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1992年5月21日，上海股票交易价格全部放开，由市场引导；从21日至23日，股票价格一飞冲天，3天内暴涨570％，这一天被称为中国股市真正诞生的一天。
依照传统经济学理论，凡是有价值的商品都可以实现货币化，能实现货币化就可以进而实现证券化。艺术品作为一种特殊的商品，是容纳货币流动性的一种大类资产，它不但带有投资品的特点——抗争通胀、规避风险、获取收益，同时，这个投资的过程充满艺术欣赏带来的各种其他效用
思想乃至灵魂的认可和升华、拥有美和永恒的满足、让某种表达或感觉永久传世的梦想。
2010年以来，中国内地的房地产公司、拍卖公司、金融投资公司、私募基金、策展人与画廊等，前赴后继投入艺术慕金的募集，艺术基金如雨后春笋般冒出市场，令人眼花缭乱。例如中艺达展艺术投资、当代置业的艺术基金、泰瑞艺术基金以及中博雅艺术品投资基金等等，规模从数千万到数亿元不等。人们从中看到一种趋势未来，艺术品可以被“拆开来卖”了!未来，人们也许可以像买股票一样购买艺术品理财产品，分享艺术品升值带来的收益。
艺术类金融产品受亲睐
研究表明，当一个国家的人均GDP达到一万美元时。这个国家就会出现系统的收藏行为。由此，我们可以对艺术收藏和投资的未来有一个良好的期待。北京天禄艺财艺术顾问机构董事长于天宏则认为，未来很可能掀起一股艺术品全民投资浪潮。于天宏表示，一些数据显示，中国个人净资产在1000万元以上的高端消费者已超过33万，并将快速增至百万之众。这些高端消费人群中会常规性购买、收藏艺术品，或者以艺术品作为投资标的的不会超过1％，但从欧美国家经验看，当这个人群数量增至100万时，这个比例将增到5％至10％。
银行业早就看中了艺术品市场的商机，陆续推出了不少相关的理财产品。备受海内外艺术品市场和金融投资业关注的中国民生银行2007年推出的《非凡理财“艺术品投资计划”1号产品》，投资该产品的客户2年期限共获得税后净收益25％，远远高于一般的基金收益。
这是中国第一只由金融机构推出的参与艺术品市场交易的非金融资产管理产品。它从艺术品市场的高台介入，并且从始至终都处于“金融海啸”的阴影之下，但它成功地经受住了“金融海啸”的考验，实现了逆风飞扬。
2010年初，该银行趁热打铁推出了“艺术品投资计划”2号产品，个人最低投资额为50万元，机构最低投资额为200万元，均以10万元阶梯递增，封闭期限为3年。该产品推出后，提前一周就完成了销售，其受投资者青睐的程度由此可见一斑。
不同方式只为收益最大化
2010年7月3日，深圳文化产权交易所完成了一个新类型证券投资理财产品的发售——《深圳文化产权交易所1号艺术品资产包——杨培江美术作品》。这个资产包基于“权益拆分”的模式，将作价200万元人民币的美术作品拆分成1000份，每份价值两千元，进行公开发售。
同样是在7月初，北京德美艺嘉艺术基金开始两只基金的发售。其中一只的主要收藏对象为2010年上海世博主题馆参展作品，投资标的为国内顶级的国画和油画艺术家的代表作品，最低认购额为100万元人民币。
前者是具有政府背景的国有企业，“权益拆分”后的亲民价格迎合了“全民收藏”的热潮：后者则采取私募模式，门槛相对较高，把捏着高端收藏的趋势。在中国收藏市场日渐繁荣，并不断覆盖全民的景况下，二者并行不悖，追寻同一目标而去：收益。
艺术金融化是市场需求
现存的文物艺术品市场存在两大基本制度缺陷：一是不能从制度上保障艺术品交易信息的真实与充分，二是未能保障投资活动的快捷便利。这使制度创新成为必要。
成熟的股票投资市场，则为制度创新提供了重要参考。人们对艺术品的投资活动，可以依托一个系统交易的平台而成为一种独立的、纯粹的投资活动，从而挣脱“购买－收藏－出卖”的羁绊。这样就能实现艺术品快速充分地交易，进行公开透明、快捷便利的艺术品投资活动。成立交易所的好处在于，可以规范文化艺术品拍卖市场，通过制度创新从根本上解决文化艺术品的造假、售假、拍假现象，能促进文物的收藏与保管，促进我国文物与艺术品的回流：还可以减缓股票市场、房地产市场的高风险压力，从而使文交所、证交所、房交所相互之间平衡稳步地发展，同时促进消费结构的转变。
