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摘要：近些年来，当代“海派画家”胡也佛的部分作品在书画市场上被大量仿冒，这些伪作对胡也佛绘画艺术的研究及艺术市场产生了严重的负面影响。本文通过对比真伪作品，论述了“铁线游丝描”与笔墨鉴定胡也佛绘画作品真伪的几个要点，填补了其作品真伪鉴定研究的空白，以规范其作品在艺术品市场上的健康流通。
关键词：铁线游丝描；笔墨；真伪；鉴定
胡也佛是当代“海派画家”的代表人物。“铁线游丝描”是胡也佛将铁线描和游丝描这两种中国画技法合二为一，将较细的线条“铁线”和极细的线条“游丝”结合在一起，进行仕女画创作的主要方式。胡也佛用这种方式作画并形成了自己特有的人物画线条风格。胡也佛“铁线游丝描”笔力遒劲，力道均匀，笔势连贯，如行云流水般自然流畅。胡也佛的线条功夫，至今仍是海内一绝。
一、由铁线游丝描鉴定胡也佛人物画真伪
胡也佛的人物学的是明代的仇十洲，以一手“铁线游丝描”的绝活独领风骚，据说，胡也佛为了画好仕女，苦练线条，平时，他在室外观察思考，常用手指划空勾画物象。在画桌上更是笔不离手，并教诲学生：除了拉笔挺的直线，最好多画圆圈螺丝，一笔下去由圆心一圈一圈盘旋而出，粗细均匀圆活，不能有折痕。他说这是“蚕宝宝吐丝”，是基本功。此诚至理名言。①
《春日晨妆》（图1-1）这件作品创作于1943年，属于胡也佛早期仕女图代表作品，图1-1《春日晨妆》尺寸56*28cm 水墨设色纸本。画中两位女子，其中一位对镜梳妆，画面正中对镜梳妆的女子面庞通过镜子照映出来，神情娴雅而柔媚，窗外的柳条与假山旁娇艳的桃花衬托了女子的心境，另一位从着装上看，应该是前者的侍女，这件作品构思精巧，只画了窗帷内女人梳妆的局部，胡也佛早期人物作品线条细密秀润，以流畅的用笔，兼柔和的笔道，勾勒出人物的形态的多样性，通过游丝线条，以细谨的用笔，勾勒出仕女的眉眼，使得人物神采生动，眉目间神态娇媚，生动，表现出女子的绮丽之美，具有传统的古典主义情调。仕女衣纹勾线精细平整，每条线富有变化，衣纹转折处方硬遒劲，极显平和雅致。画风虽精细，但技法却不呆板沉闷，绿柳的叶子采用铁线描勾勒，层层叠叠，细密平衡，每片柳叶都富有变化，仿佛在微风轻轻地吹拂下灵动的飘舞，增加了画面的气氛，同时也使画面上的景物有动有静，动静结合，表现出了对立中的统一。在这幅作品中胡也佛运用精准的人物造型，精细遒劲的线条生动地描绘出仕女的身姿动态和神情气质，通过对于窗外花开正艳，绿柳飘拂的描绘具体而细微地烘染出春日温和缠绵环境气氛。
二、由笔墨特征鉴定胡也佛山水画真伪
在中国画论中，笔墨已成为绘画表现的方法、技巧、样式。关于笔墨的含义，董其昌曾解释：“但有轮廓而无皴法，即谓之无笔，有皴法而无轻重向背明晦，即谓之无墨”。董其昌所谓的“笔”指毛笔画出的线条、皴法，用来表现物象大体轮廓骨架，结构纹理；“墨”指毛笔涂抹出较湿润的块状笔痕，表现物体的阴阳虚实，浑厚体感，以补充线条表现之不足。
图1-2《松亭煮茶》尺寸：66.5*32cm 水墨设色纸本
“笔为中国画之筋骨，墨为中国画之血肉。唯有巧于运用笔墨，才能创造出气韵生动、形神兼备的中国画。”②中国书画强调笔墨，但每一位画家的创作目的与审美趣味的不同，师承渊源的不同，造成每一位画家都会形成自己独树一帜的笔墨特征。鉴定胡也佛绘画作品的真伪，如若抓住了他作品中的笔墨特征，就等于熟识了他作品的‘音容笑貌’了。”
