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摘 要：纪实性拍摄手法在近几年的电影中被广泛应用，可以说这种技巧不仅能够突出新时期下电影的社会价值与商业价值，同时也能够最大程度上对情节进行还原。下面就来结合影片《可可西里》的拍摄手法进行研究，对纪实性手段在整个作品中的应用进行分析，希望本文的发表能够为广大同行业从业者带来一定的帮助与参考。
关键词：《可可西里》;纪实性;分析
作为一部成功的影视作品，《可可西里》能够在诸多的电影中脱颖而出，其主要的亮点便在于其纪实性手法的应用上面。通常而言，纪实性影片必须要有十分真实的故事背景，同时还应当在进行情节叙事的过程中充分利用纪录片的“即兴特点”引入长镜头和旁观视角等多种方式，在突出残酷现实的同时激发起观众内心深处的震撼。
一、通过纪实性突出故事情节
通过各大媒体以及网站的评论来看，《可可西里》最大的成功便在于其整个情节的真实感，可以说每一个场景、每一个情节都会激发起观众内心的涟漪，而在如今这个商业片大行其道、“娱乐至死”的年代里，真实感则成为了观众翘首已久却可望不可得的“远方”，如果说一些欧美大片能够帮助观众通过3d眼镜、5d影院来体验身临其境的美妙，那么《可可西里》则是通过各种镜头的转换和拍摄手法的应用，拨动了人们尘封已久的真实与感动。特别是大量的纪实手法应用下，各种长镜头、固定镜头进行转化，在直线型叙事手段的导入过程中更是将生物链的残酷与真实进行展示，引人深思。
二、纪实性下的真情实感
笔者认为，《可可西里》最大的成功就在于导演能够将一种接近于残酷的真实通过纪实手段进行表达，首先，巡山队的原型是真实存在的，在《可可西里》放映以前很多国内、国外的大型媒体都曾以“野牦牛反盗猎队”为主线进行报道，1997年至今国际针对藏羚羊羊绒的交易更是出具了各种法律约束，中国也将可可西里作为国家自然保护区，在这些举措的保护下可可西里的动物数量、藏羚羊数量出现了一定程度的增多，但国人却无法真正的将“野牦牛队”的故事全部遗忘。随后，在陆川导演的作品中，人们对可可西里的信仰又被点燃，在影视作品中陆川导演通过可可西里令人震撼的自然环境进行展现，同时也更加突出了队员们艰苦的生存环境。然而也正是这个影片将可可西里的杀戮与悲惨进行重演，而残酷的结局更是打动了观众的内心，这是纪实性技巧下真情实感的流露，同样也是陆川导演真实与艺术的结合。
三、纪实性下的叙事手段
《可可西里》大量的采用了对现实场景的捕捉，来对一些场景进行再现，然而正是这种看似不经意的瞬间碰撞出了艺术的即兴之美，使得整个的影片纪实性进行不断提升。例如在影片开始的时候：一名队员被捆绑在地，盗猎者一边给队员松绑、另一边则是抬手一枪，这一枪的突然性不仅吓坏了盗猎者的同伙，同时也带给了观众一种真实的震撼，寥寥几分钟的镜头将藏区盗猎者的残忍表现的淋淋尽职，同时也造就了纪实性下的叙事手段烘托。
再比如，当记者跟随队员进入深山对盗猎者进行追捕的过程中，由于缺氧导致了人产生肺气肿速死，这几个镜头表现的非常突然、没有任何预兆，但观众通过镜头看到了他们口吐鲜血却感到了生命的脆弱。另外，当赵栋在运送过程中被流沙围困的时候几秒钟就失去了生命，观众在观看到“生”与“死”的过程时无不为之动容。
与此同时，在《可可西里》这部影片中，最具代表性的当属最后的一枪，很多观眾都觉得这一枪措手不及，甚至有些质疑这个影片的结局是否真的如此，然而正是这种毫无预兆的镜头将命运的不可抗性进行了烘托。不过也有一些观众认为，这种残酷的纪实性表现形式，并不符合中国观众的欣赏要求，也有些无法接受这个结局，然而这也是电影纪实性的真实展现，一旦改变了结局一切便显得不在感人至深。
四、纪实性下的长镜头与旁白
（一）记录性下的长镜头
