对于卧底来说，“洗白”和“洗黑”的结果都是惨败，留给内心的终极困扰则是：我是谁?
　　
　　如果你生活在敌人当中又被当成自己人，你多半是警方派到黑帮的卧底。当然，你也有可能是个地下党。前者在港产片《无间道》里，后者在内地电视剧《潜伏》里。
　　《无间道》成为近年来港产片的巅峰，“双卧底”叙事模式是主要原因之一。黑帮里有警察的卧底，警察里也有黑帮的卧底，搅和在一起，张力十足。这火辣的结构被美国人看中，拍出了成为奥斯卡赢家的好莱坞版。
　　有谁能比中国人更懂得虎口下的、伪装的生活呢?《无间道》虽不是纯粹港资，品牌还是港产片——这牌子毕竟余威尚存。双卧底算个创举，但在港片里，卧底早就蔚为大观。《让子弹飞》里当了恶霸的周润发年轻时不光是许文强，也干过“卧底”。在《龙虎风云》里，那个卧底不像发哥本人那么潇洒，处境捉襟见肘，警察身份不能见光，被当作坏蛋不说，还屡屡沦为警方内部人事斗争的牺牲品，最后付出生命代价。
　　但失去生命都不算最痛苦的，在灵魂深处煎熬周润发的，是负罪感——卧底要靠“出卖”身边的人来完成职责。
　　“对不起，我是警察”是一句经典台词。如果你相信，电影里离你很远的人物也有跟你类似的人性，你就能体味这简单一句话里的五味杂陈了。在“打击犯罪”这个大的正义原则下，欺骗和出卖有公众道德层面的正当性，但只要是人，总会面临具体的内心问题。一个卧底长时间生活在黑道里，跟黑帮分子打交道比跟自己人多得多，甚至还要一道出生入死。做卧底要成功，要尽可能跟猎物建立感情，赢得信任，从而让最后的“出卖”获得最大化成果。这种情况下，如果人不是机器，严峻的内心拷问就不稀奇了。
　　尤其是，你的出卖目标有可能一直在跟你讲道义。
　　在《龙虎风云》里，卧底周润发已经快被戳穿了，黑道分子李修贤却选择了相信周的“纯正”和“义气”，为了保护他，不惜跟同伙火拼。李修贤终于在周润发的出卖下落网了，周润发重伤死去，其实是死于内心的炼狱。
　　相对于港产片中的卧底，我特别佩服地下党，怎么从没见过他们纠结过。从小时候的《敌营十八年》到现在的《潜伏》，英勇的地下党人对敌人下起手来没有一丝内疚和犹豫。当然，那是由于敌人太坏了，那是地下党有坚定不移的革命信仰，即便跟敌人呆上个十八年，也不会因为儿女情长动摇阶级意识，这是香港警察比不了的。
　　跟地下党相比，香港卧底还有一个更要命的弱点容易迷失自我。
　　“无间道”据说来自佛经，指的是最痛苦无望的一层地狱。《无间道》系列里，搁在黑帮的警方卧底刘德华不想再这样暗无天日下去了。为了“当个好人”，他对黑、白双方知道底细的人发动灭口行动。在《知法犯法》里，卧底吴彦祖在相反的方向上迷失，他本是打入黑帮的警察，尝到了当老大的甜头，决定将错就错干黑社会，手段也是灭口、黑吃黑。
　　从沦为殖民地起，“我是谁”这个追问一直萦绕在香港城市上空，在回归前后的港产片里达到高潮。
　　处于东西方之间，身为殖民地的失落和经济奇迹的自豪，以正统中国人自居的民族情和对西方价值的认同，面对内地曾经的优越感和现在的失落感，等等，总是把身份、认同这些疑惑摆在香港人(其实多数是内地移居的“难民”)面前。港产片是娱乐，但娱乐也并不是那么简单的，要契合观众内心最深处的渴望和恐惧。于是，在很不哲学的黑帮片里，最基本的哲学问题成了支柱和核心。“我是谁”是永远无解的，也许，港片和香港人更想说的是：别问我是谁，请与我相恋。
　　如此说来，我们内地同胞实在幸运，不仅拥有地下党那样“高大全”的卧底，也不用总是怀疑自己的身份。我们是中国人，拥有着与其他人国情不同的巨大国家。