在胡也佛的作品中，他的线条自然流畅，笔力遒劲，早期的山水作品画面气息高古，既具有简略、空灵、单纯的特质，也有明代唐寅勾勒皴擦“拖泥带水”奇爽、滋润、明洁，给人天机流转、浑然天成的快感。《松亭煮茶》（图1-2）这幅作品胡也佛创作于二十世纪四十年代，题识：松亭煮茶。也佛时客申江。左上一方白文方印“也佛”，右下朱文芳印“大空堂”这幅作品是其早期山水作品，画面自下而上，由近及远，构图紧密。画面的下端作树根山脚，一棵古松拔地而起，高耸于山间，傲然挺立再配以杂树，山石形成近景；松树的枝干的线条不拘泥于松树形象本身，用笔蜿蜒盘旋像是乱画，使人感觉不到是在画某一处具体景物，却达到了对松树形态的传神描写，让观者跟随线条的跳动，感受到勃勃生机的自然之美。山石的画法，下笔遒劲有力，运笔富有变化，近景山石用浓墨描绘，山石之间相互呼应，极尽变化，复归统一。中景以松亭松树枝干和竹林为中心，松亭，远处石桌石凳的线条平实有力、力量均匀、不跳、不漂、不结、不滞。松针竹叶呈辐射状，根根分明，笔笔有力，富有变化，两侧画出部分山体，成内敛之势，远处山体以淡花青色晕染，表现萦萦绕绕，连绵不断的雾气在山間穿梭，山势渐入高远，给人一种置身于云端的感觉。老者衣髯飘忽，悠闲的落座于松亭之中，寥寥数笔，老者形象神态跃然纸上，仰观舆欢，欣赏着周边醉人的景致。山间两位隐士相对而坐，侃侃而谈，颇具超尘脱世之意。作者通过描绘山水，把自己的情怀寄托于山水之中，画中人物所表达的意境可能就是作者所向往的幽静，自由，远离尘世纷扰的美好生活吧！
晚年，胡也佛喜欢以黄山迎客松、鹤蓋松、蒲团松。始信峰、桃源亭、北海奇峰、蓬莱三岛等为题材进行创作，为了画好黄山，他拍照片、勤看图册，还特地多次到西郊公园去写生，数次赴黄山，拍下名胜美景，以追求作品表现的新视角。胡也佛晚期的山水作品勾染结合，山峰林立，近山青绿色松石藤花，葱笼繁茂，远峰浅绛淡青写意，隐约逶迤。《黄山小蓬莱》（图1-3）就是这一时期的作品，画中一座座险峻的山峰拔地而起，直冲云霄，隽秀峭拔，用笔工整，刚劲线条的线条撑住了整个空间，均匀，不枯、不愣、不妄生圭角，转折自如，富有弹性。山势错落有致，众多山峰有合掌之势，山间雾气缭绕，群山起伏聚散的走势和云雾的走势相得益彰，远山仍用淡花青色晕染，突出层次感，远山的树枝，草植线条幼细，劲柔，生机勃勃，近景的松针细细密密，用干而浓的细长线画之，根根分明，于细微处展现用笔的力度。（图1-4）伪作中的山石线条虽平整，但是缺乏弹性和力度，山石不像自然的是拔地而起，仿佛是石块的层层堆砌而成，伪作虽得其工不能得其雅，山间的雾气只是用留白的方式表现，并无墨色浓淡的变化，层次不明朗，而在《黄山小蓬莱》（图1-3）中以淡墨染出云的形态，边缘线控制云的形状特征，伪作（图1-4）中山间屹立的松树倍感突兀，松针的攅针画法形散神也散，无力的瘫在松枝上，毫无生气可言。
（伪）尺寸：96.5*49cm水墨设色纸本尺寸：96.5*49cm 水墨设色纸本胡也佛对黄山的景色描绘的细腻真实，线条清晰雅致，多用较细的线条描绘山峰轮廓，这些作品都淡着色，清新雅致中透露着秀丽美，石头的描绘显示出明显的特征，石头的前后关系用重的线条和淡的线条区别开，石头呈现出不规则的形状，线条上下左右的交错，描绘着黄山的景色特征；也有的山是用很细的线条组合而成，线条的疏密构成黄山山石的特征；远山大多用墨直接渲染出山石的形状，细腻雅致，仿佛我们看到的真山就在眼前。山上的点苔，笔法清晰，以藏锋入笔且有力度，使得画面有较强的节奏感。
参考文献：
[1]钟志森 钟志豪.春痕不老胡也佛作品选集[M].上海书画出版社，2013；
[2]刘建超.胡也佛作品精选[M].天津杨柳青画社，2014；
[3]倪进.中国书画鉴定学[M].合肥：合肥工业大学出版社，2011；
[4]倪进.个人风格与书画鉴定[J].南京理工大学学报（社会学科版），2011（4）；
[5]叶子.中国现代书画鉴定[M].上海：上海人民美术出版社，2006；
[6]茅子良.胡也佛的铁线游丝和清流健美[J].东方早报/2013年/7月/15日/第010版
注释：
①茅子良.胡也佛的铁线游丝和清流健美[J].东方早报/2013年/7月/15日/第010版
②倪进.中国书画鉴定学[M].合肥：合肥工业大学出版社，2011：68
