【摘 要】
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精致与粗糙、夸张与节制、极简与繁复……一系列对立的概念一直在时尚潮流中相伴相生，此起彼伏地影响着人们穿着时装的观念。在眼下街头巷尾的破洞牛仔、夸张解构盛行之际，这种带有未完成感的“非完美设计”又—次占据了上风。 早在上世纪80年代，以川久保玲为首的日本设计师们就把一种看似颓废而压抑的、破旧不堪的“广岛时尚”带入巴黎，令彼时推崇华丽精致、滴水不漏的高级时装界大跌眼镜，时装评论人Alexander
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精致与粗糙、夸张与节制、极简与繁复……一系列对立的概念一直在时尚潮流中相伴相生，此起彼伏地影响着人们穿着时装的观念。在眼下街头巷尾的破洞牛仔、夸张解构盛行之际，这种带有未完成感的“非完美设计”又—次占据了上风。
早在上世纪80年代，以川久保玲为首的日本设计师们就把一种看似颓废而压抑的、破旧不堪的“广岛时尚”带入巴黎，令彼时推崇华丽精致、滴水不漏的高级时装界大跌眼镜，时装评论人Alexander Fury在回忆Comme des GarCons首秀两极分化的反响时说道：“一些人声称这些作品的影响不亚于Christian Dior先生的NewLook和高定大师CristobalBalenciaga的衬衫裙，而另外一些人轻蔑地称其为‘拾荒女人的时髦经’（Bag Lady Chic）。”
事实证明，这样破坏性的尝试并非昙花一现，随后的年岁中，日本设计师凭借着这种离经叛道的时尚站稳了脚跟。没过多久，来自比利时的MartinMargiela更将这样一种“不足与外人道”的美学体系撕下了“日本专属”的标签。在纪录片We Margiela中，与Margiela有过合作的伙伴们这样形容他的创作过程，“我们绝不会扔掉任何东西，即使是一条剪掉的袖子，即便是磨损的、变旧的、粗糙的，他都能加以利用，创造出新的东西。”这样的理念也成就了Margiela短暂而神秘的职业生涯，无论是利用假人模特上的粗布，还是将袜子拆分重组为一件另类的毛衣，粗糙的边缝与抽丝的袖口都成了他最鲜明的符号。
或许上述的挑战与革新不足以颠覆时尚金字塔顶端的审美定式，走进21世纪，设计师John Galliano彻底让这种被戴上有色眼镜的时装审美与高级定制时装无缝衔接。2005年秋冬的高级定制秀场，Galliano从Dior先生为模特试装的瞬间影像中汲取灵感，把时装的“里子”献给了观众，将工坊中精良的制作流程定格为颇具未完成感的奢华礼服，隐约可见的胸衣衬垫、人台上用来标记裁剪位置的标记线、随意包裹的裙摆绸缎，以及背部尚未取下的蝴蝶夹和手臂上佩戴的针线包，几乎让人分不清是时间不够，还是设计师刻意为之的把戏。
然而时过境迁，当我们识破了Galliano的时装游戏之后，荷兰的设计双人组Viktor
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