那时候也没什么媒体，没什么炒作，什么忽悠都沒有。我父亲不善于跟人斗心计。我看他唱了这么多年，从来没有策划过一些什么事情，来把自己的戏捧上去
　　
　　提起梅葆玖，梅兰芳的琴师姜凤山老爷子呵呵直乐：“这个玖少爷啊，他压根就不喜欢学戏。早起吊嗓子，都是我把他从被窝中拽出来。”
　　如果不是为着扛起梅派的大旗，他徒弟张馨月说，“我师傅那双巧手，当个工程师没问题。”
　　姜老爷子说梅葆玖比他父亲聪明，“梅先生可笨。死学，不取巧。”
　　梅葆玖矢口否认：“机灵豆子那不是真聪明，我父亲那叫大智若愚。”
　　
　　程先生还是很爱我父亲的艺术的，但他的条件不行，嗓子不行，他也没用什么手腕。四大流派各有各的戏。谁卖票卖得多，谁就成星了。那时候也没什么媒体，没什么炒作，什么忽悠都没有。我父亲不善于跟人斗心计。我看他唱了这么多年，从来没有策划过什么事情，来把自己的戏捧上去。
　　我父亲和程先生、周信芳、马连良一起赴朝演出，程先生不是一直搀着他嘛，满头大汗的。他们住在同一个房间时还有说有笑的。这在现在的梨园行就少见了，现在的人都很现实。
　　
　　中正平和
　　
　　人物周刊：有一种说法，说您父亲南迁的原因是要避开孟小冬？
　　梅葆玖：那倒不是。南迁还是跟整个时局有关。你看抗战后，他又跑到香港去了，我妈带着我们香港上海来来回回好几趟。结果香港也沦陷了，这样他也没办法了，又回上海了。他还是愿意唱戏吧，就是整个大形势不许。
　　人物周刊：解放后，很多名角对“戏改”持否定态度，包括梅先生也提出了“移步不换形”，后来遭到一定的打击，他在家中没有一点牢骚么？
　　梅葆玖 ：没见他发什么牢骚。“移步不换形”还是对的嘛。创新，利用舞台条件，把戏弄得更亮丽更好，这是移步，但魂还是京剧。
　　他是能不说就不说，采用淡化的方式。这是一个挺聪明的做法：我也不得罪你，大事化小，小事化了。争个半天，不都是瞎争嘛。
　　我父亲不爱争，他就四个字——中正平和。他不像尚先生，很激烈；也不像程先生，很要强。
　　人物周刊：您父亲解放后银行存了50万工资不花，拿过去的银元兑钱来用，为什么？
　　梅葆玖：钱这个事，我还真是不清楚。我们小辈从不管家里面经济上的事，我母亲当家，也从来不跟我们念叨柴米油盐这些事，她那个人很大度的。
　　我父亲后来也还到全国各地演出嘛，还是有点收入的。在家，里汗衫破了一个个小洞，他也穿着，说天热了，穿破的更凉快。当然场面上要穿好的。
　　人物周刊：据说因为鲁迅当年给了他很负面的评价，所以解放后，任何纪念鲁迅的活动他都不参加？
　　梅葆玖：具体怎么着我也不知道。我父亲从不提这事。他这人你不知道，他不爱提，尤其跟我们小辈。他什么事心里知道就完了，完全不提是一个很高明的办法，省了好多是非。再说鲁迅的话，也是见仁见智，各人有各人的说法，也不能拦着人说话对不对？鲁迅就是那么个人，他对谁都骂过。他要活到今天，我看也挺够呛。
　　人物周刊：您父亲是不是请人算过命？说他生前要当领袖，死后要睡皇帝的棺木？
　　梅葆玖：没这回事。我母亲那时候还是希望棺木葬，不希望烧掉，后来总理也同意了,说艺术家嘛。刚好找到一口阴沉木的棺材，说这是当年给孙文预备的，没用上，正好给梅先生了。特别好一棺材。我母亲花了4000块钱买下了。
　　人物周刊：不是说楠木的吗？
　　梅葆玖：阴沉木,比楠木还好。阴沉木在水里生长，只有南方才有。
　　
　　黎明气质不错
　　
　　人物周刊：为什么选择陈凯歌来拍这个本子？
　　梅葆玖：他小时候就在我家待过，跟我三哥的那个侄儿是小学同学，他爸爸跟我父亲非常熟。而且他知道京剧，你要找一香港人来拍，那就麻烦了，万一弄出一广式梅兰芳来怎么办？
　　人物周刊：黎明合适演您父亲吗？有人说张国荣活着的话，他来演更合适。
　　梅葆玖：黎明气质还是不错的。他北京人啊，他说的是国语，他不是广东话。张国荣演技也很好，但有点女里女气的。黎明还是一个大男人的样，私下是个大男人，因为我父亲私下就是个大男人。
　　人物周刊：听说您不满意阿娇演您母亲年轻的时候，把她的戏全删了？
　　梅葆玖：她不是那艳照门吗？
　　人物周刊：这部戏会让观众把焦点集中在孟小冬和您父亲的感情上，您怎么想？
　　梅葆玖：这都是老头老太太的事情了，跟我们没有关系。老一辈的事情，我们作儿女的，没那么多的时间探讨，都过去了。人物周刊：很多人年纪越大回想过世的父母都会有内疚之情，您呢？
　　梅葆玖：没有。我是吃香的，喝辣的，该玩儿玩儿，该干什么干什么。不爱操心，事知道得越少越好。有什么值得忏悔的，我又不是教徒。