【摘 要】
：
中国的当代绘画,正在经历的是一个恢宏的历史叙事:历经各种曲折,逐渐摆脱各种外部的和自身的束缚,逐渐从对西方绘画的顶礼膜拜回归对自身审美的扬弃.这个过程,贯穿在整个国家
论文部分内容阅读
中国的当代绘画,正在经历的是一个恢宏的历史叙事:历经各种曲折,逐渐摆脱各种外部的和自身的束缚,逐渐从对西方绘画的顶礼膜拜回归对自身审美的扬弃.这个过程,贯穿在整个国家的复兴进程中. “20世纪90年代以来,中国版画对版画本体和艺术本质有了一种全新的认知.版画家们逐渐掌握了新技术与新技法,创作出大量有探索性的作品”[1].在重新认识传统的潮流之下,此时回看高荣生的艺术作品显得尤为必要.他的作品中,那些充满了中国意趣的画面,严谨细致而又风趣的造型,轻松诙谐的格调,流畅自如的表达,无一不具有盎然的生机,那是根植于自身文化和审美格调的生机,是自然朴素,如同街边的老槐树沐浴春日阳光的生机.
其他文献
该文利用动态聚类法对GMS-5卫星云图进行多通道分类，得到反映降水的对流云、层云等。根据一维云模式计算分类结果中对流云的降水面积和降水强度，并设层云的降水强度为某一常数(
20世纪70年代以来,有关绘画是否终结的争论不时在当代艺术界发生.大卫·霍克尼为再现性绘画在图像化时代和当代艺术语境下的存续发展提供了一个独特的解决方案.他一方面大力
以潘诺夫斯基为代表的传统图像学难以通过所谓的“前图像志”、“图像志”和“图像学”三阶段方法来阐释抽象艺术尤其是美国抽象表现主义画家巴内特·纽曼的绘画,这种极端的
该文提出了一种高分辨率、高灵敏度的显微云纹法，它允许云纹法所用的光栅频率超过1000线/毫米，其基本思路是将高频的试件栅和参考栅经显微放大至能够形成云纹的层次，显微云纹法
作为艺术史研究领域自身发展起来的理论与研究方法,图像学是艺术研究的基本内容.从瓦尔堡、潘诺夫斯基确立起来的艺术史图像学理论,到米歇尔扩展图像学为更普遍的图像理论,再
面对现代科技文明、现代传播媒介生成的当下视觉文化环境,面对即将到来的第四次产业革命给世界政治、经贸格局带来的新变化,就中国视觉艺术教育现状提出两个问题:一、中国视
该文介绍了高灵敏度的激光云纹显微倍增技术，并用其研究了工业纯钛在甲醇＋０．６ｍｏｌ／Ｌ氯化钾溶液中应力腐蚀时，缺口前端位移场和应变场的变化。结果表明，在应力腐蚀裂纹萌生前，０．６ｍｏｌ／Ｌ氯化钾的甲醇溶