由于当代字画在艺术品投资中，更趋向于大众化，因此，书画按揭的金融服务一经推出，引发了普通工薪阶层的投资欲望，也为艺术品市场进入消费时代提供了资金支持。艺术市场的外部条件与内部因素都决定了市场对其迅速膨胀的渴求。因此可以预言，在近几年里艺术金融化的新产品、新尝试会纷至沓来。
需解决几大障碍
业内人士表示，不要把艺术品的投资咨询变成像房地产投资咨询那样的随意，因为后者只是一件简单的知识咨询，而艺术品的咨询则是相当复杂的事情。艺术品市场证券化，需要解决几大难题
1、很多艺术品老百姓看不懂，即使是假货也无法辨识。这是大众不敢轻易进入艺术品市场的首要原因，也是艺术品证券化的首要难题。
目前市场上一些老字号的拍卖行也会拍卖出假货。而出现这样的情形，很大程度上是因为《拍卖法》将拍卖商品的真伪交由购买者负责，而非拍卖行。刚去世不久的国内美学泰斗吴冠中先生就曾遭遇此事，吴老曾将拍卖其假画的拍卖公司告上法庭，但最终不了了之。
2、困扰中国艺术品金融产品的另一大问题是艺术品的定价。长江商学院教授梅建平认为，目前国内绝大部分艺术基金产品没有解决科学定价体系问题。“而基金产品如果没有一个科学的估价体系，就是忽悠。”事实上也是如此，国内的艺术基金、艺术品信托、艺术品抵押银行，虽然都说有自己的估值标准，但还没有谁能让市场广泛接受。
艺术指数所选取的取样标准基本上是从二级市场的拍卖来做取样，一级市场上艺廊成交，是没办法取样的。二级市场的整个成交总额也才占整个艺术市场成交总额40％不到，而且二级市场里面所出现的成交数据，不见得是真实数据，二级市场是可以被操控的。
3、然后是保险问题。艺术品在艺术品交易所上市之前，必须完成两项保险。其一是托管保险，即对托管期间艺术品的损坏、遗失等方面的保险：其二是评估价值的保险，评估机构对艺术品的估值，以评估人以评估值自购为条件，为防止评估机构估值错误的发生，必须有保险为此做保障。问题是，在艺术品真伪的鉴定难题和艺术品价格的评估难题没有得以真正解决之前，保险公司的艺术品保险业务实际上根本无法开展。
4、如何应对流动性风险，也是对艺术基金的最大考验之一。应对流动性风 险的第一招是设置比较长的投资期限，不过，由于投资者心态较急，国内最初的艺术品基金存续期一般较短。比如，“非凡”1号2007年8月成立，两个月不到仓位达到86％，购藏中国近现代水墨作品10件，当代油画作品6件。据民生银行的公告，这些作品的一部分预计在2007年12月31日前实现销售，其余作品预计在2008年春季销售。换句话说，这些作品从购入到卖出，周期只有半年多。
“非凡”2号对此进行了调整，将投资期限延长到了3年。与此同时，为了满足投资者每年有收益的心理预期，期间设置了两次分红日。
泰瑞艺术基金的“红珊瑚”基金的期限则为5年。泰瑞艺术基金营运总监王凯称，艺术品的流动性要弱一点，如果基金存续期低于5年，变现风险较大。
5、另外，对于整个艺术品投资市场而言，大量资金的进入也会带来许多不能预测的风险一方面，有可能会抬高艺术品价格造成市场短期繁荣，另一方面，在投资标准模糊的情况下，银行资金投入艺术会推动艺术品价格的整体上涨。
在北京大学产业与文化研究所理事长彭中天看来，要完善文化产权交易市场还需要很多工作要做。文交所是在文化、资源、中介机构之外的第四方平台。第四方平台的发展将带动其他几方的发展。尤其是中介机构的发展，比如财务中介、托管中介、鉴定机构、评估机构等等，这些都可以被带动发展完善。而这一切也都会随之发展完善，并最终使得市场细分，产业链完善。“但现在我们离证券化还是很远，还是要国家协调与管理。深圳文交所在这个方面开了个好头，这其实是一次尝试，开创了先河。但是这个产业链的完善还需要时间。”彭中天说。
当前的艺术品市场正经历着收藏蜕变为投资的过程。然而，艺术品收藏毕竟是一种精神活动，其动力是收藏者的兴趣爱好乃至个人情感，其增值效应正是这种精神价值的植入所带来的副产品，往往表现为“无心插柳”，一旦把主要目的转变成逐利，失去了精神源头的收藏不仅魅力顿失，价值增值的前景也会是一个大大的问号。
