薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
　　莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　
　　李清照，我国历史上著名的女文学家之一，自幼博通诗书，晓韵律，以诗、词、散文著称，而其中词是最有成就的。前期多写悠闲生活，清新俊秀，后期多悲叹身世，苍凉沉郁，凄咽悲楚。
　　这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
　　上阙写秋凉情景。“薄雾浓云愁永昼”，写“浓云薄雾”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑销金兽”，以香尽灰落写出了时间的漫长，同时又烘托出环境的凄寂。“佳节又重阳”，点明了时令，接着笔锋一转，从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人“凉初透”的特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下阙“人比黄花瘦”的原因。
　　下阙写重九感怀。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”这两句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。而王维《九月九日忆山东兄弟》也有“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但一个“暗”字则表明人的情状却有所不同了。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这几句则写见到西风卷帘，楼中的人儿比瘦削的菊花还要憔悴，大有物是人非，今昔异趣之感。
　　李清照以52个字，简单的几笔，就塑造了一个多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，其细腻的艺术风格和多变的艺术技巧在这里得到了充分的体现。
　　以朴素的白描手法刻画了重阳佳节的孤寂与凄凉，真切感人。所以能如此，一个重要的原因是：所选意象“皆著我之色彩”。开篇“薄雾浓云愁永昼”就写了特殊的时间、特殊的环境，简单明了地描绘了本该是秋高气爽的重阳日却阴郁暗淡，不见晴暖丽日。“瑞脑销金兽”通过“瑞脑青烟袅袅，长燃不熄”来直写词人入室闷坐的时间之长，刻画闺中的孤寂与无聊，为下面的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的痴心和情态做了铺垫。
　　比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人比梅花瘦几分”（宋程垓《摊破江城子》），“天知道，和天也瘦”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，传达了特定环境中特定人物的特定感情，读之亲切。
　　词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下阙写菊，并以菊喻人，但全篇却不见一“菊”字。“东篱”，本来是用陶渊明“采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。