中占着相当重的比例。以情感为主题的设计是将我们在生活中的所得到的情感体验转化成一种外在的存在形式，将情感赋予我们的设计。它不仅仅是发展个性化设计的需求，更是满足现代消费者对精神功能需求，也就是情感需求的需要，是我们对生活的发言，对情感的宣泄。
珠宝首饰设计既是一个相对独立的设计领域，又是一个综合性质很强的设计科目。珠宝首饰设计，和工业产品设计比较相似，它们都是是技术与艺术的结合，同时受着经济、环境、社会形态、文化观念等诸多方面的影响。然而，珠宝首饰设计较之工业产品设计的广泛使用性而言，它又是相对私人和独立的。就如同没有人愿意走在大街上，常常与人撞衫一样，首饰也是一件展现个人审美特性的装饰品，有时它甚至还可能是承载了几代人情感的艺术珍藏品。
商业化的首饰，其根本的目的是为了产生经济价值。因此，商业首饰设计的服务性也在于此，必须要是能够引起消费欲望的设计。而回归到设计的话题上，目前国内的商务首饰的设计创意过于陈乏，大部分只是对点、线、面及色彩图案的排列重组。放眼望向国内的珠宝市场，除了各色闪耀的宝石散发着它们的光辉，我们还能看见什么呢？单单以稀有的宝石和贵重的金属作为一个人对另一个人的切实表现物，情感不再是与首饰有关，而是与宝石有关：钻石象征永恒、红宝石象征热情、橄榄石象征忠诚等等，多数商业性首饰就以这样狭隘的观念被设计出来，这种设计只注重了宝石而忽略了饰品本身，其设计意义也就不复存在了。
首饰的情感表达有很多方面，从贵重的宝石、从首饰的造型，从它表面的色彩和纹理等等。从首饰最本质的语言出发，将我们的情感注入到它的设计之中，使首饰的情感表达能够生动自然的流露出来。结合商业化的首饰材料与加工方法，使原本枯燥它散发出自己的魅力来。
首先，情感首饰的设计，不论是从造型上，还是材质处理上，应该是能够增加它的情感附加值，赋予生活的意义。而且它必须与人们的审美情趣相符，是能够使人产生愉悦感的设计。它所呈现出来的形态或特殊的纹理以及色彩都必须是符号化的。因为符号是信息传递的工具和手段。它具有形式表现、信息叙述、和传达的功能，是信息的载体。只有依靠符号的作用，人类才能认识事物和信息。
其次，情感化的首饰设计从其设计而言，既可以是具体的某一种情感，又可以是某一瞬间的情感宣泄。从效果上讲，它可以是具体的某个代表形态或事物，也可以是抽象的色彩或图案。抽象图案产生出的效果完全依赖于整个构图和色彩的协调，所以艺术首饰不从商业角度去考虑所用材料的内在价值，而应该注重材料的性能和在整个构图中达到的效果。而在商业化的情感首饰设计时组需要从所设定的消费市场的情感共性来考虑。
再次，商业化的情感首饰是建立在个性时代的基础上，它必须是人性化的，也就是说首饰的设计与佩戴必须最大限度的迁就人们的行为方式，体谅人的情感，使人感到舒适。
商业首饰的确是有它的独特性存在的，低成本、高利润、可批量化生产是它的固定模式，但在这样一个模式中我们还是可以找到可以将设计与艺术相融合的升值空间的。如果硬要将商业化的首饰固定在生产方式的条框中，而限制了它的设计性和更多经济利润的创造性，岂不有点顾此失彼吗？ 用艺术设计的手法来减轻与释放我们的压力，回归感性的生活，用艺术的语言来“说”出我们的情感与想法。当情感被轻轻碰触，就会成为我们艺术探索与创造的源泉。
参考文献：
[1]尹定邦.设计学概论.第1版.湖南科学技术出版社.2008年8月.42
[2]原研哉;朱锷.设计中的设计.吴宏凯.济南.山东人民出版社.2006年11月,77
[3]孟沛欣.艺术疗法—超越语言的交流.1版.北京:化学工业出版社,2008年2月
[4]滕菲.设计人丛书——首饰设计100图.第1版.湖北.湖北美术出版社.2002年6月1日,5