我们应该看到，金融机构的支持、赞助和介入艺术是一把双刃剑，如果操作不慎盲目投资也会阻碍艺术发展。只有将艺术品行业中专家资源的整合、收藏标准的确定、估值程序的探索更快地推进到正轨，才能真正实现金融资本增值与艺术品投资收益的双赢局面。
依照传统经济学理论，凡是有价值的商品都可以实现货币化，能实现货币化就可以进而实现证券化。艺术品作为一种特殊的商品，是容纳货币流动性的一种大类资产，它不但带有投资品的特点——抗争通胀、规避风险、获取收益，同时，这个投资的过程充满艺术欣赏带来的各种其他效用
思想乃至灵魂的认可和升华、拥有美和永恒的满足、让某种表达或感觉永久传世的梦想。
2010年以来，中国内地的房地产公司、拍卖公司、金融投资公司、私募基金、策展人与画廊等，前赴后继投入艺术慕金的募集，艺术基金如雨后春笋般冒出市场，令人眼花缭乱。例如中艺达展艺术投资、当代置业的艺术基金、泰瑞艺术基金以及中博雅艺术品投资基金等等，规模从数千万到数亿元不等。人们从中看到一种趋势未来，艺术品可以被“拆开来卖”了!未来，人们也许可以像买股票一样购买艺术品理财产品，分享艺术品升值带来的收益。
艺术类金融产品受亲睐
研究表明，当一个国家的人均GDP达到一万美元时。这个国家就会出现系统的收藏行为。由此，我们可以对艺术收藏和投资的未来有一个良好的期待。北京天禄艺财艺术顾问机构董事长于天宏则认为，未来很可能掀起一股艺术品全民投资浪潮。于天宏表示，一些数据显示，中国个人净资产在1000万元以上的高端消费者已超过33万，并将快速增至百万之众。这些高端消费人群中会常规性购买、收藏艺术品，或者以艺术品作为投资标的的不会超过1％，但从欧美国家经验看，当这个人群数量增至100万时，这个比例将增到5％至10％。
银行业早就看中了艺术品市场的商机，陆续推出了不少相关的理财产品。备受海内外艺术品市场和金融投资业关注的中国民生银行2007年推出的《非凡理财“艺术品投资计划”1号产品》，投资该产品的客户2年期限共获得税后净收益25％，远远高于一般的基金收益。
这是中国第一只由金融机构推出的参与艺术品市场交易的非金融资产管理产品。它从艺术品市场的高台介入，并且从始至终都处于“金融海啸”的阴影之下，但它成功地经受住了“金融海啸”的考验，实现了逆风飞扬。
2010年初，该银行趁热打铁推出了“艺术品投资计划”2号产品，个人最低投资额为50万元，机构最低投资额为200万元，均以10万元阶梯递增，封闭期限为3年。该产品推出后，提前一周就完成了销售，其受投资者青睐的程度由此可见一斑。
不同方式只为收益最大化
2010年7月3日，深圳文化产权交易所完成了一个新类型证券投资理财产品的发售——《深圳文化产权交易所1号艺术品资产包——杨培江美术作品》。这个资产包基于“权益拆分”的模式，将作价200万元人民币的美术作品拆分成1000份，每份价值两千元，进行公开发售。
同样是在7月初，北京德美艺嘉艺术基金开始两只基金的发售。其中一只的主要收藏对象为2010年上海世博主题馆参展作品，投资标的为国内顶级的国画和油画艺术家的代表作品，最低认购额为100万元人民币。
前者是具有政府背景的国有企业，“权益拆分”后的亲民价格迎合了“全民收藏”的热潮：后者则采取私募模式，门槛相对较高，把捏着高端收藏的趋势。在中国收藏市场日渐繁荣，并不断覆盖全民的景况下，二者并行不悖，追寻同一目标而去：收益。
艺术金融化是市场需求
现存的文物艺术品市场存在两大基本制度缺陷：一是不能从制度上保障艺术品交易信息的真实与充分，二是未能保障投资活动的快捷便利。这使制度创新成为必要。
成熟的股票投资市场，则为制度创新提供了重要参考。人们对艺术品的投资活动，可以依托一个系统交易的平台而成为一种独立的、纯粹的投资活动，从而挣脱“购买－收藏－出卖”的羁绊。这样就能实现艺术品快速充分地交易，进行公开透明、快捷便利的艺术品投资活动。成立交易所的好处在于，可以规范文化艺术品拍卖市场，通过制度创新从根本上解决文化艺术品的造假、售假、拍假现象，能促进文物的收藏与保管，促进我国文物与艺术品的回流：还可以减缓股票市场、房地产市场的高风险压力，从而使文交所、证交所、房交所相互之间平衡稳步地发展，同时促进消费结构的转变。
