日式美学以简素的整体风格著称,它有着不同于其他民族美学的特色,以“一期一会”的态度去珍视情感,偏好事物之“间”的留白,喜好营造“幽玄”的情绪氛围为显著特点,这些日式美学特点与日本文化艺术密切相关,尤其它与电影的融合使得日本电影成为世界影坛中民族特色最为鲜明的电影流派之一。日本电影导演小津安二郎与是枝裕和作为日本家庭片的代表导演,他们的电影作品都备受世界影坛瞩目,两位不同时代的日本导演却显露出对相同类型——家庭片的迷恋,他们将本民族的传统文化和美学风格融入进自己的电影中,使日本家庭片成为日本电影的代表类型,同时也促使日本电影在庞大且成熟的商业文化产业体系前,保持了民族文化特色与美学风格的传承。但时代背景的变化和文化语境的不同,使小津安二郎与是枝裕和在相似的日本美学风格下进行了具有个人化色彩的电影创作,他们在相似的家庭片题材作品中营造了不同的家庭世界,日式美学特点在他们的作品中得到了不同的诠释和展现,影片折射出的是时代的变迁和观念的变化。本文通过梳理日本美学与日本家庭片融合的脉络,以及对两位导演的家庭片作品比较,分析了时代背景在他们作品中的投射,探讨了小津安二郎与是枝裕和在相似的题材作品中的对于日式美学特点的不同演绎,并得出对我国电影发展的启示。