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王维在盛唐是坐第一把交椅的诗人。范文澜《中国通史》里说：王维文名极盛，成名在李白前20余年，“文苑霸主只有王维一人”。
王维的诗也最能够表现“盛唐气象”。林庚《中国文学简史》里说：“王维则是一个更为全面的典型，他在盛唐之初就早已成名，反映着整个诗坛欣欣向荣的普遍发展。”
本期我们刊出“解密王维”专题，不仅解密盛唐诗文的多个谜团，也力求展现当代学者实事求是的研究精神，展现文献实证与理论阐释并重，对事实精审考订，而从考订引发义理。是为学术。若非如此，今人何颜面对先贤大家呢？
—文学教授、唐诗学者、王维专家 王志清
“盛唐之音”或“盛唐气象”，一般用以概括把唐诗推向顶峰的盛唐诗歌的基本特征，或指盛唐形成的美学范式，如气象宏博、骨力遒劲、韵高天然。谁最先奏响了“盛唐之音”？
历史上的盛唐，指唐玄宗开元、天寶盛世，约44年。最先奏响“盛唐之音”的，当然是活跃于“文学盛唐”这50多年间的诗人，其诗歌具有极高造诣、足以充分展现“盛唐之音”或“盛唐气象”的风韵，且其所处位置足以产生极大影响、引领一代风气。从时间上看，其活跃和产生影响应在盛唐早期、相对靠前。虽然盛唐诗人可谓群星璀璨，但能满足这些条件的，只有被誉为“盛唐三大家”的王维、李白、杜甫。
李白（701-762）生卒年目前没有显著争议，但王维生卒年存在争议。《旧唐书·王维传》仅记载“乾元二年（759）七月卒”，未记载生年或享年。宋代欧阳修等撰的《新唐书·王维传》载“上元初卒，年六十一”，唐肃宗上元年号在760年-761年，一般由此推王维生于701年，卒于761年。王维大弟王缙两次出任宰相，据新、旧《唐书·王缙传》，王缙生于公元700年。若据《新唐书·王维传》，王维作为兄长出生年还在其弟王缙（700）之后，这是不合理的。由此来看，王维生年或与李白相同，或早于李白数年。据《旧唐书·王维传》，王维于开元九年（721年）进士及第，这时王维20多岁，“有俊才”“博学多艺”“多士推之”；据王维年谱，这一年王维为“太乐丞”，负责朝廷礼乐。随后任济州司库参军，约35岁任右拾遗，约37岁任监察御史，约40岁迁殿中侍御史等。王维开元九年进士及第、名动京师时，21岁的李白还在蜀中读书、活动。李白25岁出川漫游，天宝元年（742年）奉诏入京，为翰林院“供奉”3年。虽然仅为翰林院“供奉”，没有正式授予官职，但由于到了皇帝身边，42岁的李白从此名动天下，影响力已非其在四川或漫游时可比。不过与王维比较，由于王维为河东（山西）望族，原本距离长安很近，进士及第比李白进入长安早20年以上，其才艺、诗歌创作依凭京师影响力、辐射力获得全国性影响远早于李白。从这个意义上说，尽管李白、杜甫诗篇更多，为唐代的两座巨峰，但若论影响盛唐诗风的时间，王维显然早于李白、杜甫，所以王维更可能是最先吹响“盛唐之音”的大诗人。
清初叶燮在其《原诗》中指出：右丞五言律有二种，一种以清远胜，一种以雄浑胜。清沈德潜《唐诗别裁》沿用了叶燮的评价。晚明许学夷在其《诗源辩体》中指出，“摩诘七言律亦有三种：有一种宏赡雄丽者，有一种华藻秀雅者，有一种淘洗澄净者。”“华藻秀雅”应出自盛唐殷璠《河岳英灵集》最早论王维诗“词秀调雅”“淘洗澄净”即“清纯”“淘洗澄净”“华藻秀雅”与叶燮所谓“清远”比较接近。这些评价原本分别针对王维的五言律诗、七言律诗，不过学者多以“宏赡雄丽”“雄浑”或“秀雅”“清远”等评价王维诗不同时期的风格。大致而言，开元年间王维有不少“宏赡雄丽”“雄浑”诗篇，天宝以后多呈“秀雅”“清远”风格，晚年更趋于幽静、禅意。王维《济上四贤咏崔录事》诗载：“少年曾任侠，晚节更为儒。”虽然咏的是“崔录事”（“录事”为唐代官职），也有早年王维的影子，“任侠”抱负让他前期诗的“宏赡雄丽”“雄浑”颇为引人注目。
若以数量而论，王维诗的“秀雅”“清远”或幽静、禅意等，占了他流传于今诗歌的最大部分，这部分讨论亦多，不妨从略。这里主要论王维的“宏赡雄丽”或“雄浑”及其影响。“宏赡雄丽”“雄浑”原本指气象博大、气势磅礴、风格硬朗或豪迈、文辞雅丽。例如：
