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[摘 要]建筑作为一个凝固的思想个体，带给我们的通常不仅仅是一种精神的场所感，从建筑进入我们的视线的那一刻开始，我们便在找寻着她的魅力所在。因此，建筑也便让每个人对她有了不一样的认识，每个人对她的认识都或多或少的会存在着已见，也正是如此建筑便具有了她独到的魅力，有人喜欢奇异，有人喜欢规矩，也有人追求实用，当然也有人追寻美观。建筑的存在更体现的是设计者的思想，犹如佳肴一般，建筑也会有“菜系”之分。建筑师的追求、背景也无不在此体现。这就是建筑的五味所在。
[关键词]视觉；听觉；触觉；嗅觉；味觉；因果关系；立格；破格；思考；接受；认同性；原真性；國家大剧院；安德鲁；香山饭店；贝聿铭
中图分类号：TU552 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）20-0127-01
引子：
中国近二十年来的建筑营造正以空前的速度超越西方百年的建筑发展。建筑已经再不是城市的体现与标志，同时城市意向更为模糊，有时会觉得城市不知何时开始变的冷酷无情，更久违了那种空间的精神归宿感。因此当我们找到了一个能唤起我们情感波动的建筑时便不由自己去找寻她的五味，去认识她、去理解她，也许是出于专业本能的驱使，但我想生活在其中的人大多还是希望这些存在于生活中的建筑能给自己带来的愉悦与亲近。因此，建筑需要返璞归真，只有建筑建构于内心的世界，才能消除建筑的外在感。
第一部分 体验建筑
1.1 国家大剧院
国家大剧院是由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计。主体建筑由外部围护结构和内部的几大功能部分组成，各功能部分以悬空的走道相连。外部围护结构为钢钢结构的壳体。总建筑面积约为219400平米，占地面积为11.89公顷。
国家大剧院位于北京天安门广场西，人民大会堂的西侧，西长安街以南。这个地方我们大家都不陌生，一个能代表北京的地方，政治、文化中心。作为国家级的重要文化设施国家大剧院的建设本应体现的是中国的文化，展现中国最具特色的东西。才能展现中国文化的久远与深邃。而此刻呈现于我们眼前的却是让我们无法去认识的庞然大物。这个能呈现给我们几个之最——世界最大穹顶、世界最深的建筑，在其背后也一直不缺少争论。然而此刻面对国家大剧院这个庞然大物却找不到去认识他的路。此时也开始了我对她五味的浅尝，姑且放下规划的认识，从建筑给我的五味来谈起。（如图1）
视觉：这是对她的第一认识，从远远的看到一个反光体存在那刻起，便开始的对她认识之旅。不错这就是当前世界最大的穹顶建筑，外部的流线形结构，如此大的尺度，是震撼还是恐惧，此时真的无法去表述自己内心的想法。在这个巨大的椭圆形球体上，似乎我无法找到更无法读懂建筑师想讲给我们的是一个什么样的故事。从南向北看过去体现在一种对称的布局，这种对称虽没有故宫之严格，却也显出了庄严所在，但又因其圆滑的流线多了几分亲民感。与水中的倒影亦也相映对称无不体现。这也许就是安德鲁想给我们的东西。
我的思考：可能还是出于专业的本能所在，首先去考虑的不是建筑本身给我的意义而是更在自己的意识里去构想了这个区域的建筑存在，虽说由于不是意识里的中式，也由于自己的认识有限而无从评论她的好坏，但仅仅从城市的发展来看我们确实需要的是一种更新与发展，破格与立格既矛盾又统一。历史是一种沉淀，文化更是需要积累。国家大家院以一种新的建筑风格或者说建筑形式而存在于此，似乎也体现在我们民族对文化的包容。