由于当代字画在艺术品投资中，更趋向于大众化，因此，书画按揭的金融服务一经推出，引发了普通工薪阶层的投资欲望，也为艺术品市场进入消费时代提供了资金支持。艺术市场的外部条件与内部因素都决定了市场对其迅速膨胀的渴求。因此可以预言，在近几年里艺术金融化的新产品、新尝试会纷至沓来。
需解决几大障碍
业内人士表示，不要把艺术品的投资咨询变成像房地产投资咨询那样的随意，因为后者只是一件简单的知识咨询，而艺术品的咨询则是相当复杂的事情。艺术品市场证券化，需要解决几大难题
1、很多艺术品老百姓看不懂，即使是假货也无法辨识。这是大众不敢轻易进入艺术品市场的首要原因，也是艺术品证券化的首要难题。
目前市场上一些老字号的拍卖行也会拍卖出假货。而出现这样的情形，很大程度上是因为《拍卖法》将拍卖商品的真伪交由购买者负责，而非拍卖行。刚去世不久的国内美学泰斗吴冠中先生就曾遭遇此事，吴老曾将拍卖其假画的拍卖公司告上法庭，但最终不了了之。
2、困扰中国艺术品金融产品的另一大问题是艺术品的定价。长江商学院教授梅建平认为，目前国内绝大部分艺术基金产品没有解决科学定价体系问题。“而基金产品如果没有一个科学的估价体系，就是忽悠。”事实上也是如此，国内的艺术基金、艺术品信托、艺术品抵押银行，虽然都说有自己的估值标准，但还没有谁能让市场广泛接受。
艺术指数所选取的取样标准基本上是从二级市场的拍卖来做取样，一级市场上艺廊成交，是没办法取样的。二级市场的整个成交总额也才占整个艺术市场成交总额40％不到，而且二级市场里面所出现的成交数据，不见得是真实数据，二级市场是可以被操控的。
3、然后是保险问题。艺术品在艺术品交易所上市之前，必须完成两项保险。其一是托管保险，即对托管期间艺术品的损坏、遗失等方面的保险：其二是评估价值的保险，评估机构对艺术品的估值，以评估人以评估值自购为条件，为防止评估机构估值错误的发生，必须有保险为此做保障。问题是，在艺术品真伪的鉴定难题和艺术品价格的评估难题没有得以真正解决之前，保险公司的艺术品保险业务实际上根本无法开展。
4、如何应对流动性风险，也是对艺术基金的最大考验之一。应对流动性风 险的第一招是设置比较长的投资期限，不过，由于投资者心态较急，国内最初的艺术品基金存续期一般较短。比如，“非凡”1号2007年8月成立，两个月不到仓位达到86％，购藏中国近现代水墨作品10件，当代油画作品6件。据民生银行的公告，这些作品的一部分预计在2007年12月31日前实现销售，其余作品预计在2008年春季销售。换句话说，这些作品从购入到卖出，周期只有半年多。
“非凡”2号对此进行了调整，将投资期限延长到了3年。与此同时，为了满足投资者每年有收益的心理预期，期间设置了两次分红日。
泰瑞艺术基金的“红珊瑚”基金的期限则为5年。泰瑞艺术基金营运总监王凯称，艺术品的流动性要弱一点，如果基金存续期低于5年，变现风险较大。
5、另外，对于整个艺术品投资市场而言，大量资金的进入也会带来许多不能预测的风险一方面，有可能会抬高艺术品价格造成市场短期繁荣，另一方面，在投资标准模糊的情况下，银行资金投入艺术会推动艺术品价格的整体上涨。
在北京大学产业与文化研究所理事长彭中天看来，要完善文化产权交易市场还需要很多工作要做。文交所是在文化、资源、中介机构之外的第四方平台。第四方平台的发展将带动其他几方的发展。尤其是中介机构的发展，比如财务中介、托管中介、鉴定机构、评估机构等等，这些都可以被带动发展完善。而这一切也都会随之发展完善，并最终使得市场细分，产业链完善。“但现在我们离证券化还是很远，还是要国家协调与管理。深圳文交所在这个方面开了个好头，这其实是一次尝试，开创了先河。但是这个产业链的完善还需要时间。”彭中天说。
当前的艺术品市场正经历着收藏蜕变为投资的过程。然而，艺术品收藏毕竟是一种精神活动，其动力是收藏者的兴趣爱好乃至个人情感，其增值效应正是这种精神价值的植入所带来的副产品，往往表现为“无心插柳”，一旦把主要目的转变成逐利，失去了精神源头的收藏不仅魅力顿失，价值增值的前景也会是一个大大的问号。
我们应该看到，金融机构的支持、赞助和介入艺术是一把双刃剑，如果操作不慎盲目投资也会阻碍艺术发展。只有将艺术品行业中专家资源的整合、收藏标准的确定、估值程序的探索更快地推进到正轨，才能真正实现金融资本增值与艺术品投资收益的双赢局面。