作为中国现代艺术史上一位非主流、跨领域的艺术传播者,丰子恺为20世纪中国艺术提供了某种鲜明独特而又丰富多姿的历史意味.该文试图从艺术传播的视角,由艺术占位策略、艺术创作世界、艺术媒介机制与艺术理论启蒙四个部分全景式地解读丰子恺与他的艺术世界,探讨其艺术境界的现代品位.在半个多世纪的职业艺术创作生涯中,丰子恺以一种现代佛教居士的感悟与艺术家的原创才智,通过其漫画与随笔作品的艺术文本阐述了童趣、反思、护心等审美话语,与此同时,他的艺术作品在媒介机制上展现出某些现代艺术的品性：一方面,以作品感性符号编码机制上的简约流畅体现作品的召唤意向;另一方面,又在作品传播通道机制上呈现出传播媒体上以印刷媒体为主、设施媒体为副;传播行为上以可控性传播为主、非控性传播为次的主次互补而又互动的结构形态.丰子恺是一位具有现代品位的艺术传播者,他不但以艺术元传者的角色,在他的漫画与随笔等艺术作品中创造并传递着现代的艺术信息,而且又以艺术继传者的身份,通过译介、编辑大量的艺术普及读物,撰写、发展艺术评论文章、艺术专业教材、艺术理论专著等,成为20世纪中国艺术理论的现代启蒙者,从现代性诊断到人本主义精神关怀,展露出强烈的现代启蒙的反思情怀.