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【摘要】：姜文的电影《太阳照常升起》改编自苏州作家叶弥的小说《天鹅绒》，从小说到电影却已经有了翻天覆的变化。姜文的改编实质是在小说的基本线索基础上采用了视觉上的唯美化处理，模糊时空消解真实性，运用独特的叙述手法创造出具有自己独立表达性的另一个截然不同的，具有诗的意味，具有文学趣味的影视作品。
【关键词】：颠覆;诗化;叙事手法;人物塑造;主题表达
姜文迄今为止的五部电影均是由小说改编的，但其改编手法较之前同为改编类的影视作品而言，有很大的独特性，研究文学改编，姜文的电影不容忽视，而其中《太阳照常升起》又为姜文电影中改编的最为颠覆，最为彻底的作品。
将文学作品原汁原味地做“忠实”的视觉化处理是一种成功;而不拘泥于原作的情节、人物，仅把握原作的主题、风格等精髓并进一步提炼、升华成为风格独特的电影则是更具有挑战性的创新。《太阳照常升起》具有强烈的魔幻现实主义色彩，多重叙事手法和诗意的风格使得该片成为中国影史上奇异的经典之作。《太阳照常升起》改编自苏州作家叶弥的小说《天鹅绒》，但电影在叙事手法，人物塑造和主题表达上对原著进行了颠覆。
一、叙事手法的不同
小说以线性叙事讲述了一个相对简单的故事：乡村女人因受讥笑而想用儿子的学费买一双袜子，她最终买了两斤猪肉。肉不见了，她因此疯掉。她的儿子当了小队长，唐雨林带着妻子姚妹妹“下放”到村子里。小队长与姚妹妹私会时被唐雨林撞破，唐雨林举起枪，小队长却想搞清什么是天鹅绒。唐雨林回到苏州但没找到天鹅绒，小队长在唐雨林质问时，说“我想来想去，已经知道天鹅绒是什么样子了“”跟姚妹妹的皮肤一样”。然后，唐雨林打死了小队长。
姜文把小说文本解构成了影像语言《太阳照常升起》，影片由“疯”、“恋”、“枪”、“梦”四个不同时间、不同地点发生的故事组合在一起，其中华侨夫妇下放改造后妻子出轨的故事作为电影四个章节中的一个主要脉络，其它三部分由这一章节衍生出来，共同組构成一个具有“复式结构”的故事，其中的副线可以看作是疯妈与李不空的故事，四个章节在结构上设计巧妙，影片的这两条线索曲折迂回、平行发展。《太阳照常升起》摒弃了传统的线性故事结构。电影中的时间错综跳跃，并运用具有可辨识的带有时代烙印的对白或事件来模糊时空，是他对于人性欲望极致状态的艺术表现和对于人生荒诞无常的影像表达。片段化的四个章节相互交错，互为照应。影片的时空结构顺序显示出了导演构置开放的叙事结构。
二、人物塑造
李叔就是影片中的一个魔幻人物，李叔在疯妈的讲述里面被设计成一个符号，凡是他出现的地方，混乱了真实和虚幻。在河边一场戏，儿子误入白色鹅卵石宫殿后，李叔抽着烟从树后面走出来，影片营造出一种可怕莫测的氛围。可从理性层面看，当一个村民说“你不该找警察”，在正常人的视野里李叔是个现实的真实的存在。然而影片至此已经不用去追究李叔的生死，他作为一个人物带来了儿子从未谋面的父亲的信息，他在适当的时候让我们重温了当年的疯妈是怎样的勇敢，他的出现已经达到了叙事的目的，人物的真实性是在其次了。
从叶弥的小说《天鹅绒》到电影《太阳照常升起》，导演姜文依据自己的个人表达还作了很多的改变，删除和添加人物，不一一赘述。影片的核心围绕着人的“情感”与“命运”，制作方面极其成熟，表达却含混多义，拥有巨大的解读空间。
三、主题表达
《太阳照常升起》虽然以文革时期为时代背景，但其内涵早已超越对这一历史现象的记录，它以荒诞和象征的手法、复调式结构，囊括了人的种种生存境遇，从欲望到尊严，从梦境到现实……
（一）疯妈为什么疯
影片《太阳照常升起》和小说《天鹅绒》在“疯妈”变疯原因上的表述是不同的《天鹅绒》开篇就说“从前有一个乡下女人，很穷”，“疯妈”在因为穷没袜子穿而遭到嘲笑后，拿着儿子的学费去买袜子，她这样做是为了维护自尊。她最后买了二斤猪肉，她为了维护自尊使儿子受了委屈，但猪肉的丢失使她这次有代价的行动失去意义，于是“她”疯了。小说在此突出了自尊，自尊的缺失是“疯妈”变疯的原因。