作者简介：
宣洋洋，女（1990—），安徽合肥人，南京大学新闻传播学院文学学士、东南大学艺术学院研究生、海航现代物流三亚凤凰国际机场有限责任公司业务助理、；研究方向：新闻学、艺术学、书画鉴定。
关键词：铁线游丝描；笔墨；真伪；鉴定
胡也佛是当代“海派画家”的代表人物。“铁线游丝描”是胡也佛将铁线描和游丝描这两种中国画技法合二为一，将较细的线条“铁线”和极细的线条“游丝”结合在一起，进行仕女画创作的主要方式。胡也佛用这种方式作画并形成了自己特有的人物画线条风格。胡也佛“铁线游丝描”笔力遒劲，力道均匀，笔势连贯，如行云流水般自然流畅。胡也佛的线条功夫，至今仍是海内一绝。
一、由铁线游丝描鉴定胡也佛人物画真伪
胡也佛的人物学的是明代的仇十洲，以一手“铁线游丝描”的绝活独领风骚，据说，胡也佛为了画好仕女，苦练线条，平时，他在室外观察思考，常用手指划空勾画物象。在画桌上更是笔不离手，并教诲学生：除了拉笔挺的直线，最好多画圆圈螺丝，一笔下去由圆心一圈一圈盘旋而出，粗细均匀圆活，不能有折痕。他说这是“蚕宝宝吐丝”，是基本功。此诚至理名言。①
《春日晨妆》（图1-1）这件作品创作于1943年，属于胡也佛早期仕女图代表作品，图1-1《春日晨妆》尺寸56*28cm 水墨设色纸本。画中两位女子，其中一位对镜梳妆，画面正中对镜梳妆的女子面庞通过镜子照映出来，神情娴雅而柔媚，窗外的柳条与假山旁娇艳的桃花衬托了女子的心境，另一位从着装上看，应该是前者的侍女，这件作品构思精巧，只画了窗帷内女人梳妆的局部，胡也佛早期人物作品线条细密秀润，以流畅的用笔，兼柔和的笔道，勾勒出人物的形态的多样性，通过游丝线条，以细谨的用笔，勾勒出仕女的眉眼，使得人物神采生动，眉目间神态娇媚，生动，表现出女子的绮丽之美，具有传统的古典主义情调。仕女衣纹勾线精细平整，每条线富有变化，衣纹转折处方硬遒劲，极显平和雅致。画风虽精细，但技法却不呆板沉闷，绿柳的叶子采用铁线描勾勒，层层叠叠，细密平衡，每片柳叶都富有变化，仿佛在微风轻轻地吹拂下灵动的飘舞，增加了画面的气氛，同时也使画面上的景物有动有静，动静结合，表现出了对立中的统一。在这幅作品中胡也佛运用精准的人物造型，精细遒劲的线条生动地描绘出仕女的身姿动态和神情气质，通过对于窗外花开正艳，绿柳飘拂的描绘具体而细微地烘染出春日温和缠绵环境气氛。
二、由笔墨特征鉴定胡也佛山水画真伪
在中国画论中，笔墨已成为绘画表现的方法、技巧、样式。关于笔墨的含义，董其昌曾解释：“但有轮廓而无皴法，即谓之无笔，有皴法而无轻重向背明晦，即谓之无墨”。董其昌所谓的“笔”指毛笔画出的线条、皴法，用来表现物象大体轮廓骨架，结构纹理；“墨”指毛笔涂抹出较湿润的块状笔痕，表现物体的阴阳虚实，浑厚体感，以补充线条表现之不足。
图1-2《松亭煮茶》尺寸：66.5*32cm 水墨设色纸本
“笔为中国画之筋骨，墨为中国画之血肉。唯有巧于运用笔墨，才能创造出气韵生动、形神兼备的中国画。”②中国书画强调笔墨，但每一位画家的创作目的与审美趣味的不同，师承渊源的不同，造成每一位画家都会形成自己独树一帜的笔墨特征。鉴定胡也佛绘画作品的真伪，如若抓住了他作品中的笔墨特征，就等于熟识了他作品的‘音容笑貌’了。”
在胡也佛的作品中，他的线条自然流畅，笔力遒劲，早期的山水作品画面气息高古，既具有简略、空灵、单纯的特质，也有明代唐寅勾勒皴擦“拖泥带水”奇爽、滋润、明洁，给人天机流转、浑然天成的快感。《松亭煮茶》（图1-2）这幅作品胡也佛创作于二十世纪四十年代，题识：松亭煮茶。也佛时客申江。左上一方白文方印“也佛”，右下朱文芳印“大空堂”这幅作品是其早期山水作品，画面自下而上，由近及远，构图紧密。画面的下端作树根山脚，一棵古松拔地而起，高耸于山间，傲然挺立再配以杂树，山石形成近景；松树的枝干的线条不拘泥于松树形象本身，用笔蜿蜒盘旋像是乱画，使人感觉不到是在画某一处具体景物，却达到了对松树形态的传神描写，让观者跟随线条的跳动，感受到勃勃生机的自然之美。