行进中体验着视觉的变化，沿台阶走下去眼前出现了大剧院的北门，此时还未来的急整理自己凌乱的思绪，便只能在喘吸中去找回自己的体验之初的辨识能力。眼前这条80多米长的水下长廊让我再一次陷入了对安德鲁先生的思考中。更无从谈到去找寻这种原真性与真实感，更不敢就这样的去接受。游走于这样的空间中，自然便会放慢了脚步，是为了更早的去发现这个令多少建筑师倾心的建筑中的奥妙所在。
听觉：建筑的“听觉”不同于我们认识中的听觉，这一感觉无法用言语来表达，更确切地说这种听觉是由心和耳来共同承担的，也正是如此，对每一个体验建筑的人来说都有不同的感受，从周围的人群中便会找到这样的答案。“水声”、“悠长的脚步声”、 “鸟叫声”……。此时也再不能只从眼睛里去认识这个建筑了。尤其对于国家大剧院来说，对听觉的要求甚或会大于对其视觉的要求。正是因为水面与建筑的双层结构的存在，听觉也变的丰富。虽然未能幸运的赶上在这里享受一场听觉盛宴，但行进于每一个空间，似乎早已听到了纯净悠扬的音乐声。
我的思考：建筑的听觉存在也是必要的，无论是在何种功能的建筑里。从商场的叫卖到剧院里悠扬音乐声无处不体现着建筑对听觉有的要求。当我们所处于不同建筑的空间时，我们会要求与之相切的听觉场所，也许这就是我们所说的氛围。正如我们在办公室不愿听到叫卖声，而在住宅里却要亲近风声、雨声、鸟叫声一样。这样的空间使我们难以忘怀的不再仅仅是由于其让我们感动的建筑的场所空间了。
在听觉的思考中继续品尝着安德鲁先生给们带来的盛宴，但此时我亦摆脱不了自我的那种超现实观，从而更急切的去寻找每一个空间的原真性所在，更想搞清楚之间的因果关系。
触觉：这里的触觉更多的是一种感觉或都是一种体验。还是退回到入口的水下长廊说起，水下长廊的存在让我体会到了这种强烈的秩序，长距离的空间行进中更能让我体会到这种空间的一种神圣感，也紧扣这个区域的主题。另一方面，从大剧院进入我们的视线开始，就被那反光的球体吸引了目光，建筑与水的相映也是其让我所能触及的一个方面。建筑的这一感觉是抽象的，原因在于感觉随承受者的不同而差异。
每一幢建筑有其唯一的属性，这一属性得以体现不单单只是依靠其自身的地理位置，更或是由于其独特的味觉或嗅觉，这一特性更无法像品尝佳肴一般有着强烈的感受，也已不再是狭义上的味觉与嗅觉所指。在行进中大剧院也让我不止一次的尝到，每一个空间的开与闭、停与行都会随着这些感觉的变化而形成。（如图2）
味觉和嗅觉：游走于国家大剧院，从淡淡的水土芬芳开始，其中的空间似乎也因为其自身的存在存而存在着特有的“味觉”与“嗅觉”。在不同功能间我们也便不自觉的会寻途索径找到我们适合的活动空间。
我的思考：对于每一幢建筑以及其内部的空间而言，由于其功能的不同，活动人群也会有了其自身的特点。在以往的建筑中我们常常会去寻找我们喜欢的空间或去谈话聊天、或去抽烟喝茶。而这一空间并没有其特定的功能属性，我们之所以去选择，是因为这个空间会有我们认为的味觉与嗅觉的吸引。
随着夜幕的拉下，在灯光昏暗中我起身离去，再一次的汇入了长廊涌动人流之中，走出了大剧院。在璀璨的灯光映照下，人尽离去。而留给我的是更多的思考，从建筑的角度去找寻其最初始的动念，也就是其原真性的体现。从对国家大剧院的体验得来的只言片语并不能全部我所能感受到的全部。但至少我从建筑的原真性上认识了她，正是因为我们需要去解决这样一个功能建筑的存在，即What？而去探讨其存在的纯真的形式，也在思考为什么？即在破格与立格中找寻Why？再则建筑无论以何种形式出现或存在，我们终还是要表达我们作为设计师最原真的追求与思考，而这一过程也正是为了去解决建筑中How？的问题。了解安德鲁先生的人就更不难明白他为什么为我们准备了这样一餐盛宴。
参考文献
[1] 保罗·安德鲁；丛梅.中国国家大剧院.建筑创作.2002年第1期.
[2] 保罗·安德鲁； 关于国家大剧院的设计.室内设计与装修.2007年第10期.