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
（《使至塞上》）
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
（《汉江临眺》）
《使至塞上》是开元二十五年王维以监察御史兼节度判官出使河西、初至凉州所作，《汉江临眺》是开元二十八年知南选途径襄阳时作。《少年行四首》《出塞作》《从军行》等，虽然没有描写宏大场面，但风格硬朗、气势不凡。王维诗还有十分强烈的动态感，例如：
十里一走马，五里一扬鞭。
都护军书至，匈奴围酒泉。
关山正飞雪，烽戍断无烟。
（《陇西行》）
少年十五二十时，步行夺取胡马骑。
射杀山中白额虎，肯数邺下黄须儿。
一身转战三千里，一剑曾当百万师。
汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。
（《老将行》）
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
（《观猎》）
其中描写的飞速奔驰、空间转换、巨大规模等，都构成令人震撼的艺术效果，似乎扑面而来、呼啸而去、奔腾不息。这些侠义或与边塞有关的诗篇，其中蕴含着强烈的英雄主义与家国情怀。
王维的送别诗不少，离别不免令人伤心多愁，作于天宝年间的《送张判官赴河西》却是很典型的“盛唐之音”： 单车曾出塞，报国敢邀勋。
见逐张征虏，今思霍将军。
沙平连白云，蓬卷入黄云。
慷慨倚长剑，高歌一送君。
与王勃《送杜少府之任蜀川》中“海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾”以及高适《别董大》的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”等仍写“沾巾”“愁”相比，“慷慨倚长剑，高歌一送君”可为盛唐最为豪迈的送别诗。
清人王寿昌在《小清华园诗谈》中指出，“近体则沈、宋、燕、许、右丞辈，亦时有宏壮之观”。王寿昌以“时有”表明王维等的“宏壮”或“宏赡雄丽”“雄浑”诗占的比例有限。王维诗可称“宏壮”或“宏赡雄丽”“雄浑”者，数量约在三四十首，占今传王维诗总量的十分之一左右。但数量只是一方面，还必须考虑这些诗的力度、强度与影响。王维非凡甚至极致的“宏赡雄丽”风格与气派，最可表现盛世的国家情怀及声威，其高超诗艺、文辞雅丽同样是盛世的必然追求。或许可以说，“宏赡雄丽”实为盛世艺术的典型特征。有唐一代，“宏贍雄丽”“雄浑”可与王维比肩或超越王维者，大概只有李白、岑参。比王维年长10余岁的王之涣《凉州词》可作比较：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”《凉州词》境界博大、颇有气势，但也流露出“怨杨柳”的愁绪。直到王维、李白，才以令人炫目的诗艺奏响了无往不前、无所畏惧的最强“盛唐之音”。以王维、李白在盛唐的地位，在很大程度上已奠定了盛唐诗的基调。但李白直到天宝元年（742）才到长安翰林院“供奉”，此前李白诗主要在民间流传，所产生的影响相对有限。王维开元九年（721年）进士及第的经历使他比李白更早受到朝野关注，更早以京师的资源及强大辐射力形成巨大影响，所以王维早期的“宏赡雄丽”“雄浑”对盛唐诗走向产生的引领作用，显然比李白更早约20年。
自初唐陈子昂在《修竹篇序》中从理论上提出“风骨”“兴寄”“风雅”以来，“风骨”“骨力”一直是盛唐诗的“标志性”追求。在这一过程中，王维处在更早的关键转折点，“宏赡雄丽”又最具盛世神采，更容易引领盛世风气。唐进士苑咸在《酬王维》诗中称“为文已变当时体”，显然是苑咸身在盛唐真切感受的“实录”。苑咸所谓“文”，沿袭六朝习惯实指“诗”。所谓“当时体”，南宋严羽在其《沧浪诗话》中称之为“建安体”“元嘉体”“唐初体”“盛唐体”“大历体”“元和体”“晚唐体”等，其实并不仅指“体式”，往往更偏重于指一个时代的诗风。苑咸称“已变”，可证比李白约早20年就已影响及于朝野的王维，更早奏响“盛唐之音”。明徐献忠《唐诗品》也指出，“右丞诗……言其风骨，固尽扫微波；采其流调，亦高跨来代。”