电影《太阳照常升起》对疯妈变疯原因的表述是含混的，这与电影的表现主题有关。电影没有小说中对自尊的强调。在影片中，妈变疯显然不是因为自尊缺失，我们在影片在第四部分“梦”中我们可以找到对变疯原因的模糊表述，疯妈的那段爱恋与她的疯有着重要的因果联系。影片在对疯妈变疯的原因上突出的是情欲，情欲是影片的表现主题。第二部分“恋”便是对这一主题的直接强调，小梁的自杀以及林大夫的举动都是情欲使然。《太阳照常升起》始终是姜文骨子里对人之欲望的真实描刻，而对这种欲望最直接、最有力度的还原就是呈现男女之间剧力张扬的性欲纠缠，姜文在他的电影中多次对情欲做出刻画，情欲不可避免地成为电影《太阳照常升起》的表现主题。
（二）现实与历史
小说《天鹅绒》仅讲了一个时期的事件，历史感相对淡化。小说以带有血腥的情节显示了自尊的重要性，探讨的是物质贫瘠年代如何维护人性尊严，电影明显将故事背景衍生到人类的生存。
影片《太阳照常升起》的另一主题是对历史感的表现。全片讲了一个跨越不同时代且发生在过去的故事，画面中不断闪现那个时代特有的事物，历史感在观影过程中呼之欲出。影片结尾处，疯妈在鲜花簇拥中找到新生的婴儿。丈夫的死与新一代的生，“太阳照常升起”的片名得到呼应。片末，在色彩斑斓的朝霞中，太阳喷薄而出。极富感染力的画面让人感受到生命的不断延续性，新旧交替的历史感无疑是影片的表现主题。
电影《太阳照常升起》甚至被形容为“丧心病狂的改编”，改编自仅有八千字的短篇小说。姜文的电影改编不再是对小说的“复制”，而是多方位的重新创作。姜文电影正是保留了原作的关键性场面和性格的某些方面，并加以渲染、强调、深化等艺术处理，继而，在时代背景、人物形象、主题深化等方面再大刀阔斧地进行风格化、写意式的改编。什么是文学趣味，姜文通过改编让电影《太阳照常升起》就包含着浓浓的文学趣味，而且是把小说引向诗的文学趣味。
参考文献：
[1]蒯乐昊 . 姜文 ：我永远是一个业余导演 [J]. 南方人物周刊，2010（43）.
[2]刘明银 . 改编 ：从文学向影像的审美转换 [M]. 中国电影出版社，2008.
[3]孙冉 . 姜文 ：我不想与他人为伍 [J]. 中国新闻周刊，2007（31）.
[4]《大众电影》采访姜文 . 姜文：它是我心中的太阳 [J].大众电影，2007（18）.
【关键词】：颠覆;诗化;叙事手法;人物塑造;主题表达
姜文迄今为止的五部电影均是由小说改编的，但其改编手法较之前同为改编类的影视作品而言，有很大的独特性，研究文学改编，姜文的电影不容忽视，而其中《太阳照常升起》又为姜文电影中改编的最为颠覆，最为彻底的作品。
将文学作品原汁原味地做“忠实”的视觉化处理是一种成功;而不拘泥于原作的情节、人物，仅把握原作的主题、风格等精髓并进一步提炼、升华成为风格独特的电影则是更具有挑战性的创新。《太阳照常升起》具有强烈的魔幻现实主义色彩，多重叙事手法和诗意的风格使得该片成为中国影史上奇异的经典之作。《太阳照常升起》改编自苏州作家叶弥的小说《天鹅绒》，但电影在叙事手法，人物塑造和主题表达上对原著进行了颠覆。
一、叙事手法的不同
小说以线性叙事讲述了一个相对简单的故事：乡村女人因受讥笑而想用儿子的学费买一双袜子，她最终买了两斤猪肉。肉不见了，她因此疯掉。她的儿子当了小队长，唐雨林带着妻子姚妹妹“下放”到村子里。小队长与姚妹妹私会时被唐雨林撞破，唐雨林举起枪，小队长却想搞清什么是天鹅绒。唐雨林回到苏州但没找到天鹅绒，小队长在唐雨林质问时，说“我想来想去，已经知道天鹅绒是什么样子了“”跟姚妹妹的皮肤一样”。然后，唐雨林打死了小队长。
姜文把小说文本解构成了影像语言《太阳照常升起》，影片由“疯”、“恋”、“枪”、“梦”四个不同时间、不同地点发生的故事组合在一起，其中华侨夫妇下放改造后妻子出轨的故事作为电影四个章节中的一个主要脉络，其它三部分由这一章节衍生出来，共同組构成一个具有“复式结构”的故事，其中的副线可以看作是疯妈与李不空的故事，四个章节在结构上设计巧妙，影片的这两条线索曲折迂回、平行发展。《太阳照常升起》摒弃了传统的线性故事结构。电影中的时间错综跳跃，并运用具有可辨识的带有时代烙印的对白或事件来模糊时空，是他对于人性欲望极致状态的艺术表现和对于人生荒诞无常的影像表达。片段化的四个章节相互交错，互为照应。影片的时空结构顺序显示出了导演构置开放的叙事结构。