大量的长镜头开一队统一空间中所作出的动作与事件进行集中展示，不仅能够有效的提升时间的连续性，同时也能够有限的提升作品的空间完整性。而在《可可西里》的左偏展示过程中，陆川导演通过对沙漠上无数藏羚羊皮、藏羚羊头骨进行拍摄，来彰显盗猎者的嚣张与残忍，观众在这种纪实性的长镜头引导下，不仅内心无法平静，同时也会站在队长日泰的角度明白他的良苦用心，最终激发观众内心的共鸣。而在整个影片结束后，导演利用了将近三分钟的空镜头对冷湖的群山进行记录，这种无声的力量让人们对自然产生了一种信仰与敬畏。
（二）记录性下的旁白
在《可可西里》这部影片中，“记者”尕玉始终是一个客观的叙述者，而他旁白则是引导着荧屏前面的观众能够跟随着整个作品的节奏来对整个事件、整个过程感同身受，甚至感觉到置身其中。在这种结构的作用下，观众的视域逐渐变宽、发自内心的对这些特殊的“队员”信仰有所理解和接受，而记者的角色则更像是这个公共社会的代言者，影片中所有的角度都是由于他的报道才最终促成了可可西里问题解决的重要媒介。尽管这种叙述手段略显陈旧、老套，但却在这部影片叙述式的结尾做足了普遍，同时也暗合了纪录片中只能单条线索叙述事件发展的客观存在。
五、纪实性手法下的商业价值
在中国主旋律影片拥有着十分丰富的资源，同时这也是最具影响力的一种文化形态，为此《可可西里》这部影片也通过纪实性的手法来突出影片的意识形态，在商业价值的作用下吸引大批的观众走向影院。特别是在这个略显浮华的年代，观众更是需要在娱乐、休闲的同时接触到一些具有真实感与现实意义的影片，在督促社会改变的同时也鼓励人们能够将更多的精力投入到一种高于生活的艺术体验当中，在获得较高经济收益的同时也突破传统的发展模式。
总结
本文通过对《可可西里》这部影片的纪实性与艺术性特点进行分析，在深度挖掘其叙事手法、情感表达、商业价值等要素的同时，也对其获得成功的诸多原因展开研究。希望本文的发表能够为推进中国电影事业的发展提供一定创新元素，为整个领域的进步起到抛砖引玉的作用。
参考文献
[1]张金凤.影片《可可西里》的纪实性分析[J].影视教学研究，2018（10）：14.
[2]徐芳.浅谈陆川电影《可可西里》中的细节处理及作用[J].戏剧之家，2017（4）：1-3.
[3]安宝玉.《影视作品中的文本性质辨析》[J].城市学刊（中），2017（7）.
关键词：《可可西里》;纪实性;分析
作为一部成功的影视作品，《可可西里》能够在诸多的电影中脱颖而出，其主要的亮点便在于其纪实性手法的应用上面。通常而言，纪实性影片必须要有十分真实的故事背景，同时还应当在进行情节叙事的过程中充分利用纪录片的“即兴特点”引入长镜头和旁观视角等多种方式，在突出残酷现实的同时激发起观众内心深处的震撼。
一、通过纪实性突出故事情节
通过各大媒体以及网站的评论来看，《可可西里》最大的成功便在于其整个情节的真实感，可以说每一个场景、每一个情节都会激发起观众内心的涟漪，而在如今这个商业片大行其道、“娱乐至死”的年代里，真实感则成为了观众翘首已久却可望不可得的“远方”，如果说一些欧美大片能够帮助观众通过3d眼镜、5d影院来体验身临其境的美妙，那么《可可西里》则是通过各种镜头的转换和拍摄手法的应用，拨动了人们尘封已久的真实与感动。特别是大量的纪实手法应用下，各种长镜头、固定镜头进行转化，在直线型叙事手段的导入过程中更是将生物链的残酷与真实进行展示，引人深思。
二、纪实性下的真情实感
笔者认为，《可可西里》最大的成功就在于导演能够将一种接近于残酷的真实通过纪实手段进行表达，首先，巡山队的原型是真实存在的，在《可可西里》放映以前很多国内、国外的大型媒体都曾以“野牦牛反盗猎队”为主线进行报道，1997年至今国际针对藏羚羊羊绒的交易更是出具了各种法律约束，中国也将可可西里作为国家自然保护区，在这些举措的保护下可可西里的动物数量、藏羚羊数量出现了一定程度的增多，但国人却无法真正的将“野牦牛队”的故事全部遗忘。随后，在陆川导演的作品中，人们对可可西里的信仰又被点燃，在影视作品中陆川导演通过可可西里令人震撼的自然环境进行展现，同时也更加突出了队员们艰苦的生存环境。然而也正是这个影片将可可西里的杀戮与悲惨进行重演，而残酷的结局更是打动了观众的内心，这是纪实性技巧下真情实感的流露，同样也是陆川导演真实与艺术的结合。