[3] 陆邵明；体验建筑——空间中的情节；中国建筑工业出版社；2007，11—1.
[4] 卢健松.21世纪重读香山饭店[J].南方建筑，2001，（01）：088-089.
[5] [6] S.E.拉斯姆森[丹麦]著；刘亚芬，译；知识产权出版社.
[关键词]视觉；听觉；触觉；嗅觉；味觉；因果关系；立格；破格；思考；接受；认同性；原真性；國家大剧院；安德鲁；香山饭店；贝聿铭
中图分类号：TU552 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）20-0127-01
引子：
中国近二十年来的建筑营造正以空前的速度超越西方百年的建筑发展。建筑已经再不是城市的体现与标志，同时城市意向更为模糊，有时会觉得城市不知何时开始变的冷酷无情，更久违了那种空间的精神归宿感。因此当我们找到了一个能唤起我们情感波动的建筑时便不由自己去找寻她的五味，去认识她、去理解她，也许是出于专业本能的驱使，但我想生活在其中的人大多还是希望这些存在于生活中的建筑能给自己带来的愉悦与亲近。因此，建筑需要返璞归真，只有建筑建构于内心的世界，才能消除建筑的外在感。
第一部分 体验建筑
1.1 国家大剧院
国家大剧院是由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计。主体建筑由外部围护结构和内部的几大功能部分组成，各功能部分以悬空的走道相连。外部围护结构为钢钢结构的壳体。总建筑面积约为219400平米，占地面积为11.89公顷。
国家大剧院位于北京天安门广场西，人民大会堂的西侧，西长安街以南。这个地方我们大家都不陌生，一个能代表北京的地方，政治、文化中心。作为国家级的重要文化设施国家大剧院的建设本应体现的是中国的文化，展现中国最具特色的东西。才能展现中国文化的久远与深邃。而此刻呈现于我们眼前的却是让我们无法去认识的庞然大物。这个能呈现给我们几个之最——世界最大穹顶、世界最深的建筑，在其背后也一直不缺少争论。然而此刻面对国家大剧院这个庞然大物却找不到去认识他的路。此时也开始了我对她五味的浅尝，姑且放下规划的认识，从建筑给我的五味来谈起。（如图1）
视觉：这是对她的第一认识，从远远的看到一个反光体存在那刻起，便开始的对她认识之旅。不错这就是当前世界最大的穹顶建筑，外部的流线形结构，如此大的尺度，是震撼还是恐惧，此时真的无法去表述自己内心的想法。在这个巨大的椭圆形球体上，似乎我无法找到更无法读懂建筑师想讲给我们的是一个什么样的故事。从南向北看过去体现在一种对称的布局，这种对称虽没有故宫之严格，却也显出了庄严所在，但又因其圆滑的流线多了几分亲民感。与水中的倒影亦也相映对称无不体现。这也许就是安德鲁想给我们的东西。
我的思考：可能还是出于专业的本能所在，首先去考虑的不是建筑本身给我的意义而是更在自己的意识里去构想了这个区域的建筑存在，虽说由于不是意识里的中式，也由于自己的认识有限而无从评论她的好坏，但仅仅从城市的发展来看我们确实需要的是一种更新与发展，破格与立格既矛盾又统一。历史是一种沉淀，文化更是需要积累。国家大家院以一种新的建筑风格或者说建筑形式而存在于此，似乎也体现在我们民族对文化的包容。
行进中体验着视觉的变化，沿台阶走下去眼前出现了大剧院的北门，此时还未来的急整理自己凌乱的思绪，便只能在喘吸中去找回自己的体验之初的辨识能力。眼前这条80多米长的水下长廊让我再一次陷入了对安德鲁先生的思考中。更无从谈到去找寻这种原真性与真实感，更不敢就这样的去接受。游走于这样的空间中，自然便会放慢了脚步，是为了更早的去发现这个令多少建筑师倾心的建筑中的奥妙所在。