在王维诗集中，应制、酬唱诗占比不小，作为知名度很高的诗人、画家，他很多时候成为皇帝和王公贵族的“近臣”，交游亦多，应制、酬唱诗正是这种经历的记录。前期奔腾激越的“宏赡雄丽”或“雄浑”，逐渐沉静，后期几乎全为幽深闲适的“秀雅”“清远”，从早期的极“动”，到后期的极“静”，和他的抱负、经历、内心的变化，构成了清晰的发展轨迹。这里要特别指出的是，尽管王维并没有实现其抱负，他的理想却成为支撑全部王维诗的基石。即便后期禅意甚浓、清远幽静的山水田园诗，非但没有退回齐梁直到初唐宫体的柔弱娇巧，其幽深宁静的背后，还可隐约窥见“任侠”王维的身影。也就是说，王维后期的诗中，直接的“宏赡雄丽”或“雄浑”已至为罕见，但是却转化为以更博大、超远的胸怀观照山水田园、佛禅乃至世界。
王维的山水田园诗不仅仅只有山水田园，在幽深宁静的描写中，往往还是可以感受到王维非凡的情怀。例如《渭川田家》：
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟《式微》。
《诗经》“邶风”有《式微》诗：“式微式微，胡不归？”所以一般也认为王维用以表现“归隐”之意。但据毛亨传，《式微》为内臣劝黎侯离开寄居的卫国，夺回被狄人侵占的黎国之地，“归”指归国救亡，先秦“归”没有“归隐”之义。《毛诗注疏》是唐初孔颖达等编纂的科举书目，其中孔“疏”采用毛传说，代表唐代官方的权威阐释。在宋以前，对《式微》诗的阐释是没有分歧的，都信从毛亨的传。王维对《诗经》尤为精熟，他不可能不遵从《毛诗注疏》，显然不会按照今人的理解或断章取义用主旨严肃的《式微》之典，此为一证。另一证，如果《渭川田家》表达的是一心归隐田园，他又何必“羡闲逸”，何必“怅然”？“羡闲逸”“怅然”恰恰是想归隐、想“闲逸”而不能，这和毛亨传《式微》的诗旨恰恰是一致的。由此来看，“怅然吟式微”未必没有暗示田家虽乐，但朝廷、国事还不允许他滞留于田园不归，这才可能是王维的真意。“怅然”“《式微》”表明即便在平静的田园之美深处，还具有更为宏大的追求和境界。明胡震亨在其《唐音癸签》中指出，“王右丞诗境虽极幽静，而气象每自雄伟。”也就是说，在至为“幽静”的深处，仍然有着博大的气象以及“任侠”王维的抱负。故而“宏赡雄丽”“雄浑”与“秀雅”“清远”不但构成王维诗两种鲜明的景观，而且这种碰撞、互动尤其让王维诗创造了与众不同的境界：“雄浑”之中总有几分“秀雅”，“清远”、禅意中不乏内心深处的激越奔涌。王维的“宏赡雄丽”，乃是他深层的本性。“清远”则是历经挫折之后的幽深、静寂，幽静的表象之下，还是跳动着一颗极具抱负的心，这才达到胡震亨所说的“虽极幽静，而气象每自雄伟”。其如：
清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。
（《归嵩山作》）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
（《田园乐七首（其六）》）
不管是登高望远，还是山院听莺，或显或隐，都具有某些博大的背景或情怀。当然，王维的确也有很多诗，“雄伟”的“气象”太过深隐，可以直接感受到的似乎只有“清远”。再如《酬张少府》： 晚年唯好靜，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。
从王维一生经历来看，大概朝野都没有人会相信王维真的“万事不关心”，它折射的恰恰是不能真正放下“长策”“穷通理”的“关心”。这使王维晚年看似流连山水田园或一心事佛的诗篇，还是保持着非凡的高度。还有一些别致的送别诗，如：
下马饮君酒，问君何所之。
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