三、纪实性下的叙事手段
《可可西里》大量的采用了对现实场景的捕捉，来对一些场景进行再现，然而正是这种看似不经意的瞬间碰撞出了艺术的即兴之美，使得整个的影片纪实性进行不断提升。例如在影片开始的时候：一名队员被捆绑在地，盗猎者一边给队员松绑、另一边则是抬手一枪，这一枪的突然性不仅吓坏了盗猎者的同伙，同时也带给了观众一种真实的震撼，寥寥几分钟的镜头将藏区盗猎者的残忍表现的淋淋尽职，同时也造就了纪实性下的叙事手段烘托。
再比如，当记者跟随队员进入深山对盗猎者进行追捕的过程中，由于缺氧导致了人产生肺气肿速死，这几个镜头表现的非常突然、没有任何预兆，但观众通过镜头看到了他们口吐鲜血却感到了生命的脆弱。另外，当赵栋在运送过程中被流沙围困的时候几秒钟就失去了生命，观众在观看到“生”与“死”的过程时无不为之动容。
与此同时，在《可可西里》这部影片中，最具代表性的当属最后的一枪，很多观眾都觉得这一枪措手不及，甚至有些质疑这个影片的结局是否真的如此，然而正是这种毫无预兆的镜头将命运的不可抗性进行了烘托。不过也有一些观众认为，这种残酷的纪实性表现形式，并不符合中国观众的欣赏要求，也有些无法接受这个结局，然而这也是电影纪实性的真实展现，一旦改变了结局一切便显得不在感人至深。
四、纪实性下的长镜头与旁白
（一）记录性下的长镜头
大量的长镜头开一队统一空间中所作出的动作与事件进行集中展示，不仅能够有效的提升时间的连续性，同时也能够有限的提升作品的空间完整性。而在《可可西里》的左偏展示过程中，陆川导演通过对沙漠上无数藏羚羊皮、藏羚羊头骨进行拍摄，来彰显盗猎者的嚣张与残忍，观众在这种纪实性的长镜头引导下，不仅内心无法平静，同时也会站在队长日泰的角度明白他的良苦用心，最终激发观众内心的共鸣。而在整个影片结束后，导演利用了将近三分钟的空镜头对冷湖的群山进行记录，这种无声的力量让人们对自然产生了一种信仰与敬畏。
（二）记录性下的旁白
在《可可西里》这部影片中，“记者”尕玉始终是一个客观的叙述者，而他旁白则是引导着荧屏前面的观众能够跟随着整个作品的节奏来对整个事件、整个过程感同身受，甚至感觉到置身其中。在这种结构的作用下，观众的视域逐渐变宽、发自内心的对这些特殊的“队员”信仰有所理解和接受，而记者的角色则更像是这个公共社会的代言者，影片中所有的角度都是由于他的报道才最终促成了可可西里问题解决的重要媒介。尽管这种叙述手段略显陈旧、老套，但却在这部影片叙述式的结尾做足了普遍，同时也暗合了纪录片中只能单条线索叙述事件发展的客观存在。
五、纪实性手法下的商业价值
在中国主旋律影片拥有着十分丰富的资源，同时这也是最具影响力的一种文化形态，为此《可可西里》这部影片也通过纪实性的手法来突出影片的意识形态，在商业价值的作用下吸引大批的观众走向影院。特别是在这个略显浮华的年代，观众更是需要在娱乐、休闲的同时接触到一些具有真实感与现实意义的影片，在督促社会改变的同时也鼓励人们能够将更多的精力投入到一种高于生活的艺术体验当中，在获得较高经济收益的同时也突破传统的发展模式。
总结
本文通过对《可可西里》这部影片的纪实性与艺术性特点进行分析，在深度挖掘其叙事手法、情感表达、商业价值等要素的同时，也对其获得成功的诸多原因展开研究。希望本文的发表能够为推进中国电影事业的发展提供一定创新元素，为整个领域的进步起到抛砖引玉的作用。
参考文献
[1]张金凤.影片《可可西里》的纪实性分析[J].影视教学研究，2018（10）：14.
[2]徐芳.浅谈陆川电影《可可西里》中的细节处理及作用[J].戏剧之家，2017（4）：1-3.
[3]安宝玉.《影视作品中的文本性质辨析》[J].城市学刊（中），2017（7）.