葛优， 已经不仅仅是用一个“影帝”或者“巨星”之类的称呼就能概括的了。对于电影这门艺术，作为男演员来说好像到了“影帝”已经是最终的定义，尤其是在戛纳电影节那样的艺术殿堂上获取此荣誉，再加上喜闻乐见、无数个深入人心的角色，似乎葛优此时身披一个“终身成就奖”也不为过；但是对于华而不实的中国影坛来说，除了演员的青黄不接，还有在口碑、市场与艺术等综合来看也同样缺乏真正有号召力和影响力的导演的情况下，葛优作为一名值得官方、民间以及各大艺术奖项信任的人，虽拯救华语电影不敢当，但撑起“贺岁档”这面旗子，已经成了华语电影赋予他的不可推卸的责任。
　　
　　轰轰烈烈的贺岁大片来临，每年一度的硝烟似乎也成了百姓最期待的娱乐节目，如果说央视春晚已然在大众审美的不断提高下成了众矢之的，那么从年底开始上演的贺岁大战就成了新的集娱乐、审美等多重功效于一身的大Party。众人争论着面对《赵氏孤儿》、《让子弹飞》和《非诚勿扰2》三部风格赫然不同的影片如何选择时，当三大导演较劲的本事纷纷亮出来时，只有一人可以坐在太师椅上笑看眼下的这一切。葛优在《赵氏孤儿》中是一次决绝的出演，整部电影依靠他来接地气儿，并把一个小人物在宏大历史面前的自我选择演绎得合情合理，这为陈凯歌电影奠定了“民意”的基调。《让子弹飞》豁然开朗，一部男人戏里的群魔乱舞，然而葛优饰演的骗子老汤成了众多男人里最逻辑清晰的角色，该片也正是依靠他不同于其他男人角色的呈现，成了一部让在high的同时记得住、理得清的贪婪形象。到了《非诚勿扰2》葛优只需本色出演延续上一部的嬉笑怒骂，就能迎来意料之中的高呼声，中年情圣也好，不差钱只差爱情的中年叔叔也好，他能将当代婚恋问题阐释得如此得当，已经是一次完美演出。
　　
　　当三大导演的不同功力却面对同一期待—市场票房对他们似乎是这轮恶战的唯一指标—他们做出了同样的选择，那便是拉上葛优，确保自己在票房之争中赢得胜利。葛优曾坦言，此番一人饰三角分头出击三部贺岁大片的做法，有过度消费之嫌，但显然此时的华语电影市场，少了某个导演还说得过去，但少了葛优似乎变得难以想象，他成了这门生意也好、这份期待也好的唯一脊梁。
　　
　　作为观众，在不长的时间里将逐一见识到葛优塑造的隐忍的小人物、堂而皇之的骗子和谈情说爱的中年情圣，与其说他能带给大家多大惊喜、他在戏中能有多惊艳的表演，还不如说我们对葛优早已有了多么深重的期待。《赵氏孤儿》、《让子弹飞》和《非诚勿扰2》已然无法承载我们对导演的期望，反倒凸显了我们对葛优的信任。
　　
　　从第一部真正意义上的贺岁片《甲方乙方》开始，在张艺谋的迄今最出色的作品《活着》中又里程碑般地塑造了小人物福贵，然后是出演了一系列后来被证实是中国电影史上不可忽略的喜剧人物的《不见不散》、《没完没了》、《大腕》等作品，这位活跃在中国大银幕上近20年无人出其右的葛优，甚至已经让人忘了他曾同样出色地演过《围城》、《编辑部的故事》等电视剧。那些个形象鲜活、个性突出又不失地气儿的角色，在多年之后已经被书写进了关于表演的教科书。直到2010年的三部大片如约而来时，人们才发现这位多年练就的演员，已经成了一位不可取代的“贺岁帝”。
　　
　　头戴“贺岁帝”桂冠的葛优，如今在并非一己之力的状况下，成了国产电影的最后大亨。面对电影人鼓吹的年度 “票房破百亿”的神话，葛优用一个演员最本色的行动，顶起了这个虚无的光环。“葛优大帝”在张艺谋、陈凯歌、冯小刚、姜文等导演纷纷出现纰漏和不断暴露自身缺陷的同时，成了中国影坛对电影这门艺术唯一拿得出手的一个“成品”。也许多年以后，人们还会回顾21世纪的这前后十年，在这20年的大银幕里，我们还能有多少谈资和成就值得以后的人怀念呢？