山石的画法，下笔遒劲有力，运笔富有变化，近景山石用浓墨描绘，山石之间相互呼应，极尽变化，复归统一。中景以松亭松树枝干和竹林为中心，松亭，远处石桌石凳的线条平实有力、力量均匀、不跳、不漂、不结、不滞。松针竹叶呈辐射状，根根分明，笔笔有力，富有变化，两侧画出部分山体，成内敛之势，远处山体以淡花青色晕染，表现萦萦绕绕，连绵不断的雾气在山間穿梭，山势渐入高远，给人一种置身于云端的感觉。老者衣髯飘忽，悠闲的落座于松亭之中，寥寥数笔，老者形象神态跃然纸上，仰观舆欢，欣赏着周边醉人的景致。山间两位隐士相对而坐，侃侃而谈，颇具超尘脱世之意。作者通过描绘山水，把自己的情怀寄托于山水之中，画中人物所表达的意境可能就是作者所向往的幽静，自由，远离尘世纷扰的美好生活吧！
晚年，胡也佛喜欢以黄山迎客松、鹤蓋松、蒲团松。始信峰、桃源亭、北海奇峰、蓬莱三岛等为题材进行创作，为了画好黄山，他拍照片、勤看图册，还特地多次到西郊公园去写生，数次赴黄山，拍下名胜美景，以追求作品表现的新视角。胡也佛晚期的山水作品勾染结合，山峰林立，近山青绿色松石藤花，葱笼繁茂，远峰浅绛淡青写意，隐约逶迤。《黄山小蓬莱》（图1-3）就是这一时期的作品，画中一座座险峻的山峰拔地而起，直冲云霄，隽秀峭拔，用笔工整，刚劲线条的线条撑住了整个空间，均匀，不枯、不愣、不妄生圭角，转折自如，富有弹性。山势错落有致，众多山峰有合掌之势，山间雾气缭绕，群山起伏聚散的走势和云雾的走势相得益彰，远山仍用淡花青色晕染，突出层次感，远山的树枝，草植线条幼细，劲柔，生机勃勃，近景的松针细细密密，用干而浓的细长线画之，根根分明，于细微处展现用笔的力度。（图1-4）伪作中的山石线条虽平整，但是缺乏弹性和力度，山石不像自然的是拔地而起，仿佛是石块的层层堆砌而成，伪作虽得其工不能得其雅，山间的雾气只是用留白的方式表现，并无墨色浓淡的变化，层次不明朗，而在《黄山小蓬莱》（图1-3）中以淡墨染出云的形态，边缘线控制云的形状特征，伪作（图1-4）中山间屹立的松树倍感突兀，松针的攅针画法形散神也散，无力的瘫在松枝上，毫无生气可言。
（伪）尺寸：96.5*49cm水墨设色纸本尺寸：96.5*49cm 水墨设色纸本胡也佛对黄山的景色描绘的细腻真实，线条清晰雅致，多用较细的线条描绘山峰轮廓，这些作品都淡着色，清新雅致中透露着秀丽美，石头的描绘显示出明显的特征，石头的前后关系用重的线条和淡的线条区别开，石头呈现出不规则的形状，线条上下左右的交错，描绘着黄山的景色特征；也有的山是用很细的线条组合而成，线条的疏密构成黄山山石的特征；远山大多用墨直接渲染出山石的形状，细腻雅致，仿佛我们看到的真山就在眼前。山上的点苔，笔法清晰，以藏锋入笔且有力度，使得画面有较强的节奏感。
参考文献：
[1]钟志森 钟志豪.春痕不老胡也佛作品选集[M].上海书画出版社，2013；
[2]刘建超.胡也佛作品精选[M].天津杨柳青画社，2014；
[3]倪进.中国书画鉴定学[M].合肥：合肥工业大学出版社，2011；
[4]倪进.个人风格与书画鉴定[J].南京理工大学学报（社会学科版），2011（4）；
[5]叶子.中国现代书画鉴定[M].上海：上海人民美术出版社，2006；
[6]茅子良.胡也佛的铁线游丝和清流健美[J].东方早报/2013年/7月/15日/第010版
注释：
①茅子良.胡也佛的铁线游丝和清流健美[J].东方早报/2013年/7月/15日/第010版
②倪进.中国书画鉴定学[M].合肥：合肥工业大学出版社，2011：68
作者简介：
宣洋洋，女（1990—），安徽合肥人，南京大学新闻传播学院文学学士、东南大学艺术学院研究生、海航现代物流三亚凤凰国际机场有限责任公司业务助理、；研究方向：新闻学、艺术学、书画鉴定。