（《送别》）
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
（《山中送别》）
这些诗即便“清远”，仍具王维特有的气象。再如：
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
（《辛夷坞》）
不到东山向一年，归来才及种春田。
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
（《辋川别业》）
王维写景着墨于“变”，化静为动，因而画面灵动、呼之欲出。《辛夷坞》描写从花开到花谢的过程，采用了类似现代的“快放”技术，把开和谢比较缓慢的过程“压缩”在更短的时间内表现，因而具有更强烈的动感。《辋川别业》中“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”同样采用了别具一格的技法。此前梁元帝萧绎《宫殿名诗》有“林间花欲然，竹径露初圆”；梁沈约《早发定山》有“野棠开未落，山樱发欲然”，只是以“然（燃）”写花将开或初开之状，王维取法宫体，以动态的“燃”描写桃花静态的红艳、热烈程度，更加生动。杜甫《绝句二首（其二）》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”则是盛唐诗的进一步承袭。
范文澜称王维“文苑霸主”虽未必准确，但王维诗以作为盛世风格的典型性，以及他在京师的影响使他更早开启和引领盛唐风气，确立了“盛唐之音”的主调。李白、杜甫双峰，分别以浪漫或悲悯的巨笔，抒写盛唐繁华极盛与波涛汹涌。当然，“盛唐之音”也并不单一，博大、遒劲、理想之外，还有安史之乱及民间困苦。因此“盛唐之音”乃是活跃于文学盛唐50多年间众多诗人雄浑深沉的“合奏”。明高棅《唐诗品汇》指出，“诗莫盛于唐，莫备于盛唐”。“盛唐之音”或“盛唐气象”也因之成为中国诗歌史上最高的艺术典范。
（作者系哲学博士，诗学专家，重庆师范大学文学院教授。）
王维的诗也最能够表现“盛唐气象”。林庚《中国文学简史》里说：“王维则是一个更为全面的典型，他在盛唐之初就早已成名，反映着整个诗坛欣欣向荣的普遍发展。”
本期我们刊出“解密王维”专题，不仅解密盛唐诗文的多个谜团，也力求展现当代学者实事求是的研究精神，展现文献实证与理论阐释并重，对事实精审考订，而从考订引发义理。是为学术。若非如此，今人何颜面对先贤大家呢？
—文学教授、唐诗学者、王维专家 王志清
谁最先奏响“盛唐之音”
“盛唐之音”或“盛唐气象”，一般用以概括把唐诗推向顶峰的盛唐诗歌的基本特征，或指盛唐形成的美学范式，如气象宏博、骨力遒劲、韵高天然。谁最先奏响了“盛唐之音”？
历史上的盛唐，指唐玄宗开元、天寶盛世，约44年。最先奏响“盛唐之音”的，当然是活跃于“文学盛唐”这50多年间的诗人，其诗歌具有极高造诣、足以充分展现“盛唐之音”或“盛唐气象”的风韵，且其所处位置足以产生极大影响、引领一代风气。从时间上看，其活跃和产生影响应在盛唐早期、相对靠前。虽然盛唐诗人可谓群星璀璨，但能满足这些条件的，只有被誉为“盛唐三大家”的王维、李白、杜甫。
李白（701-762）生卒年目前没有显著争议，但王维生卒年存在争议。《旧唐书·王维传》仅记载“乾元二年（759）七月卒”，未记载生年或享年。宋代欧阳修等撰的《新唐书·王维传》载“上元初卒，年六十一”，唐肃宗上元年号在760年-761年，一般由此推王维生于701年，卒于761年。王维大弟王缙两次出任宰相，据新、旧《唐书·王缙传》，王缙生于公元700年。若据《新唐书·王维传》，王维作为兄长出生年还在其弟王缙（700）之后，这是不合理的。由此来看，王维生年或与李白相同，或早于李白数年。据《旧唐书·王维传》，王维于开元九年（721年）进士及第，这时王维20多岁，“有俊才”“博学多艺”“多士推之”；据王维年谱，这一年王维为“太乐丞”，负责朝廷礼乐。