梦里花落知多少？青春的梦中，花儿开了又落，落了又开。不变的唯有那梦中的江南。
　　——题记
　　江南是我心中的远方。
　　一直深爱着那美丽的水乡。却因为各种原因，一直未能踏上江南的青石板小路。
　　所以，出现在梦里的，总是江南。
　　梦里的江南总是飘舞着丝丝的细雨。虽然知道江南并非总是下雨。
　　知道江南的春天有“啼莺舞燕，小桥流水飞红”的活泼；有“柳陌，新烟凝碧”的绿意盎然；有“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明媚……亦知江南的秋是“楚天千里清秋，水随天去秋无际”般的明净；是“芙蓉映水菊花黄，满目清秋”般的清冷；是“青山绿水，白草红叶黄花”般的多彩绚丽……我还知道江南莲香入梦的夏和梅花如雪的冬天……
　　但是，我总是固执地认为江南就是总有雨的。因为雨是江南的本色。有雨的江南，才是真实的江南。
　　从“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，到“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声”；从“双燕归来细雨中”，到“对潇潇暮雨”。笼罩在一片细雨中的江南，才会显现出“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”的梦幻般的惆怅和柔美。
　　你想想，那一片青天，一片碧野，一江清澈的流水，河上古老沧桑的石桥，桥下轻轻越过的小舟、画舫，微风中摇曳的垂柳，向远方无尽延伸的青石板小路，清秀淡雅的亭台轩榭，古香古色的庭院楼阁，香远溢清的花儿……这一切的一切，都因为有了雨，而显得更加清新、明丽、活泼而又略带愁绪。从而江南的秀丽，江南的委婉，江南明媚的忧伤，被展示得淋漓尽致。
　　所以，梦中的江南，永远是有雨的江南。
　　爱江南，才会梦江南。因为爱得深，爱得刻骨铭心，梦里不变的永远是江南。
　　爱江南，爱江南山的秀美，爱江南水的灵动，爱江南清新的气息，更爱江南的人。
　　一方水土养一方人。灵秀的江南孕育了太多太多的才子佳人，文人雅士。
　　贾宝玉说：“女儿是水做的。”在柔美的江南，纤弱美貌的江南女儿们为江南留下了多少眼泪、多少回忆、多少凄婉美丽的故事！
　　西施回眸一笑百媚生的娇艳，她忍辱负重为国家而牺牲自己的无畏，永远留在了浣纱溪涓涓的流水中。昭君自愿出塞的坚毅，她犹抱琵琶半遮面的妩媚，在梅花如雪般的飘絮中若隐若现。“秦淮八艳”倾国倾城的容颜，无与伦比的才艺和她们的一段段动人的爱情故事一同在秦淮河软软的柔波中荡漾。有名的江南才女朱淑贞，她旷世的才学与一生的幽怨飘飞在江南的缕缕清风中。近代画坛上有名的女画家潘玉良，一生的爱恨情愁和对绘画的特殊情结都留在江南无限的风光中……
　　江南是水乡。江南的才子文人，常常带有水的委婉、清秀与灵动的气质。
　　上至春秋战国的屈原，唐代的贺知章、骆宾王、孟郊、张籍、钱起，宋代的陆游、秦观，下至近代的戴望舒、朱自清、郁达夫、徐志摩……他们的诗文中蕴含着江南的气息。是那样的精致，那样的浪漫，却又略略地带有淡淡的忧伤。这或许与他们所处的时代背景有关，但这更是江南人的气质，唯有江南人，笔下的一切才会是那样的清新脱俗，明丽小巧。
　　然而，鲁迅似乎是一个例外。
　　犀利的文字，慷慨激昂的控诉，救亡图存的呐喊让我几乎感觉不到一个江南人的灵动。深沉压抑的文章中，没有江南的明丽，也没有江南的清秀，只有对社会的讽刺，对人民的同情和对黑暗制度无情的抨击。是否是环境改变了鲁迅；是否是人民的悲惨命运打破了鲁迅江南人的委婉；是否是无边的黑暗让鲁迅看不到江南的绮丽，只能看到血和泪？是，也不是。社会固然可以改变一个人，却磨灭不掉江南人与生俱来的气质。静下心来，细细地品味鲁迅的著作，其实会发现，在快要令人窒息的文字中犹有淡淡的灵秀、清新与委婉。虽然，委婉和慷慨激昂似乎永远都是对立的。
　　……
　　梦里，又是细雨绵稠的江南。
　　一切都是那样的秀丽清雅。虽然饱经风霜，但仍美丽如昔。
　　雨，静静地下着。雨线密密地斜织着，仿佛在编织梦想。落花飞扬在雨中，柳丝袅袅婷婷。整个江南犹如一个世外桃源，又好似一个童话世界，与世无争。到处都洋溢着安静祥和的气息，流动着委婉灵秀的气质，荡漾着明媚的忧伤……
　　（指导教师郑会锋）