二、人物塑造
李叔就是影片中的一个魔幻人物，李叔在疯妈的讲述里面被设计成一个符号，凡是他出现的地方，混乱了真实和虚幻。在河边一场戏，儿子误入白色鹅卵石宫殿后，李叔抽着烟从树后面走出来，影片营造出一种可怕莫测的氛围。可从理性层面看，当一个村民说“你不该找警察”，在正常人的视野里李叔是个现实的真实的存在。然而影片至此已经不用去追究李叔的生死，他作为一个人物带来了儿子从未谋面的父亲的信息，他在适当的时候让我们重温了当年的疯妈是怎样的勇敢，他的出现已经达到了叙事的目的，人物的真实性是在其次了。
从叶弥的小说《天鹅绒》到电影《太阳照常升起》，导演姜文依据自己的个人表达还作了很多的改变，删除和添加人物，不一一赘述。影片的核心围绕着人的“情感”与“命运”，制作方面极其成熟，表达却含混多义，拥有巨大的解读空间。
三、主题表达
《太阳照常升起》虽然以文革时期为时代背景，但其内涵早已超越对这一历史现象的记录，它以荒诞和象征的手法、复调式结构，囊括了人的种种生存境遇，从欲望到尊严，从梦境到现实……
（一）疯妈为什么疯
影片《太阳照常升起》和小说《天鹅绒》在“疯妈”变疯原因上的表述是不同的《天鹅绒》开篇就说“从前有一个乡下女人，很穷”，“疯妈”在因为穷没袜子穿而遭到嘲笑后，拿着儿子的学费去买袜子，她这样做是为了维护自尊。她最后买了二斤猪肉，她为了维护自尊使儿子受了委屈，但猪肉的丢失使她这次有代价的行动失去意义，于是“她”疯了。小说在此突出了自尊，自尊的缺失是“疯妈”变疯的原因。
电影《太阳照常升起》对疯妈变疯原因的表述是含混的，这与电影的表现主题有关。电影没有小说中对自尊的强调。在影片中，妈变疯显然不是因为自尊缺失，我们在影片在第四部分“梦”中我们可以找到对变疯原因的模糊表述，疯妈的那段爱恋与她的疯有着重要的因果联系。影片在对疯妈变疯的原因上突出的是情欲，情欲是影片的表现主题。第二部分“恋”便是对这一主题的直接强调，小梁的自杀以及林大夫的举动都是情欲使然。《太阳照常升起》始终是姜文骨子里对人之欲望的真实描刻，而对这种欲望最直接、最有力度的还原就是呈现男女之间剧力张扬的性欲纠缠，姜文在他的电影中多次对情欲做出刻画，情欲不可避免地成为电影《太阳照常升起》的表现主题。
（二）现实与历史
小说《天鹅绒》仅讲了一个时期的事件，历史感相对淡化。小说以带有血腥的情节显示了自尊的重要性，探讨的是物质贫瘠年代如何维护人性尊严，电影明显将故事背景衍生到人类的生存。
影片《太阳照常升起》的另一主题是对历史感的表现。全片讲了一个跨越不同时代且发生在过去的故事，画面中不断闪现那个时代特有的事物，历史感在观影过程中呼之欲出。影片结尾处，疯妈在鲜花簇拥中找到新生的婴儿。丈夫的死与新一代的生，“太阳照常升起”的片名得到呼应。片末，在色彩斑斓的朝霞中，太阳喷薄而出。极富感染力的画面让人感受到生命的不断延续性，新旧交替的历史感无疑是影片的表现主题。
电影《太阳照常升起》甚至被形容为“丧心病狂的改编”，改编自仅有八千字的短篇小说。姜文的电影改编不再是对小说的“复制”，而是多方位的重新创作。姜文电影正是保留了原作的关键性场面和性格的某些方面，并加以渲染、强调、深化等艺术处理，继而，在时代背景、人物形象、主题深化等方面再大刀阔斧地进行风格化、写意式的改编。什么是文学趣味，姜文通过改编让电影《太阳照常升起》就包含着浓浓的文学趣味，而且是把小说引向诗的文学趣味。
参考文献：
[1]蒯乐昊 . 姜文 ：我永远是一个业余导演 [J]. 南方人物周刊，2010（43）.
[2]刘明银 . 改编 ：从文学向影像的审美转换 [M]. 中国电影出版社，2008.
[3]孙冉 . 姜文 ：我不想与他人为伍 [J]. 中国新闻周刊，2007（31）.
[4]《大众电影》采访姜文 . 姜文：它是我心中的太阳 [J].大众电影，2007（18）.