随后任济州司库参军，约35岁任右拾遗，约37岁任监察御史，约40岁迁殿中侍御史等。王维开元九年进士及第、名动京师时，21岁的李白还在蜀中读书、活动。李白25岁出川漫游，天宝元年（742年）奉诏入京，为翰林院“供奉”3年。虽然仅为翰林院“供奉”，没有正式授予官职，但由于到了皇帝身边，42岁的李白从此名动天下，影响力已非其在四川或漫游时可比。不过与王维比较，由于王维为河东（山西）望族，原本距离长安很近，进士及第比李白进入长安早20年以上，其才艺、诗歌创作依凭京师影响力、辐射力获得全国性影响远早于李白。从这个意义上说，尽管李白、杜甫诗篇更多，为唐代的两座巨峰，但若论影响盛唐诗风的时间，王维显然早于李白、杜甫，所以王维更可能是最先吹响“盛唐之音”的大诗人。
“宏赡雄丽”与盛唐气象
清初叶燮在其《原诗》中指出：右丞五言律有二种，一种以清远胜，一种以雄浑胜。清沈德潜《唐诗别裁》沿用了叶燮的评价。晚明许学夷在其《诗源辩体》中指出，“摩诘七言律亦有三种：有一种宏赡雄丽者，有一种华藻秀雅者，有一种淘洗澄净者。”“华藻秀雅”应出自盛唐殷璠《河岳英灵集》最早论王维诗“词秀调雅”“淘洗澄净”即“清纯”“淘洗澄净”“华藻秀雅”与叶燮所谓“清远”比较接近。这些评价原本分别针对王维的五言律诗、七言律诗，不过学者多以“宏赡雄丽”“雄浑”或“秀雅”“清远”等评价王维诗不同时期的风格。大致而言，开元年间王维有不少“宏赡雄丽”“雄浑”诗篇，天宝以后多呈“秀雅”“清远”风格，晚年更趋于幽静、禅意。王维《济上四贤咏崔录事》诗载：“少年曾任侠，晚节更为儒。”虽然咏的是“崔录事”（“录事”为唐代官职），也有早年王维的影子，“任侠”抱负让他前期诗的“宏赡雄丽”“雄浑”颇为引人注目。
若以数量而论，王维诗的“秀雅”“清远”或幽静、禅意等，占了他流传于今诗歌的最大部分，这部分讨论亦多，不妨从略。这里主要论王维的“宏赡雄丽”或“雄浑”及其影响。“宏赡雄丽”“雄浑”原本指气象博大、气势磅礴、风格硬朗或豪迈、文辞雅丽。例如：
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
（《使至塞上》）
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
（《汉江临眺》）
《使至塞上》是开元二十五年王维以监察御史兼节度判官出使河西、初至凉州所作，《汉江临眺》是开元二十八年知南选途径襄阳时作。《少年行四首》《出塞作》《从军行》等，虽然没有描写宏大场面，但风格硬朗、气势不凡。王维诗还有十分强烈的动态感，例如：
十里一走马，五里一扬鞭。
都护军书至，匈奴围酒泉。
关山正飞雪，烽戍断无烟。
（《陇西行》）
少年十五二十时，步行夺取胡马骑。
射杀山中白额虎，肯数邺下黄须儿。
一身转战三千里，一剑曾当百万师。
汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。
（《老将行》）
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
（《观猎》）
其中描写的飞速奔驰、空间转换、巨大规模等，都构成令人震撼的艺术效果，似乎扑面而来、呼啸而去、奔腾不息。这些侠义或与边塞有关的诗篇，其中蕴含着强烈的英雄主义与家国情怀。
王维的送别诗不少，离别不免令人伤心多愁，作于天宝年间的《送张判官赴河西》却是很典型的“盛唐之音”： 单车曾出塞，报国敢邀勋。
见逐张征虏，今思霍将军。
沙平连白云，蓬卷入黄云。
慷慨倚长剑，高歌一送君。
与王勃《送杜少府之任蜀川》中“海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾”以及高适《别董大》的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”等仍写“沾巾”“愁”相比，“慷慨倚长剑，高歌一送君”可为盛唐最为豪迈的送别诗。
