【摘 要】
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以潘诺夫斯基为代表的传统图像学难以通过所谓的“前图像志”、“图像志”和“图像学”三阶段方法来阐释抽象艺术尤其是美国抽象表现主义画家巴内特·纽曼的绘画,这种极端的
【机 构】
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杭州师范大学艺术教育研究院、文艺批评研究院
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以潘诺夫斯基为代表的传统图像学难以通过所谓的“前图像志”、“图像志”和“图像学”三阶段方法来阐释抽象艺术尤其是美国抽象表现主义画家巴内特·纽曼的绘画,这种极端的不适合状态甚至体现于著名的潘诺夫斯基——纽曼之争.罗森伯格、罗森布鲁姆和利奥塔等人则通过攀援纽曼提出的“崇高”美学进行图像学的转型阐释实验,莱杰等学者则尝试以隐喻和共情的途径推进更能理解纽曼绘画的“移情图像学”,此外,阿比·瓦尔堡基于体验的文化人类学研究亦给予图像学以新的启示和方向.本文最后通过介绍和评述劳伦斯·阿洛威对纽曼的“图像学”阐释及其反思,指出图像学要阐释抽象绘画,共情感是必不可少的前提,但是纽曼拒绝阐释的立场及有意给予观者的语言暗示,则将问题推进到更深层次的语图关系领域.
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