听觉：建筑的“听觉”不同于我们认识中的听觉，这一感觉无法用言语来表达，更确切地说这种听觉是由心和耳来共同承担的，也正是如此，对每一个体验建筑的人来说都有不同的感受，从周围的人群中便会找到这样的答案。“水声”、“悠长的脚步声”、 “鸟叫声”……。此时也再不能只从眼睛里去认识这个建筑了。尤其对于国家大剧院来说，对听觉的要求甚或会大于对其视觉的要求。正是因为水面与建筑的双层结构的存在，听觉也变的丰富。虽然未能幸运的赶上在这里享受一场听觉盛宴，但行进于每一个空间，似乎早已听到了纯净悠扬的音乐声。
我的思考：建筑的听觉存在也是必要的，无论是在何种功能的建筑里。从商场的叫卖到剧院里悠扬音乐声无处不体现着建筑对听觉有的要求。当我们所处于不同建筑的空间时，我们会要求与之相切的听觉场所，也许这就是我们所说的氛围。正如我们在办公室不愿听到叫卖声，而在住宅里却要亲近风声、雨声、鸟叫声一样。这样的空间使我们难以忘怀的不再仅仅是由于其让我们感动的建筑的场所空间了。
在听觉的思考中继续品尝着安德鲁先生给们带来的盛宴，但此时我亦摆脱不了自我的那种超现实观，从而更急切的去寻找每一个空间的原真性所在，更想搞清楚之间的因果关系。
触觉：这里的触觉更多的是一种感觉或都是一种体验。还是退回到入口的水下长廊说起，水下长廊的存在让我体会到了这种强烈的秩序，长距离的空间行进中更能让我体会到这种空间的一种神圣感，也紧扣这个区域的主题。另一方面，从大剧院进入我们的视线开始，就被那反光的球体吸引了目光，建筑与水的相映也是其让我所能触及的一个方面。建筑的这一感觉是抽象的，原因在于感觉随承受者的不同而差异。
每一幢建筑有其唯一的属性，这一属性得以体现不单单只是依靠其自身的地理位置，更或是由于其独特的味觉或嗅觉，这一特性更无法像品尝佳肴一般有着强烈的感受，也已不再是狭义上的味觉与嗅觉所指。在行进中大剧院也让我不止一次的尝到，每一个空间的开与闭、停与行都会随着这些感觉的变化而形成。（如图2）
味觉和嗅觉：游走于国家大剧院，从淡淡的水土芬芳开始，其中的空间似乎也因为其自身的存在存而存在着特有的“味觉”与“嗅觉”。在不同功能间我们也便不自觉的会寻途索径找到我们适合的活动空间。
我的思考：对于每一幢建筑以及其内部的空间而言，由于其功能的不同，活动人群也会有了其自身的特点。在以往的建筑中我们常常会去寻找我们喜欢的空间或去谈话聊天、或去抽烟喝茶。而这一空间并没有其特定的功能属性，我们之所以去选择，是因为这个空间会有我们认为的味觉与嗅觉的吸引。
随着夜幕的拉下，在灯光昏暗中我起身离去，再一次的汇入了长廊涌动人流之中，走出了大剧院。在璀璨的灯光映照下，人尽离去。而留给我的是更多的思考，从建筑的角度去找寻其最初始的动念，也就是其原真性的体现。从对国家大剧院的体验得来的只言片语并不能全部我所能感受到的全部。但至少我从建筑的原真性上认识了她，正是因为我们需要去解决这样一个功能建筑的存在，即What？而去探讨其存在的纯真的形式，也在思考为什么？即在破格与立格中找寻Why？再则建筑无论以何种形式出现或存在，我们终还是要表达我们作为设计师最原真的追求与思考，而这一过程也正是为了去解决建筑中How？的问题。了解安德鲁先生的人就更不难明白他为什么为我们准备了这样一餐盛宴。
参考文献
[1] 保罗·安德鲁；丛梅.中国国家大剧院.建筑创作.2002年第1期.
[2] 保罗·安德鲁； 关于国家大剧院的设计.室内设计与装修.2007年第10期.
[3] 陆邵明；体验建筑——空间中的情节；中国建筑工业出版社；2007，11—1.
[4] 卢健松.21世纪重读香山饭店[J].南方建筑，2001，（01）：088-089.
[5] [6] S.E.拉斯姆森[丹麦]著；刘亚芬，译；知识产权出版社.