温迪·瓦萨斯坦恩(1950-2006)是美国当代最具贡献的剧作家之一，同时也是从20世纪中叶不断发展的妇女运动中获取创作主题的女性剧作家之一，曾荣获托尼奖和普利策奖等多项戏剧大奖。《非凡女性及其他》、《这难道不浪漫吗？》、《海蒂外传》、《罗森茨微格姐妹》、《美国女儿》是其最具代表性的作品。它们始终聚焦子女性，尤其是受过良好教育的，有主见的非凡女性。和剧作家一样，这些女性都曾幻想着“拥有一切”:事业、孩子和家庭。瓦萨斯坦恩紧扣时代脉搏，将女性追寻“拥有一切”的历程深深根植于20世纪后半叶经济生活和文化的变迁中，尤其是妇女运动的潮起潮落中。对作品的学术批评寥若晨星，而且注意力多集中在作家的女性主义创作上，对作品中的女性人物常常一带而过。本文以《非凡女性及其他》、《这难道不浪漫吗？》、《海蒂外传》、《美国女儿》这四部曲为研究蓝本，旨在论证非凡女性追寻“拥有一切”的心路历程。四部曲的第一部《非凡女性及其他》中女子学院五位毕业生在妇女运动初期的20世纪60年代面临着商难抉择。第二部和第三部《这难道不浪漫吗？》和《海蒂外传》中事业成功的简妮、海蒂在20世纪80年代妇女运动轰轰烈烈之时追寻婚姻和爱情失败。最后一部《美国女儿》中的丽莎在妇女运动的20世纪90年代追寻事业发展的失败。通过对文本中姐妹情谊的关注，发现在《非凡女性及其他》中，当姐妹们面临着女性身份定位问题的迷茫时，她们相互支持，互相慰藉，但随着时间的推移，姐妹情谊逐渐缺失。作者通过对妇女运动不同时期非凡女性的描写，充分展示现代知识女性的梦想和追求，再现她们理想和现实之间的彷徨，反映剧作家对妇女运动的反思，同时也表现她对妇女生存空间的关注。