该论文的研究点是克里斯蒂娜·加西娅第一部小说《梦系古巴》中的创伤叙事。作为古巴裔小说的经典之作,《梦系古巴》自出版就受到了读者的广泛喜爱和西方学者的热烈探讨。同时,在中国,几篇论文和文章也对该小说进行了研究。大多数的探讨是集中在文化研究领域,其中,创伤是最常研究的对象之一。然而,纵观国内外对本书的研究,从创伤叙述的角度去探讨的评论和批评还是较为鲜见的。在本研究中,创伤叙事可以从以下两个方面进行阐释：首先创伤叙事可以看做是一种叙事类型,其中创伤是主要的叙事手段；其次,创伤叙事也可以理解为是一种写作类型,创伤则是构成该写作类型的主要故事情节和主题。因此,基于创伤叙事的内涵,我对《梦系古巴》的探讨主要集中于以下两个问题：第一,作者在小说中是如何通过创伤叙事来体现小说的叙事技巧和艺术价值；第二,作者又是如何运用创伤主题、创伤症候来叙述故事、构建一个极富艺术价值的创伤叙事作品。具体研究主要围绕以下三点展开：创伤叙事母题、创伤叙事结构(时间和空间)、创伤叙事声音。第一章的讨论主要集中于叙事的最小单位：母题。通过对主要创伤叙事母题,即家庭创伤(家庭成员关系的异常)和表现女性创伤的母题,的分析,论文深入探讨了《梦系古巴》中当代古巴家庭的悲惨现状,揭示了创伤产生的原因、症候以及表征。为使其叙事母题生动形象地展现出来,加西娅特意地创造了一个碎片似的故事流,这种碎片不仅表现在整个故事的进程中,也表现在每个角色的个人故事中。在叙事时间上,作者打破正常的时间顺序,在过去与现在不停穿梭,并运用回忆、闪回等叙事技巧,构建了一个碎片似的时间结构。在叙事空间上,加西娅构筑了一个古巴-美国的空间对立体,该对立体所创造的距离深刻反映并加深了家庭成员之间的距离感,并且体现了当时冷战时期两大阵营对峙的局面。以此,一个立体的叙事结构便成型,该结构充分契合了创伤这一母题的形成和表现过程。在第三章,叙事声音的运用是讨论的焦点。讨论集中于第二代家庭成员声音的集体缺失和女性的书信体独白。这些特殊的声音和安排帮助母题和结构更好地融合在一起。同时,声音的安排也帮助女性发声,以试图在男性为主导的社会中构建自己的身份。由此,展现以女性为主角的创伤母题、结构、声音的三维立体最终构筑起来。通过以上三个方面的探讨,论文得出了以下的结论：《梦系古巴》,既是现代创伤社会的产物,也是其表现,它将创伤叙事的叙事技巧发挥的淋漓尽致,达到了形式与内容、艺术价值与现实意义的高度统一。