从二十世纪末开始，“美女写作”这一新名词就在中国文坛悄然流行，并呈愈演愈烈之势。但历来对于“美女写作”的研究，多集中于对以卫慧为代表的70后“美女作家”的研究，而且主要以批评为主，其“身体写作”、“欲望写作”多为批评家所诟病。同时，对其消费文化的定位，商业化的炒作，也是评论界争论的热点。　　而80后的“美女写作”更多的是一种媒体的包装与鼓吹，较多提及的是张悦然和春树的创作，一个清冷，一个残酷，因此对于80后整体的所谓“美女文学”研究少之又少。另一方面，80后的写作，也是至今仍未被主流文坛所接受的一个存在，以前的评论研究多是以一种文化现象来阐释80后，这也是两者的一个相似之处。　　本文则从两部具体作品入手，在文本意义上来细致分析这两代“美女写作”的不同。文章的前三章分别从作品主题、人物形象以及叙事模式的同与异来比较两部作品。在主题上，卫慧与春树都写到了孤独、物质、爱情与性，然而在共同的主题背后她们却有着显而易见的差别;在人物形象上，她们对男性形象的描摹也不尽相同，而对于父辈关系的处理与表现也存在很大的差异;在叙事模式上，都使用了第一人称，结构布局也不约而同的显现为一种闲散性，然而这里面也存在着细微的差别。　　文章的第四章则从市场的角度入手，来分析同样作为消费文化的两部作品的差异，以及造成这种差异的深层原因。因为成长环境的不同，相异阅读来源的影响以及一些其他因素的干预，最终造成了两位作者在文本真实及炒作态度上的不同表现。