清人王寿昌在《小清华园诗谈》中指出，“近体则沈、宋、燕、许、右丞辈，亦时有宏壮之观”。王寿昌以“时有”表明王维等的“宏壮”或“宏赡雄丽”“雄浑”诗占的比例有限。王维诗可称“宏壮”或“宏赡雄丽”“雄浑”者，数量约在三四十首，占今传王维诗总量的十分之一左右。但数量只是一方面，还必须考虑这些诗的力度、强度与影响。王维非凡甚至极致的“宏赡雄丽”风格与气派，最可表现盛世的国家情怀及声威，其高超诗艺、文辞雅丽同样是盛世的必然追求。或许可以说，“宏赡雄丽”实为盛世艺术的典型特征。有唐一代，“宏贍雄丽”“雄浑”可与王维比肩或超越王维者，大概只有李白、岑参。比王维年长10余岁的王之涣《凉州词》可作比较：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”《凉州词》境界博大、颇有气势，但也流露出“怨杨柳”的愁绪。直到王维、李白，才以令人炫目的诗艺奏响了无往不前、无所畏惧的最强“盛唐之音”。以王维、李白在盛唐的地位，在很大程度上已奠定了盛唐诗的基调。但李白直到天宝元年（742）才到长安翰林院“供奉”，此前李白诗主要在民间流传，所产生的影响相对有限。王维开元九年（721年）进士及第的经历使他比李白更早受到朝野关注，更早以京师的资源及强大辐射力形成巨大影响，所以王维早期的“宏赡雄丽”“雄浑”对盛唐诗走向产生的引领作用，显然比李白更早约20年。
自初唐陈子昂在《修竹篇序》中从理论上提出“风骨”“兴寄”“风雅”以来，“风骨”“骨力”一直是盛唐诗的“标志性”追求。在这一过程中，王维处在更早的关键转折点，“宏赡雄丽”又最具盛世神采，更容易引领盛世风气。唐进士苑咸在《酬王维》诗中称“为文已变当时体”，显然是苑咸身在盛唐真切感受的“实录”。苑咸所谓“文”，沿袭六朝习惯实指“诗”。所谓“当时体”，南宋严羽在其《沧浪诗话》中称之为“建安体”“元嘉体”“唐初体”“盛唐体”“大历体”“元和体”“晚唐体”等，其实并不仅指“体式”，往往更偏重于指一个时代的诗风。苑咸称“已变”，可证比李白约早20年就已影响及于朝野的王维，更早奏响“盛唐之音”。明徐献忠《唐诗品》也指出，“右丞诗……言其风骨，固尽扫微波；采其流调，亦高跨来代。”
“清远”与“气象每自雄伟”
在王维诗集中，应制、酬唱诗占比不小，作为知名度很高的诗人、画家，他很多时候成为皇帝和王公贵族的“近臣”，交游亦多，应制、酬唱诗正是这种经历的记录。前期奔腾激越的“宏赡雄丽”或“雄浑”，逐渐沉静，后期几乎全为幽深闲适的“秀雅”“清远”，从早期的极“动”，到后期的极“静”，和他的抱负、经历、内心的变化，构成了清晰的发展轨迹。这里要特别指出的是，尽管王维并没有实现其抱负，他的理想却成为支撑全部王维诗的基石。即便后期禅意甚浓、清远幽静的山水田园诗，非但没有退回齐梁直到初唐宫体的柔弱娇巧，其幽深宁静的背后，还可隐约窥见“任侠”王维的身影。也就是说，王维后期的诗中，直接的“宏赡雄丽”或“雄浑”已至为罕见，但是却转化为以更博大、超远的胸怀观照山水田园、佛禅乃至世界。
王维的山水田园诗不仅仅只有山水田园，在幽深宁静的描写中，往往还是可以感受到王维非凡的情怀。例如《渭川田家》：
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟《式微》。
《诗经》“邶风”有《式微》诗：“式微式微，胡不归？”所以一般也认为王维用以表现“归隐”之意。但据毛亨传，《式微》为内臣劝黎侯离开寄居的卫国，夺回被狄人侵占的黎国之地，“归”指归国救亡，先秦“归”没有“归隐”之义。《毛诗注疏》是唐初孔颖达等编纂的科举书目，其中孔“疏”采用毛传说，代表唐代官方的权威阐释。在宋以前，对《式微》诗的阐释是没有分歧的，都信从毛亨的传。王维对《诗经》尤为精熟，他不可能不遵从《毛诗注疏》，显然不会按照今人的理解或断章取义用主旨严肃的《式微》之典，此为一证。另一证，如果《渭川田家》表达的是一心归隐田园，他又何必“羡闲逸”，何必“怅然”？“羡闲逸”“怅然”恰恰是想归隐、想“闲逸”而不能，这和毛亨传《式微》的诗旨恰恰是一致的。由此来看，“怅然吟式微”未必没有暗示田家虽乐，但朝廷、国事还不允许他滞留于田园不归，这才可能是王维的真意。“怅然”“《式微》”表明即便在平静的田园之美深处，还具有更为宏大的追求和境界。明胡震亨在其《唐音癸签》中指出，“王右丞诗境虽极幽静，而气象每自雄伟。”也就是说，在至为“幽静”的深处，仍然有着博大的气象以及“任侠”王维的抱负。故而“宏赡雄丽”“雄浑”与“秀雅”“清远”不但构成王维诗两种鲜明的景观，而且这种碰撞、互动尤其让王维诗创造了与众不同的境界：“雄浑”之中总有几分“秀雅”，“清远”、禅意中不乏内心深处的激越奔涌。王维的“宏赡雄丽”，乃是他深层的本性。“清远”则是历经挫折之后的幽深、静寂，幽静的表象之下，还是跳动着一颗极具抱负的心，这才达到胡震亨所说的“虽极幽静，而气象每自雄伟”。其如：
清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。
（《归嵩山作》）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
（《田园乐七首（其六）》）
不管是登高望远，还是山院听莺，或显或隐，都具有某些博大的背景或情怀。当然，王维的确也有很多诗，“雄伟”的“气象”太过深隐，可以直接感受到的似乎只有“清远”。再如《酬张少府》： 晚年唯好靜，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。
从王维一生经历来看，大概朝野都没有人会相信王维真的“万事不关心”，它折射的恰恰是不能真正放下“长策”“穷通理”的“关心”。这使王维晚年看似流连山水田园或一心事佛的诗篇，还是保持着非凡的高度。还有一些别致的送别诗，如：
下马饮君酒，问君何所之。
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
（《送别》）
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
（《山中送别》）
这些诗即便“清远”，仍具王维特有的气象。再如：
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
（《辛夷坞》）
不到东山向一年，归来才及种春田。
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
（《辋川别业》）
王维写景着墨于“变”，化静为动，因而画面灵动、呼之欲出。《辛夷坞》描写从花开到花谢的过程，采用了类似现代的“快放”技术，把开和谢比较缓慢的过程“压缩”在更短的时间内表现，因而具有更强烈的动感。《辋川别业》中“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”同样采用了别具一格的技法。此前梁元帝萧绎《宫殿名诗》有“林间花欲然，竹径露初圆”；梁沈约《早发定山》有“野棠开未落，山樱发欲然”，只是以“然（燃）”写花将开或初开之状，王维取法宫体，以动态的“燃”描写桃花静态的红艳、热烈程度，更加生动。杜甫《绝句二首（其二）》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”则是盛唐诗的进一步承袭。
范文澜称王维“文苑霸主”虽未必准确，但王维诗以作为盛世风格的典型性，以及他在京师的影响使他更早开启和引领盛唐风气，确立了“盛唐之音”的主调。李白、杜甫双峰，分别以浪漫或悲悯的巨笔，抒写盛唐繁华极盛与波涛汹涌。当然，“盛唐之音”也并不单一，博大、遒劲、理想之外，还有安史之乱及民间困苦。因此“盛唐之音”乃是活跃于文学盛唐50多年间众多诗人雄浑深沉的“合奏”。明高棅《唐诗品汇》指出，“诗莫盛于唐，莫备于盛唐”。“盛唐之音”或“盛唐气象”也因之成为中国诗歌史上最高的艺术典范。
（作者系哲学博士，诗学专家，重庆师范大学文学院教授。）